ערכת צבעים באדריכלות. צבע בארכיטקטורה

פורסם בתאריך 04/10/2012 (תקף עד 04/10/2013)

השימוש בצבע מהווה בעיה משמעותית בתחום האדריכלות

אין צורה בלי צבע, ולכל חומר בשימוש יש גם אלמנט צבע משלו. אפקט הצבע בארכיטקטורה תלוי בגורמים רבים - הצבע עצמו, הצבעים השכנים, הרקע, מקור האור, כמו גם אישיותו של המתבונן.

בתקופה הטרום-תעשייתית, מספר הצבעים המקיפים אדם הוגבל לגוונים טבעיים הקשורים לצבע עצמו של החומר או לצבעים ממקור מינרלים. המאה ה-19 הייתה בשפע גילויים מדעיים, שהיו בשימוש בתעשייה - הופיע מגוון רחב של צבעי פיגמנט המבוססים על תרכובות מתכת: כרום, קדמיום, קובלט, אבץ, נחושת ואפילו ארסן. לכן, לוח הצבעים של החומרים הזמינים כעת הוא די גדול. ל גוונים שוניםבהרמוניה זה עם זה, נדרש ידע מעמיק של הצבע, אולם רוב האדריכלים עדיין מסתמכים על האינטואיציה שלהם בבחירת צבע מבלי להתחשב בעקרונות הבסיסיים השולטים בצבע ובשילובים שלו. לכן, כדאי להציג כמה קטעים מתחום הידע על צבע על מנת לתרום למשמעות יותר עיצוב צבעמבנים.

תכונות צבע

שלוש התכונות העיקריות המאפיינות כל צבע הן: גוון, בהירות ורוויה. כל ההדרגות של צבע מסוים החולקות את אותו גוון, החל, למשל, אדום עז בקצה אחד של הסקאלה ועד לבן, אפור או שחור בקצה השני, יוצרים מה שנקרא משפחת צבעים.

בְּהִירוּת

לגווני צבע ראשוניים אין בהירות משלהם. הבהירות משתנה ככל שהמקור, הכיוון והמרחק מהאור משתנים, והצבע עשוי להיראות בהיר או כהה יותר בהתאם לסביבה.

התרגול הראה שלבהירות יש את ההשפעה הגדולה ביותר על תפיסת הצבע בחלל. ניתן לראות צבעים בהירים טוב יותר מאשר רוויים טהורים. ניגודיות מיוחדת של בהירות מושגת, כמובן, כאשר משווים לבן ושחור.

טבלה 1. תפיסה רגשית של צבעים בפנים

רִוּוּי

פרמטר זה, הנקרא גם עוצמה, קובע את המיקום של גוון צבע נתון בין קוטב הצבע הטהור (עם רוויה מקסימלית) לאפור. רוויה מודיעה על התוכן בצבע נתון של אחד הצבעים האכרומטיים - לבן, שחור או אפור - ומציינת כמה צבע נתוןאינטנסיבי או מאופק.

בהתאם לקשר בין בהירות ורוויה, קבוצות הצבע הבאות נבדלות:

חיוור - צבעים בהיריםעם רוויה נמוכה, שנבחר לרוב כצבע הדומיננטי של החזית;

פסטל - צבעים בהירים עם רוויה גבוהה, הנבחרים בקלות כצבע הדומיננטי של החזית;

טהור, תוסס - צבעים עם רוויה גבוהה ובהירות פנימית; לאור העובדה שצבעים אלה מושכים את תשומת הלב ביותר, יש להשתמש בהם על משטחים קטנים יחסית;

עשיר - צבעים כהיםעם רוויה גבוהה; עם בהירות נמוכה, הם יוצרים אחדות חזותית ואינם נותנים רושם של גודש או כאוס;

כהה - צבעים עם רוויה בינונית או נמוכה.

אפשרויות צבע

גוון הוא התכונה שמבדילה, למשל, כחול מאדום או צהוב לירוק. הטונים הנתפסים על ידי אדם כבסיסיים, ראשוניים עבור אחרים, הם אדום, ירוק, כחול וצהוב. לבן, שחור ואפור אינם נתפסים כצבעים, ולכן הם נקראים אכרומטיים.

הצורה הארגונית העיקרית של גווני צבע היא עיגול צבע- דגם דו מימדי המייצג רצף של גווני צבע. בהתאם לשיטת הצבע המקובלת, העיגול מחולק למספר שונה של חלקים: למשל, עיגול הפיגמנט ל-12, במערכת מונסל - ל-100 (5 גוונים בסיסיים), ובמערכת NCS - ל-40 (4). גווני הצבע העיקריים).

אָדוֹם

אדום, יחד עם לבן ושחור, שימש את האדם מאז ימי קדם, וכצבעם של מינרלים רבים, קשור לצבעי כדור הארץ.

כפיגמנט, אדום, המתקבל בעיקר מתחמוצות ברזל, שימש כבר בימי קדם, ולכן יש לו סמליות רחבה. מאוחר יותר, זה הפך פופולרי כצבע מגן עבור אלמנטים פלדה (למשל, גשרים).

אדום משמש לעתים קרובות כצבע קירוי, אשר מזוהה עם התפשטות (במיוחד באירופה) של אריחי קרמיקה. גם צבעם של חומרים כמו לבנים וקלינקר הוא לרוב אדום. כצבע גבס, נעשה שימוש באדום בהיר מאוד (בגווני ורד) ולא כהה, לעתים קרובות יותר בגוונים מקבוצת הצהוב-אדום מאשר סגול.

IN צורה טהורהאדום משמש בעיקר לצביעת פרטים, אם כי לא חסרות דוגמאות לשימוש על משטחי קיר גדולים. אדום רווי, לאור הניגוד הנוסף לירק, מביא מבטא בולט לנוף, אם כי הוא פחות מובחן מאשר, למשל, לבן וצהוב, בגלל. בערב נהיה חשוך הכי מהר (אפקט Purkinje).

צבע אדום כדרך למשוך תשומת לב וליצור אפקט רגשי מיוחד משמש לקישוט הפנים של בתי מלון, מסעדות ומקומות ציבוריים אחרים. כאשר עובדים עם צבע זה, יש גם לקחת בחשבון שהחדר, שנפתר בגוונים אדומים, ייראה קטן ונמוך יותר מהגודל האמיתי.

באזורי מגורים, פנים אדום טהור הוא תופעה נדירה. שהות ארוכהבחדר אדום יכול לגרום לגירוי ו רגשות שליליים, לכן, ככלל, צבע זה מוכנס לתוך פנים מגורים מנות קטנותבצורת רהיטים בודדים, כתמי צבע על הקירות, בטקסטיל ובפרטי נוי. הנוכחות של מבטאים אדומים בפנים מרימה את מצב הרוח ומעניקה מטען של חיוניות.

צהוב

הוא קיים בתרכובות מינרלים רבות, כגון גופרית, זהב, ארסן גופרתי, ויחד עם אדום הוא צבע כדור הארץ. גוונים שוניםצהוב קיים כמעט בכל חומרים טבעיים. צבע זה נמצא לעתים קרובות גם בעולם הצומח והחי, וכמו גווני אדום, הוא הפיגמנט העיקרי מאז ימי קדם.

אחרי לבן, צהוב הוא צבע הנוף הבולט ביותר, במיוחד ברוויה גבוהה. יש לו גם את הבהירות הפנימית הגבוהה ביותר. צהוב, כמו צבע הסכך, רעפים חדשים וקורות עץ, קשור מאוד עם צבעי האדריכלות המסורתית. עם זאת, היישום המודרני שלה על חומר קירוי, תוך התחשבות ברוויה הגבוהה מדי של הגוונים הזמינים, אינו נותן תוצאות טובות.

כצבע לצבעי טיח וחזית, צהוב הוא כיום פופולרי מאוד, גוונים חמים של כתום-אדום וצהוב-ירוק נפוצים במיוחד.

השילוב המסורתי הוא צהוב שמנת עם אפור-כחול. צבעי אוקר אפרפר הם הרקע המושלם לכחול קובלט.

הסגנון של בתים כפריים אנגליים מעדיף צהוב שמנת חם למטבח, לאולם או לסלון. עיצוב מודרני בוחר בלימון חיוור ואפור או צהוב בהיר ופתוח עם כחול רך.

יש הרבה ויכוחים האם ניתן לשלב צהוב עם סגול, מאז זה שילוב מנוגדשעלול להיראות צעקני מדי. יש לציין שעם שילוב מיומן יוצאות קומפוזיציות פשוט פנטסטיות!

כְּחוֹל

כחול הוא צבע השמים והמים. צבעים כחולים טבעיים, כגון אינדיגו, נקראו בעבר " פרחים נסתרים» עקב הצורך תגובה כימיתלקבל אותם. לדוגמה, בפולין, הגוון הכחול קשור לארכיטקטורת העץ המסורתית של הכפרים ליד קרקוב, שם הוא הושג על ידי ערבוב אולטרה-מרין עם סיד המשמש לסיוד בקתות עץ. שימוש כה נרחב בנימה זו באדריכלות המסורתית היא תופעה ייחודית בקנה מידה עולמי, משום. בכל מקום הוא נחשב "יקר" ושימש לצביעת קירות לעתים רחוקות ביותר.

אבל אין מסורת של שימוש בגוון זה בעת צביעת הגג. כיום, הצבע הכחול משמש לקירוי בעיקר מפח, שלא תמיד נתפס בצורה חיובית.

ירוק

ירוק הוא צבע החיים ו"מנוחה" למראה. העין באור יום רגישה ביותר לצבעים ירוקים-צהובים. בטבע יש מספר כמעט אינסופי של גוונים של ירוק - מהירוק הצהבהב של הדשא ועד לירוק הכהה של היערות.

באדריכלות צבע ירוקקירוי מקושר באופן מסורתי לצבע הבהיר של נחושת מכוסה פטינה על חפצים קדושים. גג ירוק מודרני מזכיר כיסוי צמחייה.

באדריכלות המסורתית, ירוק משמש רק לעתים רחוקות כצבע קיר והוא משמש בעיקר לצביעת פרטים. נכון לעכשיו, הטון הזה משמש לעתים קרובות יותר ויותר, אבל רק כמה גוונים של צבע זה יכולים להיתפס באופן חיובי: בעיקר אלה הם גוונים של ירוק צהבהב. בתורו, ירוק-כחלחל נתפס לעתים קרובות כגוון מלאכותי.

ירוק משמש לעתים קרובות בחפצים אדריכליים כדי לטבול אותם בסביבה (הסוואה). פעולות אלה לא תמיד תוצאה חיובית, כי קשה למצוא ירוק שיתאים בו זמנית עם גוונים רבים של צבע זה הקיימים בטבע. לכן, באופן פרדוקסלי, אובייקטים אדריכליים ירוקים בנוף נתפסים לעתים קרובות כדיסהרמוניה.

לבן

הצבע הלבן המשמש באדריכלות מאופיין בשלוש תכונות - טוהר, פשטות ורגישות לאור.

טוהר פירושו חד-המשמעות של הסמליות של מבנה אדריכלי בלבן, פשטות - ניגודים ברורים וצורות מסוימות, רגישות לאור - יכולת משתנה שאין להשוות עם צבעים אחרים בהשפעת משחקי האור והצל והמראה הנלווה של השתקפויות רב-צבעוניות (מַבָּט נוֹקֵב).

אדריכלים רבים מאמינים שלבן הוא הצבע הארכיטקטוני ביותר מכל הצבעים. יש גם מסורת ארוכהסיוד מבני עץ.

אם יש יותר מדי לבן (למשל, עכשיו פופולרי ליצור פנים של מינימליזם מזרחי, שבו הכל לבן), עלולה להתעורר תחושת בדידות. יתר על כן, חפצים שצוירו פנימה צבע לבן, חלש יותר מאחרים מתחמם ומתקרר זמן רב יותר. לכן, הצבע הלבן חייב להיות מדולל עם כמה פרטים בהירים.

זה לא רצוי לעשות מטבח לבן, כי. תחושת הנוחות נעלמת. חדר אמבטיה לבן יכול להרגיש קריר. אבל המשרד הלבן נחשב החלטה טובה, כי מסמל כנות ודיוק.

שָׁחוֹר

שחור משמש לעתים קרובות באדריכלות בשילוב עם לבן כאלמנט מנוגד. צבע זה היה קיים בארכיטקטורה המסורתית של אזורים מסוימים, שבהם נעשה שימוש בהגנה על בקתות עץ עם זפת או שמן. יחד עם זאת, העץ, בהשפעת גורמים אטמוספריים או כתוצאה מהספגה, התכהה לעתים קרובות, וכתוצאה מכך נוצר משטח שחור של הקיר או הגג. לעתים קרובות קירות כהיםהם עמדו בניגוד מובהק לפסים הצבועים בלבן מסביב לחלונות או לחרכי האור בין הקורות. קורות נצבעו גם בשחור במה שנקרא. בניית "החומה הפרוסית", שיצרה ניגוד לפתרון קל יותר.

נכון להיום, נעשה שימוש בשחור לרוב בצבע של קירוי עשוי פח, לבד קירוי ואריחים ביטומניים. צבע ציפוי זה משמש במיוחד באזורים שבהם גגות היו מכוסים באופן מסורתי ברעפים או ברעפים.

כצבע קיר, כיום כמעט ולא נעשה שימוש בשחור. לרוב הוא משמש לצביעת אלמנטים הממוקמים על מישור קיר קל יותר, כגון מעקות למרפסת, סורגים, צינורות ניקוז, אדני חלונות, קישוטים ופרטי גימור אחרים.

גורמים המשפיעים על תפיסת הצבע

ישנם גורמים חיצוניים התלויים בסביבה, הכוללים אור, מרחק וסוג פני השטח, וכן גורמים פנימיים הנובעים ממבנה המוח והעין האנושית: עקרון "דמות - רקע, טמפרטורת צבע, חומרה וריחוק של צבע".

אוֹר

האור מאפשר לתפוס אובייקטים כתלת מימדיים והופך צבע לנראה. בשטח פתוח, צבעם של חפצים תלוי במידה רבה באור הטבעי, בכיוון ובעוצמתו, כמו גם במידת הזיהום האטמוספרי.

הצבע של משטח מסוים תלוי בכמה מקרני מקור האור ייבלעו וכמה מוחזר. אור שמש שפוגע במשטח נותן ישירות צל עמוק, תוך שימת דגש על המבנה והצורה של האובייקט. האור המוחזר הרבה יותר, המפוזר, נותן צל חלש, שבגללו הצורה משוטחת ויזואלית ומתמזגת עם הרקע. התפיסה הטובה ביותר של צבע מתרחשת במיקום ממוצע של השמש. אם יש יותר מדי אור, העין נעשית עיוורת והיכולת להבחין בצבעים פוחתת - הם נראים דהויים ומצהיבים, אם יש מעט מדי אור, הצבעים לא ניתנים להבדלה. בערב, הראשון להכהות אדום ו צבעים צהובים, ירוק וכחול נשארים גלויים הכי הרבה זמן (תופעת Purkinje).

לאור השמש על קירות החפצים יש גם השפעה ישירה על תפיסת הפתרון הצבעוני. הקיר הפונה מזרחה מקבל אור בוקר בהיר. מערבית - ערב מעט מושתק, גוון אדמדם. הקיר הצפוני מקבל בדרך כלל את כמות האור הנמוכה ביותר ולכן יש לצבוע אותו בגוון הבהיר ביותר. הקיר הדרומי יכול להיות אפילו צבע עז ומבריק, שכן בהינתן התאורה הבהירה ביותר, ההשפעה החזותית שלו מצטמצמת מאוד.

מֶרְחָק

במרחק גדול מהאובייקט, פרמטר הבהירות מקבל ערך משמעותי - אפילו ניגודיות הצבע החזקה ביותר מאבדת את השפעתה, וזה הופך לא ריאלי לקבוע את הנקבוביות (חדירה) של המרקם (לכן, הבדלים חלשים גווני צבעניתן לראות רק ממרחק קצר).

עם הגדלת המרחק, גם התלת מימד הולך לאיבוד - הפרספקטיבה הרחוקה נתפסת על בסיס משטחי צבע שטוחים. לאחר מכן, הצבעים מעורבבים אופטית והופכים חבר דומהעל חבר, וגם להיכנע להשפעה של פרספקטיבה אווירית, לרכוש גוון ירוק-כחול. במבט מרחוק הצבע מאבד מעוצמתו, והגוון שלו מתקרב לצבע האכרומטי הקרוב ביותר - לבן, שחור או אפור.

צבעים טהורים מושפעים פחות ממרחק ואווירה, ולכן הם ממלאים תפקיד משמעותי בקומפוזיציה.

מרקם, גודל, צורה ופרופורציות

הקירות והגגות של חפצים ארכיטקטוניים יכולים להיתפס כמשטחים צבועים, שהרכב הצבעים שלהם יכול להיות הרמוני או כאוטי, בהתאם למרקם, גודלם, צורתם וכיוונם בחלל. אנו יכולים לומר כי הבחירה של החומר מטילה הגבלות מסוימות על בחירת הצבע, כי. אותם צבעים בשימוש סוג אחרחומרים, מעוררים תחושות שונות ומעניקים אפקטים חזותיים שונים. לדוגמה: צבעים עזים מקבלים ברק מיוחד בחומרים בעלי משטח חלק ומבריק: אמייל, ויטראז', זיגוג, קלינקר או חומרים מלאכותיים. מצד שני, מרקם מט, גס גרגר או סיבי (טיח, לבני בוץ, בטון, אבן גסה) משתלב טוב יותר עם צבעים פחות רוויים הקרובים לאלה המצויים בטבע. למרקם הטיח תהיה השפעה ישירה על תמיסת הצבע: ככל שהגרגירים גדולים יותר, הצבע יופיע כהה יותר.

באופן טבעי, משטח צבוע קטן יש פחות השפעה מאשר גדול, אבל אפילו כתם קטן של בהיר או צבע מנוגדיכול להציף משטח גדול יותר של צבע רגוע ונייטרלי. צבע המכסה שטח קטן נראה פחות עז מאותו גוון על משטח גדול.

אם מדברים על השינוי בבהירות בהתאם לגודל המדגם, אז בעיה זו מסובכת יותר, אם כי באופן כללי ניתן לטעון שהצבעים בדגימה קטנה נראים כהים יותר ופחות רוויים מאשר, למשל, בגדול. אֵזוֹר.

העיקרון של "אובייקט - רקע"

על פי תורת הצורה, המתבונן מחפש במרחב באופן לא מודע אובייקט מוגדר בבירור על רקע שנראה גדול יותר ופחות מפורט. אם התלות "מבטא - רקע" נראית בבירור, אז סוג זה נתפס באופן חיובי. אם יש יותר מדי מבטאים, אזי עלולה להתעורר תחושת כאוס.

הרקע לאובייקט אדריכלי יכול להיות שונה - בכפרים ובאזורי פרברים, ירק ושמים משמשים לרוב כרקע, בערים מדובר בעיקר בחפצים אחרים. הרקע לפרטים הוא צבע החזית עליה הם מונחים.

לפיכך, יצירת חיבור בין האובייקט לרקע היא המרכיב העיקרי של הקומפוזיציה. הצבעים ה"מישוריים" של הקירות והגגות של חפצים שולטים ולכן צריכים לשמש כמבטאים בקשר הדוק עם "הרקע". הגורם שיוצר את הקשר החזותי בין האובייקט לרקע הוא לא רק הצבע, אלא גם קנה המידה, הפרופורציות והמרקם של החומרים.

טמפרטורת צבע, כבדות ותנועה של צבעים

למרות הבדלים אינדיבידואליים בתפיסת הצבע, ישנן תגובות נפוצות לגווני צבע זהים לכל האנשים. המדע מספק מגוון הזדמנויות לאדריכלות להשתמש בהשפעת הצבע על בני אדם, למשל, הצבעים הם קרים וחמים, קרובים ורחוקים, קלים וכבדים.

הקטבים הצבעוניים של "חום" ו"קור" הם צהוב וכחול. צבע חם/קר יותר ככל שהוא קרוב יותר לקוטב הצבע המתאים, אולם במציאות כל צבע עשוי להיראות קר או חם יותר בהתאם לסביבה.

ה"כבדות" הדמיונית של צבע עומדת ביחס הפוך לעלייה בבהירות וברוויה, ותלויה גם בגוון, למשל, ציאן כבד מירוק, שבתורו כבד יותר מאדום.

באדריכלות משתמשים בדרך כלל בצבעים כבדים:

לבסיסים - מציעים חיבור עם האדמה;

לגגות - בקשר לתחושת החיפוי החזותי של המבנה;

לאלמנטים תומכים, כגון עמודים, להגברת תחושת הביטחון.

בתורו, צבעים בהירים הם לרוב הצבעים של הקירות של חפצים.

בְּדֶרֶך כְּלַל, צבעים חמיםלתת תחושת קרבה, וקרים מתרחקים, יוצרים תחושת מרחב. עם זאת, הגורם השולט במקרה של קרבה ומרחק של צבעים הוא הרוויה. רָווּי צבע קרתמיד נראה קרוב יותר מאשר חם עם פחות רוויה. גַם צבע בהירתמיד ייראה קרוב יותר מהכהה.

צבעים בהירים ורוויים באים קדימה, בעוד שצבעים כהים מאפירים ומתרחקים. גוונים ירוקים-כחולים, בשל הקשר עם תופעת הפרספקטיבה האווירית, נראים רחוקים.

שונות של צבעים - אמיתי ונראה לעין

התפיסה של חפץ מבחוץ אינה קבועה אחת ולתמיד, אלא משתנה בהתאם לעונה, ליום ולעיתים אף לשעה. את השונות הצבעונית הזו בארכיטקטורה ניתן לחלק לאמיתי ולמראית עין.

האמיתי קשור בתופעת הזדקנות הצבע, כמו גם שינוי בצבע החזיתות והגגות עקב שינוי בחומרים, כלומר. תיקונים, שיפוצים, השלמת מתקנים או בניית מתקנים חדשים. תהליכי ההזדקנות של חומרים טבעיים כמו עץ, אבן או לבנים נתפסים כטבעיים ו השפעה חיוביתלתפיסה החזותית שלהם.

הְזדַקְנוּת חומרים מלאכותייםקשור בעיקר ללכלוך/דהייה של צבעים ולהופעת פסים אסימטריים.

השונות הנראית לעין של הצבע נובעת מהשינוי בתאורה, כמו גם מהשפעה הדדית של צבעים עקב ניגודיות סימולטנית או רציפה. שונות צבע מתרחשת גם כאשר משנים את גודל השטח הצבוע - לדוגמה, על החזית, הצבע נראה בהיר יותר מאשר על המדגם, בעוד שצבעים בהירים הופכים חיוורים, הבהירות נתונה לשינויים קלים.

כאשר בוחנים נושאים הקשורים לצבע החיצוני, חשוב גם להבחין בין הצבע הנראה, תלוי בסביבה, לבין הצבע עצמו. צבע גלויהתמונה של אובייקט מרוחק מורכבת מהצבע הנכון, צבע הקשור בגוון, כמו גם השתקפויות שונות. צבע נכוןניתן למדוד עם קולורימטר או לסווג עם תבנית צבע ואינו נתון לשינוי.

יקטרינה KHARITONOVA, בעלת טור

לדון בפורום

COLOR בארכיטקטורה- אחד האמצעים להבעה אדריכלית. בעיות קומפוזיציה בתחום הצבע בבניית מבנים, מבנים ומתחמים אדריכליים נפתרות על ידי שימוש בצבע משל חומרי בניין או גמר, צביעת משטחים במהלך בניית מבנים ומבנים, או בייצור של אלמנטים מבניים בודדים במבנה. בית חרושת. בעיית הצבע באדריכלות קשורה קשר הדוק לנושאים של תאורה של מבנים ומבנים.

בחירת הצבע נקבעת לפי: ייעוד המבנה, המבנה או החדר (ראה פנים), העבודה החזותית המבוצעת בחדר, מידות המבנה (חדר), האקלים הקל של אזור הבנייה, הסביבה הטבעית , ערך הבניין (או חלק ממנו) בהרכב הכולל של מכלול המבנים או החדרים, אופי הצורות האדריכליות, המבנה הטקטוני של המבנה וכו'. במקרים מסוימים, הצבע נקבע על פי המאפיינים של סגנונות אדריכליים. עבור חזיתות האדריכלות הרוסית של המאות ה-12-15, לבן אופייני, למבנים של המאה ה-17 - שילוב של קירות לבנים אדומות עם פרטי אבן לבנה ואפריזי קרמיקה (מג'וליקה) רב צבעוניים, תוספות וכו' בארוק רוסי. של אמצע המאה ה-18 מאופיינת בשילובים של כחול קובלט או פיסטוק ( רקע כללי) צבעים עם פרטים לבנים, הזהבה, ברונזה כהה; לקלאסיקה של המאה ה-19 - שילובים של צהוב עם לבן ואפור עם לבן.

בעזרת צבע, ניתן להבחין בין מבנים בודדים למבנים אחרים של המתחם האדריכלי. לפיכך, הצביעה האינטנסיבית (צבע אדום כהה רווי) של הבניין של מועצת סגני העם הפועלים במוסקבה מבדילה אותו מבניינים אחרים היוצרים את הרחוב ואת הכיכר הסמוכה לבניין. יחד עם זאת, בניין מועצת העיר מוסקבה מקבל תפקיד דומיננטי בהרכב הרחוב והכיכר, למרות העובדה שגודלו קטן מזה של הבניינים השכנים. בבנייה המונית על פי עיצובים סטנדרטיים, תפקיד הצבע עולה עוד יותר. באמצעות צבע ניתן לגוון בתים זהים לחלוטין, כמו גם פרטים של מבנים, מבלי להגדיל את העלות שלהם, כדי לתת אלגנטיות ואטרקטיביות למבנים הפשוטים ביותר. לשם כך, באזורים חדשים בערים (למשל, חרושבו-מנבניקי במוסקבה וכו'), מקובצים לוחות קיר גדולים בצבעים שונים במבנים לפי הסדרים הדדיים שונים; בשימוש נרחב המדגיש את הצבע של מרפסות, אכסדרה, חדרי מדרגות, כניסות וכו'.

צבע המבנים משפיע על רמת הארה הממוצעת של הרחובות, ככל שמספר הקומות של הבניין גדול יותר ורוחב הרחובות קטן יותר, מה שמשפיע על המאפיינים הרגשיים-פיגורטיביים של המבנה. רחובות שנוצרו על ידי חזיתות אפורות של בניינים, עם לא מספיק רמה גבוהההתאורה נראית קודרת, עמומה ונוצרת על ידי חזיתות צהובות-לבנות - "שטוף שמש" גם בימים מעוננים. בתכנון עירוני סובייטי, צבע משמש כדי להפוך ערים ועיירות לאטרקטיביות, עליזות, כדי להתגבר על מונוטוניות בבנייה ולמטרות אחרות.

בפנים, השפעת צבע המשטחים התוחמים על התאורה הנתפסת והממשית של החדר משמעותית עוד יותר. לדוגמה, עם תקרות לבנות וחלקים רחבים יחסית של קירות (המשקפים לפחות 70% משטף האור הנופל עליהם) ועם קירות בהירים (המשקפים 50-60% משטף האור), אקלים האור במוסקבה יוצר המיטב תנאים אפשרייםתאורה טבעית; החדרים לא נראים קודרים אפילו בימים מעוננים, התאורה הפנימית הכללית שלהם גדלה, מה שמשפר את התנאים לעבודה חזותית. לכן, צבעים בלתי רוויים מומלצים לקירות החדרים הראשיים בדירות, אשר בו זמנית מונע את האפשרות של התרחשות של השתקפויות צבע, שאינן נעימות במקרים מסוימים, על אלמנטים של עיטור הפנים של המקום. צבעים כאלה פחות מעייפים את העיניים.

על מנת למנוע את המונוטוניות ו"חוסר הצבע" של הסביבה, ניתן להשתמש בצבעים עזים בעיצוב חדרי שירות (חזית, מסדרון פנימי), וכן לצבוע חדרים סמוכים בצבעים המגבירים את הרוויה של זה על פי חוקים של ניגודיות צבע בו זמנית ורציפה (לדוגמה, ורוד וחיוור - ירקרק, כחול וזהוב וכו'). בחדרים עם חלונות המכוונים לחלק הצפוני של האופק, אור שמש ישיר אינו חודר; הם בדרך כלל מוארים באור כחלחל חלש יותר מאשר חדרים שחלונותיהם מכוונים לצד הדרומי של האופק. רצוי לצבוע את הראשון בצבעים בהירים. צבעים חמים, עבור האחרון, אתה יכול להשתמש בצבעים כהים יותר של גוונים קרים. צבעים שונים מומלצים לחדרים למטרות שונות. לדוגמה, בבנייני בתי ספר, כיתות צבועים בהירים יותר ובעוצמה פחותה מחדרי פנאי ושירות; חדרים לכיתות צעירות בצבעים רוויים ומגוונים יותר בגוונים מאשר כיתות לתלמידים מבוגרים.

מטבחים וחדרי רחצה בבנייני מגורים עשויים לרוב לבן או קרם בהיר (בהתאם לתנאי ההיגיינה), חדרי ילדים נשמרים בעיקר בגוונים חמים, עובדים, כמו גם חדרי שינה - ב"רגוע" (למשל, בצבע ירקרק-אפור, גוונים מושתקים או הלבנים). צביעת חדרי בתי חולים וטיפולים לוקחת בחשבון דרישות היגיינה גבוהות, ובחלקן (למשל בחדרי רנטגן) – דרישות ספציפיות לעבודה בחדרים אלו. בחצרים של תיאטראות, מועדונים ומבנים אחרים של מטרה תרבותית, צבעים רוויים יותר ו ניגודי צבעיםשמגבירים את הרגשיות הכללית של המצב; תוך התחשבות בתכונות הספציפיות של תאורה מלאכותית.

המונוטוניות של החדרים מובילה למונוטוניות, הדומיננטיות של צבעים עזים שונים עלולה ליצור ניגודיות מוגזמת בגימורים ובמגוון הצבעים, במיוחד כאשר נצפים צבעים שונים בחדר אחד (לדוגמה, כאשר צובעים קירות עם הדגשת החלק התחתון שלהם עם צבעים אחרים או כאשר צבע שונהקירות של חדר אחד). בתרגול זר, למשל באנגליה, ב לָאַחֲרוֹנָההחלו להשתמש בסוג זה של עיטור רב צבעוני של קירות שונים ואפילו כל קיר בודד של חדר אחד, שיש לו בסיס ידוע, שכן טכניקה זו מאפשרת שימוש בצבע וציוד בחלל יחיד של החדר כדי להדגיש את האינדיבידואלי שלו. חלקים שונים מבחינה תפקודית.

תפקידם של הצבעים גדול במיוחד בחצרים תעשייתיים של מבני תעשייה. בבחירת גימור צבע, יש לקחת בחשבון את תנאי הייצור, אופי העבודה החזותית שבוצעה, רמות הארה הנדרשות על פי התקנים, צבעי החומרים המעובדים, ציוד, חלקים נייחים ונעים של מכונות. וכו', על מנת ליצור סביבה העומדת בדרישות הגבוהות של היגיינה, הגנה על העבודה, נוחות תעשייתית ואסתטיקה - תנאים התורמים להגברת הפריון. הנחיות לגימור הצבע הרציונלי של המשטחים של הנחות תעשייתיות וציוד טכנולוגי של מפעלים תעשייתיים (SN 181-61) עבור הנחות תעשייתיות של מבני תעשייה הממוקמים באזורים הדרומיים והמרכזיים של ברית המועצות (אם פתחי האור של המקום בשטח מבנים של אזור המרכז מכוונים לצד הדרומי של האופק), כמו גם לחדרים עם פיזור חום גבוה, מומלץ להשתמש בגוונים קרים.

עבור הנחות במבני תעשייה הממוקמים באזורים הצפוניים והמרכזיים עם חלונות המכוונים לצד הדרומי של האופק ולמתחמים ללא אור טבעי, כמו גם לחצרים לא מחוממים - צבעים חמים. גוונים ניטראליים מומלצים לחדרים הדורשים בידול צבע גבוה. לקישוט של הנחות שבהן מתבצעת העבודה דיוק גבוה, צבעים רווי נמוך של גוונים קרים או חמים מתאימים, בהתאם למאפייני ההרכב הספקטרלי של הארה שלהם. ל משטחים שוניםחדרים (תקרה, קורות ברצפה, חלקים עליונים ותחתונים של הקירות, הרצפה וכו') מומלצים ערכים מותריםמקדם השתקפות.

צבעים מסוימים נקבעים עבור גימור של ציוד טכנולוגי. בצביעת הציוד מודגשים בצבעים המתאימים חלקים נעים המסוכנים ביחס לפציעות, כפתורים וידיות שליטה. צבעים מותנים משמשים לצביעת צינורות וצמיגים חשמליים. נושאים אלה הקשורים לתחום האסתטיקה הטכנית מפותחים בברית המועצות על ידי ארגונים מדעיים ותעשייתיים מיוחדים. מעלות גבוהותשלמות המפעל של אלמנטים בניין, מבטיחה את העמידות של משטחים צבעוניים.

ליט .: Alekseev S. S., צבע ותאורה. בעיות כלליות, בספר: מאמרים על תורת הקומפוזיציה האדריכלית, מ', 1960; סטריגלב א.א., פוליכומיה אדריכלית בתנאי טיפוסיה וסטנדרטיזציה של הבנייה, "סוגיות תורת ההרכב האדריכלי", 1958, מס. 3; Koehler W., Luckhardt W., Light in architecture. אור וצבע כאמצעי להבעה אדריכלית, טרנס. מגרמנית, מ', 1961.