ಯಾವುದೇ ಕಥೆಯು ಅದರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ. ಪ್ರಶ್ನೆಯೆಂದರೆ, ನೀವು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಮತ್ತು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಬೇಕು?

ಉತ್ತಮ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಬ್ಬ ನಾಯಕ (ಯಾರ ಕಣ್ಣುಗಳು ನಾವು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ) ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿ ಅಥವಾ ವಿರೋಧಿ ಶಕ್ತಿ (ಅವರ ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಆಸೆಗಳು ನಾಯಕನ ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಆಸೆಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತವೆ) ಸಾಕು ಎಂದು ಕೆಲವು ಲೇಖಕರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂತಹ ಸರಳತೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು "ಕಡಿಮೆ ಹೆಚ್ಚು" ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾದಂಬರಿಯಂತಹ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಬಂದಾಗ, ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಪರಿಚಯವು ಕಥೆಗೆ ಆಳವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅದರ ತಾರ್ಕಿಕ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ತರಲು ನಿಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ದ್ವಿತೀಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಬರಹಗಾರನ ಕೆಲಸದ ಇತರ ಅಂಶಗಳಂತೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಅನಿಯಮಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಬರುವ ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಪಟ್ಟಿಯು ಸಮಗ್ರತೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ನಿಮ್ಮ ಗಮನಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಬಡ್ಡಿ
ಈ ಪಾತ್ರವು ಯಾವಾಗಲೂ ನಾಯಕನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ನಿಜವಾದ ಸ್ನೇಹಿತ. ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್‌ನಿಂದ ಸ್ಯಾಂಚೋ ಪಾಂಜಾ, ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್‌ನಿಂದ ಸ್ಯಾಮ್ ಅಥವಾ ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್‌ನಿಂದ ರಾನ್ ವೀಸ್ಲಿ.

ಟೆಂಪ್ಟರ್
ವಿರೋಧಿಯ ಬಲಗೈ. ಈ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರವು ಕಥೆಯು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ನಾಯಕನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾದ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುದಿಂದ ಹೊರಬರಲು ನಿಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್ ಸರಣಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಪೀಟರ್ ಪೆಟ್ಟಿಗ್ರೂ (ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಬಾಲ) ವೊಲ್ಡೆಮೊರ್ಟ್‌ನ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸಿದ ಪ್ರಲೋಭಕನ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಸಂದೇಹವಾದಿ
ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರವು ನಾಯಕನಿಗೆ ತನ್ನ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಈ ಪಾತ್ರವು ಟೆಂಪ್ಟರ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇತರ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಸಾಧ್ಯ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುವ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ.
ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಚಿಕ್ಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅಂಕಲ್ ವೆರ್ನಾನ್ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಪೆಟುನಿಯಾ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾರಿಯ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಡಡ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ವೋಲ್ಡೆಮೊರ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ನಾಯಕನ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಚಾಲನಾ ಶಕ್ತಿ
ಈ ಪಾತ್ರವು ನನ್ನ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ನಾನು ಇದನ್ನು "ಓಬಿ-ವಾನ್ ಪಾತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಓಬಿ-ವಾನ್ ಕೆನೋಬಿ ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ (ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ ಹಳೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಸಹಜವಾಗಿ).
ಚಾಲನಾ ಶಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರವು ನಾಯಕನನ್ನು ವರ್ತಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರಾಕರಣೆಯ ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುವುದು. ನಾಯಕನು ಯಾವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ (ಕಂತು 5 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲ್ಯೂಕ್ ಸ್ಕೈವಾಕರ್‌ನಂತೆ) ಅಥವಾ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ, ಚಾಲಕ ಶಕ್ತಿಯು ಅವರ ಎರಡು ಸೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾಕುವ ಸಮಯ.
ಅದು ಇರಲಿ, ಈ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರವು ನಾಯಕನ ಎಲ್ಲಾ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾಯಕನು ಅವನಿಂದ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರೆ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದು ಯಾವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸಬೇಕೆಂದು ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತಳ್ಳುವಿಕೆ; ಅಂತಿಮ ನಿರ್ಧಾರವು ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿದೆ (ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ).
ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಚಾಲನಾ ಶಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಳೆಯ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪುರುಷನ (ಅಥವಾ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮುದುಕಿ) ಮೂಲರೂಪಕ್ಕೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಯಸ್ಕ ಪಾತ್ರವು ನಾಯಕನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಷಯಗಳು ಹಾಗೆ ಇರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಿಲ್ಲಿ ಸೈಡ್ ಪಾತ್ರದ ಮುಗ್ಧ ಕಾಮೆಂಟ್ ಸಂದಿಗ್ಧತೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಅಥವಾ ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ
ಈ ಚಿಕ್ಕ ಪಾತ್ರವು ವಿಶೇಷ ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ನಾಯಕನ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದಲ್ಲದೆ (ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಚಾಲನಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ದಾರಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ (ಚಾಲನಾ ಶಕ್ತಿಗಿಂತ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯವರೆಗೆ) ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಹ ಪಾತ್ರದ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ದಿ ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟೆ ಕ್ರಿಸ್ಟೊದಿಂದ ಅಬ್ಬೆ ಫರಿಯಾ.

ಮಿಶ್ರ ಪಾತ್ರ
ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಒಂದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನೀವು ಹೊಸ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಥೆಗೆ ಆಳವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.
ಹುಸಿ ಖಳನಾಯಕನ ಪಾತ್ರವು ಅಂತಹ ಮಿಶ್ರ ಪಾತ್ರವು ಹೇಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ: ಕಥೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಲೋಭಕ (ವಿರೋಧಿ ಸಹಾಯಕ) ಅವನ ಪಾಪಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕನಿಗೆ ತನ್ನ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿ ಅಥವಾ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಒಡನಾಡಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಗುರಿ.
ಸಹಜವಾಗಿ, ಮೇಲಿನವುಗಳು ದ್ವಿತೀಯಕ ಅಕ್ಷರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಗಳಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ನೀವು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕು.

ಎ.ಎನ್. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕೊಯ್ "ದಿ ಥಂಡರ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವ 5.00 /5 (100.00%) 2 ಮತಗಳು

A. N. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಗಾಯಕ ಎಂದು ಸರಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ
ವ್ಯಾಪಾರಿ ಪರಿಸರದ ತಂದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನ ವಿಧಾನದ ತಂದೆ
ಕೂಗುವ ನಾಟಕ, ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಂಗಮಂದಿರ.
ಅವರು ಸುಮಾರು 60 ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಒಂದು
ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದ್ದು "ಗುಡುಗು".
A. N. ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಕರೆದರು
"ಗುಡುಗು" ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕೆಲಸ,
ಏಕೆಂದರೆ "ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳು
ಮತ್ತು ಮೌನವು ಅದನ್ನು ದುರಂತಕ್ಕೆ ತಂದಿತು
ಕೆಲವು ಪರಿಣಾಮಗಳು ... "ಗುಡುಗು" ನಲ್ಲಿ ಏನೋ ಇದೆ
ಎತ್ತುವ ಮತ್ತು ಉನ್ನತಿಗೇರಿಸುವ. ಇದು ಏನೋ
ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕದ ಹಿನ್ನೆಲೆ.
ನಾಟಕದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ
ಪಾತ್ರಗಳು. ಇದು ಕಾಟೇರಿಯ ನಿರಂತರ ಒಡನಾಡಿ-
ನಮಗೆ, ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ, ಬಾರ್ಬರಾ, ಸಹೋದರಿ
ಕಟೆರಿನಾ ಅವರ ಪತಿ, ಟಿಖೋನ್ ಕಬನೋವ್ ↑ ಅವಳು -
ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ವಿರುದ್ಧ. ಅವಳ ಮುಖ್ಯ
ನಿಯಮ: “ಎಲ್ಲರೂ ಇರುವವರೆಗೆ ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಮಾಡಿ
ನಂತರ ಹೌದು ಅದನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಬಾರ್ಬರಾ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ,
ತಂತ್ರಗಳು, ಮದುವೆಯ ಮೊದಲು, ಅವಳು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಬಳಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ
ಹಾಡಲು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ
"ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ತಮಗೆ ಬೇಕಾದಂತೆ ನಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ತಂದೆ ಮತ್ತು ತಾಯಿ
Ryu ಮತ್ತು ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಲಾಕ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ”
ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುವುದು ಅವಳಿಗೆ ರೂಢಿ. ಅವಳು ನೇರವಾಗಿ
ವಂಚನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಕಟೆರಿನಾಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ನಮಗೆ ಇದೆ
ಇಡೀ ಮನೆ ಅದರ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ನಾನು ಸುಳ್ಳುಗಾರನಲ್ಲ
ಆಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಕಲಿತರು.
ಬಾರ್ಬರಾ "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್" ಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು
stvo”, ಅದರ ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದೆ. ಅವಳಲ್ಲಿ
ಅಧಿಕಾರ, ಶಕ್ತಿ, ಸನ್ನದ್ಧತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ
ಮತ್ತು ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಬಯಕೆ ಕೂಡ. ಅವಳು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ,
ಭವಿಷ್ಯದ ಹಂದಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಸೇಬು ಸೇಬು ಮರದಿಂದ ಬಂದಿದೆ
ಹತ್ತಿರ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಬಾರ್ಬರಾಳ ಸ್ನೇಹಿತ, ಕರ್ಲಿ,
ಅವಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ. ಕಾ-ದಲ್ಲಿ ಅವನು ಒಬ್ಬನೇ
ಲೈನ್ ವೈಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಬಹುದು. "ನಾನು ಅಸಭ್ಯ -
ಯಾಂಗ್ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ಏಕೆ ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ? ಸ್ಟಾ-
ಇಗೋ, ಅವನಿಗೆ ನಾನು ಬೇಕು. ಸರಿ, ಅಂದರೆ ನಾನು ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ
ನಾನು ಹೆದರುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ನನಗೆ ಭಯಪಡಲಿ ... ”, - ಹೋಗು-
ಕುದ್ರಿಯಾಶ್ ಅನ್ನು ಕದಿಯುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಕೆನ್ನೆಯಿಂದ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜಗಳವಾಡುತ್ತಾನೆ-
ಕೊ, ಧೈರ್ಯದಿಂದ, ತನ್ನ ಪರಾಕ್ರಮ, ಜ್ಞಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ
"ವ್ಯಾಪಾರಿ ಸ್ಥಾಪನೆ". ಕರ್ಲಿ - ಎರಡನೇ
ಕಾಡು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕವನು.
ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವರ್ವರ ಮತ್ತು ಕುದ್ರಿಯಾಶ್ ತೊರೆದರು
"ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ನೀಡಿ, ಆದರೆ ಅವರ ಪಾರು ಎಲ್ಲಾ ಅಲ್ಲ
ಅಂದರೆ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಕ್ತರಾಗಿದ್ದಾರೆ
ಹಳೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸದನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು
ಜೀವನದ ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ನಿಯಮಗಳು. ಭಾವನೆ-
ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರರಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಧ್ಯತೆ ಇರುತ್ತದೆ
ನಾವು ಜೀವನದ ಯಜಮಾನರಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ.
ನಾಟಕದಲ್ಲಿ "ಕತ್ತಲೆಯ ನಿಜವಾದ ಬಲಿಪಶುಗಳೂ ಇದ್ದಾರೆ
ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಗಳು." ಇದು ಕಟೆರಿನಾ ಕಬನೋವಾ ಅವರ ಪತಿ, ಟಿ-
ಖೋನ್ - ದುರ್ಬಲ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ, ಬೆನ್ನುಮೂಳೆಯಿಲ್ಲದ ಜೀವಿ.
ಅವನು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಸುತ್ತಾನೆ
ಅವಳಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಜೀವನ ಸ್ಥಾನವಿಲ್ಲ, ಮು-
ಸನ್ನೆ, ಧೈರ್ಯ. ಅವರ ಚಿತ್ರಣವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ
ಹೆಸರಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ - ಟಿಖೋನ್ (ಸ್ತಬ್ಧ). ಯುವ
ಕಬನೋವ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಗೌರವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ
ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ-
ಅವನ ಹೆಂಡತಿಗೆ. ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ
ಜಾತ್ರೆಗೆ ಹೊರಡುವ ಮುನ್ನ ಬೀಳ್ಕೊಡುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ-
ಕು. ಟಿಖಾನ್ ಎಲ್ಲಾ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಪದಕ್ಕೆ ಪದವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ
ಲೆನಿಯಾ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ತಾಯಿ. ಕಬನೋವ್ ಅಥವಾ
ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ನಿಧಾನವಾಗಿ
ಕು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕುಡಿದು, ಇನ್ನಷ್ಟು ಬಲಹೀನನಾದ
ಮತ್ತು ಶಾಂತ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಟರೀನಾ ಪ್ರೀತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ
ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಗಂಡನನ್ನು ಗೌರವಿಸಿ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಆತ್ಮವು ಹಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ
ಪ್ರೀತಿ. ಅವಳು ವೈಲ್ಡ್ ನ ಸೋದರಳಿಯನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ,
ಬೋರಿಸ್. ಆದರೆ ಕಟರೀನಾ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಳು
ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, "ಅರಣ್ಯದಲ್ಲಿ",
ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬೋರಿಸ್ ಟಿ-ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ.
ಸಾಣೆ ಹಿಡಿಯಿರಿ. ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ವಿದ್ಯಾವಂತ. ಇಲ್ಲದೆ-
ಬೋರಿಸ್‌ನ ಇಚ್ಛೆ, ಆತನನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಬಯಕೆ
ಅಜ್ಜಿಯ ಆನುವಂಶಿಕತೆಯ ಭಾಗ (ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ
ಅವಳು ಗೌರವಾನ್ವಿತಳಾಗಿದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ
ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನೊಂದಿಗೆ) ಪ್ರೀತಿಗಿಂತ ಬಲಶಾಲಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ..
ಬಹಳ ಗೌರವದಿಂದ "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ನಲ್ಲಿ
ಮತ್ತು ವಾಂಡರರ್ ಫೆಕ್ಲುಶಾ ಗೌರವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಜನರು ವಾಸಿಸುವ ಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಫೆಕ್ಲುಷಾ ಅವರ ಕಥೆಗಳು
ನಾಯಿಯ ತಲೆಗಳನ್ನು ನವ- ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ
ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಶೀಲಿಸಬಹುದಾದ ಮಾಹಿತಿ. ಆದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಅಲ್ಲ
ಅದು ತುಂಬಾ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ: ಜೀವಂತ, ಸಹಾನುಭೂತಿಯೂ ಇವೆ
ಸಕ್ರಿಯ ಆತ್ಮಗಳು. ಇದು ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದ ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ್ ಕೂಲಿ-
ಜಿನ್ ಅವರು ಶಾಶ್ವತ ಚಲನೆಯ ಯಂತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಅವನು ಸಹೃದಯಿ
ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ, ಅಕ್ಷರಶಃ ನಿರಂತರ ಗೀಳು
ಜನರಿಗೆ ಉಪಯುಕ್ತವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡುವ ಬಯಕೆ.
ಆದರೆ ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಒಳ್ಳೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಬರುತ್ತವೆ
ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಉದಾಸೀನತೆ, ಅಲ್ಲದ ದಪ್ಪ ಗೋಡೆ
ಜ್ಞಾನ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹಾಕುವ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ
ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಉಕ್ಕಿನ ಮಿಂಚಿನ ರಾಡ್‌ಗಳು ಅವನಿಗೆ ಸಿಗುತ್ತವೆ
ಕ್ರೋಧದ. ವೈಲ್ಡ್‌ನ ನಿರಾಕರಣೆ: “ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಮಳೆ ನಮಗೆ ಬೇಕಾಗಿರುವುದು
ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ, ಮತ್ತು ನೀವು
ನೀವು ಧ್ರುವಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಕೊಂಬುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಯಸುತ್ತೀರಿ
ಕರ್ತನೇ, ನಿನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸು."
ಕುಲಿಗಿನ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅನುರಣಕವಾಗಿದೆ.
ರಮ್, "ಕತ್ತಲೆಯ ಖಂಡನೆ
ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ":" ಕ್ರೂರ, ಸರ್, ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು
ನಗರ, ಕ್ರೂರ ... ಯಾರ ಬಳಿ ಹಣವಿದೆ, ಸರ್, ಅವನು
ಅವರು ಬಡವರನ್ನು ಗುಲಾಮರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ
ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಉಚಿತ ಕಾರ್ಮಿಕ ... ".
ಆದರೆ ಕುಲಿಗಿನ್, ಟಿಖಾನ್, ಬೋರಿಸ್, ವರ್ವಾರಾ,
ಕರ್ಲಿ, "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ
ವೂ", ಅಂತಹ ಜೀವನಕ್ಕೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು.
ದ್ವಿತೀಯ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅದರಂತೆಯೇ,
ಲೋ ಹೇಳಿದರು - ಇದು ಹರಡುವಿಕೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿದೆ-
ಹತಾಶ ಮಹಿಳೆಯ ದುರಂತವು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ.
ನಾಟಕದ ಪ್ರತಿ ಮುಖವೂ ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರವೂ ಅ
ಕಾಟೇರಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಸ್ಟಂಪ್
ಸರಿ, ವೋಲ್ಗಾ ತೀರದಲ್ಲಿ, ಸಾವಿಗೆ.

ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಕೇವಲ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿಯನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ನಗರ ಗಾಸಿಪ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಐಡ್ಲರ್‌ಗಳಾದ ಬಾಬ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಡೊಬ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ, ವ್ಯಾಪಾರಿ ವರ್ಗದಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸದ ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ಸಹ ಖಂಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮೇಯರ್‌ನಿಂದ ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದ, ಆದರೆ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಹಿತಾಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಸೋಂಕಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ; ಪೊಲೀಸ್, ಇದು ಅತಿರೇಕದ, ಬಲ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಅಪರಾಧ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಾಗರಿಕ ಸೇವಕರ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಹಕ್ಕುರಹಿತ ವಿಭಾಗಗಳ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇವುಗಳು ಬೀಗ ಹಾಕುವ ಪೊಶ್ಲೆಪ್ಕಿನ್ ಅವರಂತಹ ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿವೆ, ಅವರ ಪತಿಯನ್ನು ಸೈನಿಕರಿಗೆ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ರೋಗಿಗಳಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೌರ್‌ಕ್ರಾಟ್ ಅನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದ ಅವರು ವೇಗವಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ, ನಿಯೋಜಿತವಲ್ಲದ ಅಧಿಕಾರಿ ಮುಗ್ಧವಾಗಿ ಹೊಡೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು. , ಆಹಾರ ಪಡೆಯದ ಕೈದಿಗಳು, ಒಳ ಉಡುಪು ಇಲ್ಲದೆ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಪಡೆಗಳು. ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯ ಅಧಿಕಾರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರತೆ, ಅನ್ಯಾಯ, ಕಳ್ಳತನ, ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ.

ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆ

ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಎನಫ್ ಸ್ಟುಪಿಡಿಟಿ ಇನ್ ಎವೆರಿ ವೈಸ್ ಮ್ಯಾನ್" ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿಷಯವು "ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸಹ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ; ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಮೂಲಭೂತ ಅಸಮರ್ಥತೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ, ಅವರ ಮೂಲ ಅಪರಾಧವು ತೊಡಕಿನ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಅಚಲವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಭಯದಿಂದ ಒಳಗಿನಿಂದ ನಾಶವಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಭವನೀಯ ಶಿಕ್ಷೆಯ ಸುಳಿವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಕು - ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ಅತ್ಯಲ್ಪತೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಅಧಿಕಾರದ ಮುಂಭಾಗದ ಮುಂಭಾಗದ ಹಿಂದೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. "ಸರ್ಕಾರಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್" ನ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬೇಕಾದ ಅನಿವಾರ್ಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರತೀಕಾರದ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ಅನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ರೀತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅತೃಪ್ತರಾದ ಗೊಗೊಲ್, ದಿ ಎಕ್ಸಾಮಿನರ್ಸ್ ಡಿನೋಯುಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. "ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವ ಈ ನಗರವನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿ!" ಗೊಗೊಲ್ ಮೊದಲ ಕಾಮಿಕ್ ನಟನ ಬಾಯಿಯ ಮೂಲಕ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ರಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ಅಂತಹ ನಗರವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ ... ಸರಿ, ಇದು ನಮ್ಮ ಆತ್ಮೀಯವಾಗಿದ್ದರೆ ಏನು? ನಗರ ಮತ್ತು ಅವನು ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆಯೇ? ನಮ್ಮ ಜಾಗೃತ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಅದು ನಮ್ಮನ್ನು ಹಠಾತ್ತಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಮುಂದೆ ಏನನ್ನೂ ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾಮಮಾತ್ರದ ಸುಪ್ರೀಂ ಆಜ್ಞೆಯಿಂದ ಅವನನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಹಿಂದೆ ಇಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಅಂತಹ ದೈತ್ಯ ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ, ಭಯಾನಕತೆಯಿಂದ ಒಂದು ಕೂದಲು ಮೇಲೇರುತ್ತದೆ.ಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಲೆಕ್ಕಪರಿಶೋಧನೆ ಮಾಡುವುದು ಉತ್ತಮ, ಮತ್ತು ಅದರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ.

ಇದು ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ಬಗ್ಗೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ನಿಜವಾದ ಆಡಿಟರ್ನ "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆದೇಶದ ಮೂಲಕ" ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಆಗಮನವನ್ನು ಘೋಷಿಸುವ ಜೆಂಡರ್ಮ್ನ ನೋಟವು ನಾಟಕದ ನಾಯಕರ ಮೇಲೆ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಟೀಕೆ: "ಮಾತನಾಡುವ ಮಾತುಗಳು ಗುಡುಗುದಂತೆ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಹೊಡೆಯುತ್ತವೆ. ಆಶ್ಚರ್ಯದ ಶಬ್ದವು ಮಹಿಳೆಯರ ತುಟಿಗಳಿಂದ ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ; ಇಡೀ ಗುಂಪು, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಭಯಭೀತವಾಗಿದೆ." ಗೊಗೊಲ್ ಈ "ಮೂಕ ದೃಶ್ಯ" ಕ್ಕೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಅದರ ಅವಧಿಯನ್ನು ಒಂದೂವರೆ ನಿಮಿಷಗಳು ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ಒಂದು ಪತ್ರದಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗ ..." ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ನಿಮಿಷಗಳ ಪಾತ್ರಗಳ "ಶಿಲಾಮಯ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇಡೀ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರಗಳು, ಅವನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಕನಿಷ್ಠ ಬೆರಳನ್ನು ಸರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ - ಅವನು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ ಮುಂದೆ ಇದ್ದಾನೆ. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಮೌನವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಕ್ಕಾಗಿ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಬರಬೇಕು. ಖಂಡನೆಯಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯೋಚಿಸಿದಂತೆ ಸರ್ಕಾರಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್‌ನ ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ನವೆಂಬರ್ 2 (N.S.) 1846 ರಂದು, ಅವರು ನೈಸ್‌ನಿಂದ ಇವಾನ್ ಸೊಸ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಬರೆದರು: "ಇನ್‌ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್‌ನ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಮ್ಮ ಗಮನ ಕೊಡಿ. ಅದನ್ನು ಯೋಚಿಸಿ, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಯೋಚಿಸಿ. ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಅದು ನನಗೆ ಏಕೆ ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಣಾಮ. ಈ ತೀರ್ಮಾನದ ನಂತರ ನೀವೇ "ಇನ್‌ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಅನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನೋಡುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ, ಇದು ಅನೇಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ನನಗೆ ನೀಡಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈಗ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯ. "ಈ ಪದಗಳಿಂದ. ನಿರಾಕರಣೆಯು "ಮೌನ ದೃಶ್ಯ"ಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, "1836 ರ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" ನಲ್ಲಿ "ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಸಾಲುಗಳು ನೇರವಾಗಿ "ಡಿಕೌಪ್ಲಿಂಗ್" ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ: "ಲೆಂಟ್ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿ ಕೇಳಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ:" ನಿಲ್ಲಿಸಿ , ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್; ನಿಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿ." ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೌಂಟಿ ಪಟ್ಟಣವನ್ನು "ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನಗರ" ಎಂದು ಗೊಗೊಲ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಅತಿರೇಕದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಮೂರ್ತರೂಪವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ಯಾಟ್ರಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಮೇ 22, 1847 ರಂದು ಮೊದಲ ಕಾಮಿಕ್ ನಟನ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಶೆಪ್ಕಿನ್ ಅವರು ಗೊಗೊಲ್ಗೆ ಬರೆದರು: "... ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ನಾನು ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಾಯಕರನ್ನು ಜೀವಂತ ಜನರಂತೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ... ಇವು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ಯಾವುದೇ ಸುಳಿವು ನೀಡಬೇಡಿ; ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಅಂತಹ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ: ಇವರು ಜನರು, ನಿಜವಾದ ಜೀವಂತ ಜನರು, ಅವರಲ್ಲಿ ನಾನು ಬೆಳೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ವಯಸ್ಸಾಗಿದ್ದೇನೆ. .. ನೀವು ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದ ಹಲವಾರು ಜನರನ್ನು ಒಂದು ಕೂಟದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ, ಒಂದು ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಈ ಜನರೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಅವರನ್ನು ನನ್ನಿಂದ ದೂರವಿಡಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ. ಜೀವಂತ ಜನರು "- ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಥೆ. ಲೇಖಕರು ಹಾಸ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ನೈತಿಕತೆಯ ಸರಳವಾದ ಖಂಡನೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. "ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್" - "ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್" , - ಗೊಗೊಲ್ ಜುಲೈ 10 (ಎನ್. ಸೇಂಟ್) 1847 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಶೆಪ್ಕಿನ್‌ಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು - ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವೀಕ್ಷಕನು ಎಲ್ಲದರಿಂದ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಅನಿವಾರ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವೀಕ್ಷಕನು ಮಾಡಬೇಕಾದದ್ದು, ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್, ಡಿನೋಯುಮೆಂಟ್‌ನ ಅಂತ್ಯದ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಕಾಮಿಕ್ ನಟ (ಮಿಖಲ್ ಮಿಖಾಲ್ಚ್), ಅವರು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ನಾಟಕದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಲೇಖಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅನುಮಾನಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಉದ್ದೇಶವು ಹೇಳುತ್ತದೆ: "ಲೇಖಕನು ಈ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ್ದರೆ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಹಾಸ್ಯವು ಆಗ ರೂಪಕವಾಗಿ ದಾರಿ ತಪ್ಪುತ್ತಿತ್ತು, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ತೆಳು ನೈತಿಕತೆಯ ಉಪದೇಶವು ಅದರಿಂದ ಹೊರಬರಬಹುದಿತ್ತು. ಇಲ್ಲ, ಅವನ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಭೌತಿಕ ಅಶಾಂತಿಯ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು, ಆದರ್ಶ ನಗರದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ... ಈ ಕತ್ತಲೆಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ಬಲವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಅವನ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಬೇಕಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು, ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲು - ಮತ್ತು ಗಲಭೆಗಳ ಭಯಾನಕತೆಯು ಎಲ್ಲದರ ಮೂಲಕ ಅವನನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಅದನ್ನೇ ಮಾಡಬೇಕಿತ್ತು. ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ತರುವುದು ನಮ್ಮ ಕೆಲಸ. ನಾವು, ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಮಕ್ಕಳಲ್ಲ. ನನಗಾಗಿ ನಾನು ಯಾವ ರೀತಿಯ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊರತರಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಈಗ ನಿಮಗೆ ಹೇಳಿದ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದೆ. "ಮತ್ತು ಮುಂದೆ, ಇತರರ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಅವರು ಮಾತ್ರ ಏಕೆ ಅಂತಹ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊರತಂದರು, ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಮೈಕಲ್ ಮಿಚಾಲ್ಚ್. ಉತ್ತರಗಳು:" ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ , ಈ ನೈತಿಕತೆಯು ನನ್ನಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಣಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ಏಕೆ ತಿಳಿದಿದೆ? ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಏಕೆ ದೂರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೀರಿ? ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಆತ್ಮವು ನಮಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ನಂತರ ನಾನು ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡೆ, ನಾನು ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಈ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊರತಂದಿದ್ದೇನೆ. ಇತರರು ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲು ಯೋಚಿಸಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಬಹುಶಃ ನಾನು ಹೊಂದಿರುವ ಅದೇ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ನಾವು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಬರಹಗಾರನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೂವಿಗೆ ಜೇನುನೊಣದಂತೆ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತೇವೆ, ಅದರಿಂದ ನಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲು? ಇಲ್ಲ, ನಾವು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಇತರರಿಗಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಮಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ನಾವು ಇಡೀ ಸಮಾಜವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಮತ್ತು ರಕ್ಷಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದೇವೆ, ಇತರರ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮತನವನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತೇವೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾವು ಇತರರನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುವುದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ ... "ನಿರಾಕರಣೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಈ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್ನ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಇದು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ಸಾವಯವವಾಗಿವೆ.

ಇಂದಿನ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಒಂದು ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲಿದ್ದೇನೆ, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಎಲ್ಲಾ ಅನನುಭವಿ ಲೇಖಕರು ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇಂದು ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳುಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ. ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ ಅನನುಭವಿ ಲೇಖಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಕಥೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಹಾನಿಯಾಗುವಂತೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಂತಹ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವಿರಳವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸಲು, ನಾವು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ದ್ವಿತೀಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತೇವೆ.

ನಿಮಗಾಗಿ, ಬ್ಲಾಗ್ನ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಇದು ರಹಸ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ " ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ"ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ನಾನು ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರವಾದ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇಡೀ ಕೃತಿಯ ಯಶಸ್ಸಿನ ಗಣನೀಯ ಪಾಲು ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ವ್ಯವಹಾರವು ಈ ತೀರ್ಪುಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದು, ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಮರ್ಥ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಈ ಲೇಖನವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ನಿಮಗೆ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ರಚನೆ ಮಾಡಲು, ನಾನು ಒಂದೆರಡು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸತ್ಯಗಳಿಗೆ ಧ್ವನಿ ನೀಡಬೇಕಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಮೂಲತತ್ವಗಳು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಸಮಸ್ಯೆಯ ನಂತರದ ತನಿಖೆ ಸರಳವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯ. ಮೊದಲ ಮಾಮೂಲಿ ಈ ರೀತಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ: ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ.. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ಯಾವಾಗಲೂ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿದರೆ (ಅವರು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆಂತರಿಕ ಭಾವನೆಗಳ ಆಳವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ), ಆಗ ಅದು ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ವ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ ... ಆದರೆ ಮೊದಲನೆಯದು ಮೊದಲನೆಯದು.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಥೆಯು ಹೇಳುವ ಪಾತ್ರಗಳು. ದ್ವಿತೀಯಕವು ಉಳಿದವುಗಳಾಗಿವೆ.

ಇಂದಿನ ಎರಡನೇ ಮಾಮೂಲಿ: ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಕೃತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಓದುಗರು ಯಾವ ಪಾತ್ರಗಳು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಯಾವುದು ಅತ್ಯಲ್ಪ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಗೊಂದಲ ಅಥವಾ ಸಂದೇಹಗಳಿದ್ದರೆ, ಇದರ ಹೊಣೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಲೇಖಕರ ಮೇಲಿರುತ್ತದೆ. ಅವನು ಒಂದನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಯಾವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವನು ದ್ವಿತೀಯಕವನ್ನು ಏಕೆ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಬೇಕು. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಿಂದಿನದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದರೆ (ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ವಾಹಕಗಳು, ವೀಕ್ಷಕರ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅನುಭೂತಿಯ ವಸ್ತು), ನಂತರದ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. . ಈ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಾವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಲೈವ್ ಹಿನ್ನೆಲೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ನಮ್ಮ ಕಥೆಯು ಮರುಭೂಮಿ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ನಡೆಯದ ಹೊರತು, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥೆಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರದ ಬಹಳಷ್ಟು ಜನರಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುತ್ತವೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ನಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ. ಅವರು ಕೆಲವು ಅತ್ಯಲ್ಪ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು (ನಾಯಕನಿಗೆ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಹೇಳಿ, ಅವನನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಯ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಕರೆತನ್ನಿ, ಟ್ರಾಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿ, ಸ್ಟಾಂಪೀಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೈಚೀಲವನ್ನು ಕದಿಯಿರಿ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಆದರೆ ಅದರ ನಂತರ ಅವು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ನೋಟದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರ್ವಾತದಲ್ಲಿ ಇರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಚಲಿಸುವ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಜನರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ಇರುತ್ತಾರೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮತ್ತ ಅನಗತ್ಯ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಘಟನೆಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕನಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಸರಿಯಾದ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲವು ಅತ್ಯಲ್ಪ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರವು ಎಷ್ಟು ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತದೆಯೆಂದರೆ ಅದು "ಕಂಬಳಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಎಳೆಯಲು" ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಕಥೆಯ ಮುಖ್ಯ ದಿಕ್ಕಿನಿಂದ ಓದುಗರನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಏಕೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಬರಹಗಾರ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು? ಬಹುಶಃ ಈ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಠ್ಯದಿಂದ ಹೊರಗಿಡುವ ಹಂತಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗಬೇಕು, ಅಥವಾ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ, ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತ ಜಾಗವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿ, ಅವನನ್ನು ಒಬ್ಬರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳು? ಲೇಖಕರು ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆ, ಕೆಲಸದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ.

ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ದ್ವಿತೀಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವೆಂದರೆ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು.

ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪಿಂಗ್.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಹೇಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ? ಬಹುಪಾಲು ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯನು ಎಂದಿಗೂ ಮಾಡಲು ಧೈರ್ಯವಿಲ್ಲದ ಆ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ನಾಯಕನು ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಅದಕ್ಕೇ ಅವನು ಹೀರೋ. ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಒಬ್ಬ ನಾಯಕ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಾಯಕನಾಗಬಹುದು, ಅವರ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಮಾತ್ರ ಅವನು ತನ್ನ ವೀರತ್ವವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದು (ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ರೂಢಿಗಳಿಂದ ವಿಪಥಗೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ನಿಷೇಧಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವುದು, ಧೈರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು ಇತ್ಯಾದಿ. .) ಅದಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣಪುಟ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರವೂ ಇದೆ ಸಮಾಜದ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್‌ಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಅಂದರೆ, ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಮಾಜದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು, ಅದರ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಸ್ನ ವಾಹಕಗಳು. ಮತ್ತು ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ಈ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್‌ಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅವನು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಓದುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಲೇಖಕರು ಈ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಬಳಸಬೇಕು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ತೀರ್ಪುಗಳು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಮುಖರಹಿತವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಹೋಲುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಇಲ್ಲವೇ ಇಲ್ಲ. ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್‌ಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಅವರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅನುಮತಿ ಇದೆ, ಅವರು ಮಾತ್ರ ಇದನ್ನು ಒಂದೊಂದಾಗಿ ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ.

ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ.

ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳದ ಪಾತ್ರಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು - ಸಣ್ಣ ಆದರೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಿವರಗಳು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿಕರ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಕುಚೇಷ್ಟೆಗಾರರು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಎಂಬುದು ರಹಸ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಗಂಭೀರವಾದ ವೀರ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಪ್ರಪಂಚದ ಮೋಕ್ಷ ಮತ್ತು ಸುಂದರ ಕನ್ಯೆಯರನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ವಿಶೇಷವಾದ ಏನೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿರಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿಲಕ್ಷಣ ನಡವಳಿಕೆಯು ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿಸುವ ಸಂಪನ್ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಮರೆಯಬಾರದು.

ಇಲ್ಲಿ ನೀವು "ಗೀಳು" ಅನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು - ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆಯ ವಿಪರೀತ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕ ಪಾತ್ರವು ತುಂಬಾ ಒಳನುಗ್ಗುವಂತೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಇದರಿಂದ ದ್ವಿತೀಯ ಅಕ್ಷರಗಳ ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ - ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಮನರಂಜನೆಯ ಕೆಲಸ. ಲೇಖಕನು ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರಂಕುಶವಾಗಿ ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಗಳು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೀಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ.

ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯ ಕ್ಷಣವು ಅದರ ಗುರಿಯಾಗಿ ಕಥೆಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಓದುಗರಿಗೆ ಅದೇ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವನಲ್ಲಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹಿಂದಿನ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್.

ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರದ ಕೆಲವು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ: ಕ್ರೌರ್ಯ ಅಥವಾ ದಯೆ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಅಥವಾ ವಿವೇಕ.

ಆದರೆ ಈ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯನ್ನು ಏಕೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಕೇಳಬಹುದು? ಈ ವಿವೇಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಏಕೆ ಸೆಳೆಯಬಾರದು? ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹೈಪರ್ಟ್ರೋಫಿ ಸರಿಯಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾಧಾರಣತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಅದನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು ಸುಲಭ.

ಇದು ಹೇಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು? ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸರಳವಾದ ಟ್ರಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಪಾತ್ರವು ಮೊದಲು ಹೈಪರ್ಟ್ರೋಫಿಡ್ ಮುಗ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊರಸೂಸಿದಾಗ, ಮತ್ತು ನಂತರ, ತನಗಾಗಿ ಸರಿಯಾದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ವಿವೇಕದಿಂದ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳ ಆಟವು ಯಾವಾಗಲೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಮೌಲ್ಯ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಬಲವಾದ ಪರಿಣಾಮ.

ಇವತ್ತಿಗೂ ಅಷ್ಟೆ. ದ್ವಿತೀಯ ಅಕ್ಷರಗಳ ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಾವು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ್ದೇವೆ: ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್‌ಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದು, ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಮೂಲಕ ಓದುಗರನ್ನು ರಂಜಿಸುವುದು. ನಿಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ ಹೆಚ್ಚು ಚಿಂತನಶೀಲರಾಗಿರಲು ಇದು ನಿಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಿಮ್ಮ ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಗಾಗಿ ನಾನು ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ! ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೋಡೋಣ!

"ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಎ.ಎಸ್. ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮಾಸ್ಕೋದ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಉನ್ನತ ಸಮಾಜದ ದರಿದ್ರತೆ ಮತ್ತು ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದನು. ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಫಾಮುಸೊವ್ಸ್ ಮನೆಯ ವಿಶೇಷ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರವೆಂದರೆ ಸೇವಕಿ ಲಿಸಾ. ಸರಳ, ಆದರೆ ಕುತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಒಳನೋಟದಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಹುಡುಗಿ ಫಮುಸೊವ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಕೆಲವು ವಿವೇಕದ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಳು. ಕನಿಷ್ಠ, ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಅವಳ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ:

ಎಲ್ಲಾ ದುಃಖಗಳಿಗಿಂತ ನಮ್ಮನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಿ

ಮತ್ತು ಭಗವಂತನ ಕೋಪ ಮತ್ತು ಭಗವಂತನ ಪ್ರೀತಿ ...

ಈ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ, ಸೇವಕಿ ತಮ್ಮ ಸೇವಕರ ಬಗ್ಗೆ ಶ್ರೀಮಂತರ ನಿಜವಾದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಮತ್ತು ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಹಾಸ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವಳು ಎಷ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದಳು:

ಯಾರು ತುಂಬಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ,

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯಂತೆ.

ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಲಿಸಾ ಅವರ ಟೀಕೆಗಳು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಲೇಖಕರ ದೃಷ್ಟಿ.

ಉಳಿದ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳು ಫಾಮಸ್ ಸಮಾಜದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಜ್ಞಾನ, ದಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ದುರಾಶೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಹೋಲುತ್ತಾರೆ.

ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮಾಜದ ಮೊದಲ ಸದಸ್ಯ ಅಸಭ್ಯ, ಸೊಕ್ಕಿನ ಕರ್ನಲ್ ಸ್ಕಲೋಜುಬ್, ಅವರು ಸೇವಕಿ ಲಿಜಾ ಪ್ರಕಾರ, "ಚಿನ್ನದ ಚೀಲ ಮತ್ತು ಜನರಲ್ಗಳಿಗೆ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ." ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅಶ್ಲೀಲವಾಗಿ ಸೀಮಿತ ಮತ್ತು ಮೂರ್ಖ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಾಯಕ, ಫಾಮಸ್ ಸಮಾಜದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರಂತೆ, ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಗುರಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಈ ರೀತಿ ಇಡಲಾಗುತ್ತದೆ: ದೊಡ್ಡ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ...” ಅವನು ಇತರ ದೇವರುಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುವ ಕಾರಣ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ: ಶ್ರೇಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಣ. ಅವರ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಾರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕರ್ನಲ್ ಅವರ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸಿನಿಕತನದ ಖಾತೆಯು ಅವರ ದುರಾಶೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ:

ನನ್ನ ಒಡನಾಡಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದೇನೆ,

ಖಾಲಿ ಹುದ್ದೆಗಳು ಈಗಷ್ಟೇ ತೆರೆದಿವೆ

ಆಗ ಹಿರಿಯರು ಇತರರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ,

ಇತರರು, ನೀವು ನೋಡಿ, ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಫಾಮಸ್ ಸಮಾಜದ ಉಳಿದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ವಿವರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ಕಲೋಜುಬ್ನಂತೆಯೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೋಪಗೊಂಡ ಹಳೆಯ ಸೇವಕಿ ಅನ್ಫಿಸಾ ನಿಲೋವ್ನಾ ಖ್ಲೆಸ್ಟೋವಾ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಮಹಿಳೆಗೆ ಇರಬೇಕಾದಂತೆ, ಫ್ಯಾಷನ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಚರ್ಮದ ಅರಪ್ ಸೇವಕರನ್ನು ಹೊಂದಲು ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆಯು ಅಂತಹ ಸೇವಕನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು:

ಬೇಸರದಿಂದ, ನಾನು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆ

ಅರಪ್ಕಾ-ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ನಾಯಿ...

ಕಪ್ಪು ಕೂದಲಿನ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ನಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಮೀಕರಿಸಿದಾಗ ಅದು ಇಲ್ಲಿದೆ, ಕ್ರೂರ ಅಮಾನವೀಯತೆ!

ಇದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಫಾಮಸ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಆಂಟನ್ ಆಂಟೊನೊವಿಚ್ ಜಾಗೊರೆಟ್ಸ್ಕಿಯಂತಹ ಜನರನ್ನು ಸ್ವಾಗತ ಅತಿಥಿಗಳಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನು, "ಅನಿಶ್ಚಿತ ವಂಚಕ, ರಾಕ್ಷಸ", ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುವ ಅವನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ಉದಾತ್ತ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಆತ್ಮೀಯ ಅತಿಥಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಖ್ಲೆಸ್ಟೋವಾ ಸ್ವತಃ ಅವನನ್ನು ಜೂಜುಕೋರ ಮತ್ತು ಕಳ್ಳ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ದಯೆ ತೋರುತ್ತಾಳೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹೋದರಿಗೆ “ಜಾತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಕರಿಯರನ್ನು ಪಡೆದನು”.