חלק 3
הגברים שעברו לפניה מהיום שבו החלה למלאכה זו עשו כמיטב יכולתם להיראות כמו אדונים בטוחים בעצמם של החיים, אבל בעיניהם ראתה מריה תמיד פחד - פחד מאשתו, פחד לוותר בשלב מכריע. רגע, פחד לא להיות בגובה המתאים אפילו עם זונה - עם אישה הם משלמים. אבל אם הם קנו זוג נעליים בחנות, והם לא אהבו אותם, האם לא תהיה להם הנחישות לחזור עם צ'ק ולקבל את הכסף בחזרה? וכאן גם משלמים לפירמה מסוימת, אבל במקרה של פיאסקו לא יבואו לקופקבנה על שום דבר שבעולם, כי הם בטוחים שכולם יודעים על זה. והם מתביישים.
"אחרי הכל, אני צריך להתבייש שלא יכולתי לרגש גבר. והם מתביישים".
וברצונה להציל אותם מייסורים, מריה ניסתה לעשות הכל כדי שירגישו בנוח, ואם ראתה שהלקוחה לא בכושר או שתתה יותר מדי, היא ניסתה להסתדר בלי סקס מלא, והגבילה את עצמה לליטופים ואונן - שהם מאוד אהבו, אם כי, אם חושבים על זה, זה נראה מגוחך, כי זה לא היה נחוץ בשביל זה.
היה צורך בכל האמצעים להבטיח שהלקוח לא יתבייש בכלום. והגברים האלה, כל כך חזקים ומתנשאים במשרדיהם, שבהם עברה לפניהם שורה אינסופית של כפופים, שותפים, ספקים, שם הכל היה סודי, צביעות, פחד, הגיעו בערב לקופקבנה ולא חסכו 350 פרנק עבור להרפות מעצמך למשך הלילה.
"בשביל הלילה? אל תגזים, מריה. למעשה, הפגישה נמשכת 45 דקות, ואם תורידו את הזמן להתפשטות, הלבשה, חיבה לא כנה, חילופי קשקושים, אז רק אחת עשרה דקות יישארו למין טהור.
אחת עשרה דקות. מה שהעולם מדליק נמשך רק אחת עשרה דקות.
ולמען אחת עשרה הדקות הללו, שתופסות חלק לא משמעותי מיום ארוך של עשרים וארבע שעות (בהנחה שכל הגברים האלה מתעלסים עם נשותיהם - רק אל תניחו זאת, כי מדובר בשטויות ושקרים מוחלטים), הם מתחתנים, מקימים משפחה, סובלים את בכי של תינוקות, מצדיקים את עצמם בענווה אם הם חוזרים הביתה מאוחר מהרגיל, מסתכלים על עשרות, מאות נשים שאיתן הם היו רוצים לטייל לאורך חופי אגם ז'נבה, לקנות בגדים יקרים עבורם. עצמם ועוד בגדים יקרים יותר עבור בני זוגם, משלמים לזונות כדי להשיג את מה שהם רוצים. מקופחים, הם תומכים בתעשייה ענקית של קוסמטיקה, דיאטה, כל הכושר והעיצוב הזה, פורנוגרפיה, כוח, וכשהם פוגשים את הסוג שלהם, בניגוד ל לפי האמונה הרווחת, הם אף פעם לא מדברים על נשים. והם מדברים על עבודה, על כסף, על ספורט.
הציוויליזציה שלנו השתבשה באיזשהו מקום, וזה לא החור באוזון, לא הרס יער האמזונס, לא הכחדה של דובי פנדה, לא עישון, לא מוצרים מסרטנים ולא המשבר של מערכת הכלא, כפי שמודיעים העיתונים.
כלומר, בתחום החיים שבו עבדה מרי - במין.
עם זאת, היא לא ביקשה להציל את האנושות, אלא לחדש את חשבון הבנק שלה, לסבול את הבדידות ואת הבחירה שעשתה עוד חצי שנה, להעביר כספים באופן קבוע לאמה (שהסתפקה בהסבר שאין כסף בשל אשמתו של הדואר השוויצרי, שעובד הרבה יותר גרוע מזה הברזילאי), לקנות משהו שלא יכולתי אפילו לחלום עליו קודם. היא שכרה דירה אחרת, הרבה יותר נוחה (אפילו עם הסקה מרכזית, למרות שכבר היה קיץ), מחלונותיה יכלה לראות את הכנסייה, מסעדה יפנית, סופרמרקט ובית קפה יפה שבו היא אהבה לעלעל בעיתונים.
הדבר היחיד שנותר לעשות הוא לעמוד בדדליין. אבל אחרת, הכל המשיך כמו פעם וכמו תמיד: "קופקבנה", "תן לי לטפל בך?", ריקוד, "את מברזיל?", מלון, כסף מראש, שיחה ויכולת לגעת במקומות הנכונים של הגוף והנשמה - בעיקר נשמות - לעזור לבעיות אינטימיות ב', להפוך לחברה לשלושים דקות, מתוכן אחת עשרה מושקעות בתנועות גוף וגניחות, שאמורות לתאר תשוקה. תודה, מקווה להתראות בשבוע הבא, אתה איש מדהים, ספר לשאר בפעם הבאה, הו תודה, אני נבוך, הרגשתי כל כך טוב איתך.
והכי חשוב, אל תתאהבו. זו הייתה העצה החשובה והבוערת מכל מה שהברזילאי נתן לה לפני שנעלמה מקופקבנה - אבל האם זה בגלל שהתאהבה? במהלך החודשיים של העבודה היא הוצעה כמה פעמים, ושלוש פעמים - די ברצינות: הראשונה הייתה פקידת בנק בדרגה גבוהה, השניה הייתה אותו טייס שאיתו הופיעה לראשונה, והשלישית הייתה הבעלים של נשק חֲנוּת. שלושתם הבטיחו "לשלוף אותה מהחיים האלה", הבטיחו שיהיה לה בית משלה, עתיד ראוי, ילדים ואולי גם נכדים.
וכל זה במשך אחת עשרה דקות ביום? לא יכול להיות. כעת, לאחר שעבדה בקופקבנה, היא ידעה שבדידות היא לא רק גורלה. ונציג של המין האנושי לא יכול לשתות שבוע, לא לאכול שבועיים, ללכת בלי קורת גג במשך שנים רבות - אבל הוא לא יכול לסבול בדידות. בדידות היא העינוי האכזרי ביותר, העינוי הקשה ביותר. שלושת הפונים, כמו גם רבים, רבים אחרים שחיפשו את חברתה, כמוה, חוו את התחושה ההרסנית הזו – התחושה שלאף אחד בעולם לא אכפת ממך.
כדי למנוע פיתויים, לבה ניתן ליומן. ב"קופקבנה" היא הביאה רק את גופה ונפשה, שכל יום נעשה רזה יותר, תופס יותר. היא הצליחה לשכנע את עצמה שהגיעה לז'נבה וגמרה בקופהקבנה מסיבה יותר גבוהה, ובכל פעם שלקחה ספר נוסף מהספרייה, היא ראתה שאף אחד לא תיאר כראוי את אחת עשרה הדקות האלה של היום, הכי הרבה חשובה של היום. אולי ייעודה בעולם, ייעודה, לא משנה כמה אכזרי זה נראה כעת, הוא לכתוב ספר, לספר את סיפורה, לספר את ההרפתקה שלה.
זהו - הרפתקאות! אולי היא חיפשה הרפתקאות בחיים, למרות שאנשים אפילו לא העזו לבטא את המילה האסורה הזו, אבל בהנאה הם עקבו אחר הרפתקאותיהם של אחרים על מסכי הטלוויזיה ובסרטים. כמה יפה המילה הזו משתלבת עם מדבריות וקרחונים, עם מסעות לארצות פראיות ולא ידועות, עם אנשים מסתוריים שמתחילים שיחות על ספינה באמצע נהר, עם אולפני סרטים, מטוסים, שבטים אינדיאנים, עם אפריקה!
היא אהבה את הרעיון לכתוב ספר, והיא אפילו המציאה לו שם - "אחת עשרה דקות".
היא חילקה את לקוחותיה לשלושה סוגים. הראשון - "טרמינטורים" (לכבוד גיבור הסרט, שמאוד מצאה חן בעיניה): אלה נכנסו ל"קופקבנה" כבר מעט נטושים, מעמידים פנים שהם לא מסתכלים על אף אחד, ומאמינים שכל העיניים מופנות אליהם; הם לא אהבו לרקוד ובלי עקיפה הלכו איתה למלון. לסוג השני היא כינתה "החמודים" (גם בהשאלה את השם מהסרט): אלה היו אלגנטיים וכל כך מנומסים וחביבים, כאילו בלעדיו האדמה הייתה יורדת מהציר שלה. הם העמידו פנים שהם הולכים ברחוב, הם ראו את הבר קופקבנה, למה לא להסתכל פנימה? בהתחלה הם היו מלאי חיבה, ובחדר המלון הם לא היו בטוחים מדי, אבל מסיבה זו הם בסופו של דבר הם תובעניים פי אלף יותר מ"המחסלים". השלישי קיבל את השם "ביג בוס" (וזה גם בזכות הסרט). נשים אלו זכו ליחס של סחורה. הם לא התביישו ולא העמידו פנים, הם היו עצמם - הם רקדו, דיברו, שילמו בדיוק כמו שאמרו, בלי להוסיף אפילו פרנק אחד מלמעלה, כי הם ידעו מה וכמה הם קנו, ומעולם לא שפכו את שלהם. לבבות אליה. אלה היו, אולי, היחידים שהבינו עד הסוף את משמעות המילה "הרפתקה".
רישום ביומנה של מריה שנערך במהלך התקופה שבה לא הייתה מסוגלת לעבוד:
אם היום הייתי צריך לספר למישהו על החיים שלי, הייתי יכול לעשות את זה בצורה כזו שאחשב לאישה עצמאית, אמיצה, מאושרת. אבל זה לא כך: אסור לי לבטא את המילה הבודדת הזו, שהיא הרבה יותר חשובה מאחת עשרה דקות. המילה הזו היא "אהבה".
כל חיי תפסתי את האהבה כעבדות מודעת ורצונית. והיא התבדתה - החופש קיים רק אם הוא מתגלה ומוצג. זה שמתמסר להרגשה בלי להסתכל לאחור, זה שמרגיש חופשי, אוהב בכל עוז הנפש.
ומי שאוהב בכל עוז הנפש מרגיש חופשי.
ומסיבה זו, לא משנה מה אני עושה, לא משנה איך אני חי, לא משנה מה אני מגלה בעצמי, הכל חסר משמעות. אני מקווה שהזמן הזה יעבור מהר - ואחזור לעצמי, לאחר שמצאתי אדם שיבין אותי ולא יגרום לי לסבול.
על איזה שטויות אני מדבר? המאהב לעולם לא יפגע באהובה; כל אחד מאיתנו אחראי לרגשות שאנו חווים, ואין לנו זכות להאשים את האחר בכך.
האובדן של אלה שהתאהבתי בהם פגע בנפשי קודם לכן. עכשיו אני משוכנע: אף אחד לא יכול לאבד אף אחד, כי אף אחד לא שייך לאף אחד.
הנה זה, חופש אמיתי - לקבל את מה שהכי יקר לך, אבל לא להחזיק בו.
ועברו עוד שלושה חודשים, והסתיו התקרב, ואיתו הקיף התאריך בלוח השנה: בעוד תשעים יום - החזרה הביתה. כמה מהר טס, כמה כואב הזמן מתארך, חשבה מריה, וגילתה שהזמן בעצם זז אחרת בימים שונים, בהתאם למצב הרוח. אבל כך או אחרת, ההרפתקה שלה התקרבה לקיצה, כמובן, היא הייתה יכולה להמשיך, אבל לנגד עיניה לא היה חיוך עצוב לאיש מלבדה, אישה בלתי נראית, אשר אז, במהלך טיול לאורך החוף של האגם, אמר לה: "האם לא הכל כל כך פשוט..." לא משנה כמה גדול היה הפיתוי להמשיך, לא משנה כמה הייתה מוכנה מריה עכשיו לענות על כל אתגר, להתגבר על כל מכשול שהופיע לפניה, למרות זאת, חודשים אלה של בדידות אמרו לה בבירור: יגיע הרגע שבו יהיה צורך לנתק בפתאומיות את החיים שכבר הפכו מוכרים בקופקבנה. בעוד שלושה חודשים היא תחזור לאבק הברזילאי, תקנה אסיינדה קטנה (התברר שהיא הרוויחה יותר ממה שציפתה), פרות (ביתיות, לא שוויצריות), תעביר את הוריה למקומה, תשכור שני עובדים ותקים משלה. עֵסֶק.
למרות שעדיין האמינה שהחופש מכולם מלמד את הצורך לאהוב ושלאף אחד אין את הזכות להשתייך לאף אחד, תוכניות נקמה עדיין רחשו בראשה - והחזרה לברזיל עם ניצחון הייתה חלק גדול מהן. אחרי שתהיה לה אסיינדה, היא תלך לעיר, תלך לבנק שבו עובד אותו ילד לשעבר שהעדיף את החברה הכי טובה שלה על פניה ותפתח חשבון בסכום גדול.
"היי מריה, מה שלומך, את לא מזהה אותי?!" הוא ישאל. ומריה תעמיד פנים שהיא מאמצת את זיכרונה, ואז היא תענה: "לא, אני לא מזהה משהו", היא תגיד שהיא בילתה שנה שלמה ב-EB-RO-PE (היא תגיד את זה - לאט לאט) ובנפרד כדי שכל חבריו ישמעו) . לא, זה יהיה טוב יותר: "בשוויץ-ריה" (זה יהיה יותר אקזוטי ורומנטי מ"בצרפת"), שם, כידוע, נמצאים הבנקים הטובים בעולם.
"ואתה, סליחה... מי?" - היא תשאל בתורה. הוא יגיד, שהם אומרים, הם למדו ביחד בבית הספר. "אההה," היא מציירת. - - נראה שאני זוכר משהו במעורפל, "אבל עם כל המראה שלו הוא יראה שהוא אומר את זה אך ורק מתוך נימוס. והנה זה - מימוש הנקמה המיוחלת. ואז היא תעבוד קשה, וכשהדברים יתנהלו כמתוכנן, מריה תתמסר למשהו חשוב יותר מכל דבר בעולם - החיפוש אחר אהבת אמת, הגבר היחיד שחיכה לה כל השנים ושיש לה. עדיין לא היה זמן לדעת.
מריה ביטלה את הרעיון של ספר בשם אחת עשרה דקות ממוחה. כעת עלינו להשליך את כל המאמצים לארגון העתיד, אחרת נצטרך לדחות את יציאתנו, וזהו סיכון עצום.
באותו אחר הצהריים היא הלכה לבקר את חברתה הספרנית הטובה והיחידה. היא ביקשה ספרים על גידול בעלי חיים וחקלאות. היא הודתה בפני מרי:
אתה יודע, כשחיפשת איתנו ספרים על סקס לפני כמה חודשים, קצת נבהלתי. אחרי הכל, כל כך הרבה בחורות צעירות ויפות נכנעות לאשליה של כסף קל, שוכחות שמתישהו הן יזדקנו ואז הן לא יפגשו את הגבר היחיד שלהן.
אתה מתכוון לזנות?
זו אולי מילה חזקה מדי.
אמרתי לך שאני עובד בחברה שמייצאת ומייבאת בשר. ובכל זאת, אם נניח שהיא תהפוך לזונה, האם ההשלכות באמת יהיו כה חמורות? האם אי אפשר לעצור, להפסיק בזמן?.. הרי מי לא עשה טעויות בצעירותו?
זה מה שכל המכורים לסמים אומרים: "אתה רק צריך להפסיק בזמן". ואף אחד עדיין לא הצליח.
אפשר לראות שבנעוריך היית מאוד יפה... נולדת במדינה שמכבדת את אזרחיה... האם זה מספיק כדי להרגיש מאושר?
אני גאה איך התגברתי על המכשולים שעמדו בדרכי, – אמרה הספרנית והיססה מעט, שוקלת אם להמשיך. ובכן, הבחורה הזו עשויה למצוא את הסיפור שלה שימושי.
הייתה לי ילדות מאושרת, למדתי באחת הגימנסיות הטובות ביותר של ברנז'ה, אחר כך עברתי לז'נבה, נכנסתי לשירות, התחתנתי עם האיש שאהבתי. עשיתי הכל בשבילו, והוא עשה הכל בשבילי, אבל ככל שעבר הזמן הוא נאלץ לפרוש. וכשהוא קיבל את ההזדמנות לעשות מה שהוא אוהב, שמתי לב שכל יום העיניים שלו הופכות עצובות יותר - כנראה בגלל שבכל חייו הוא לא חשב על עצמו. מעולם לא רבנו ברצינות, חיינו בשקט, בלי סערות ותהפוכות: הוא מעולם לא בגד בי, הוא תמיד התייחס אליי בכבוד. חיינו חיים נורמליים – אבל עד כדי כך נורמליים שבלי עבודה הוא הרגיש את עצמו חסר תועלת, חסר ערך, חסר משמעות... שנה לאחר מכן הוא מת מסרטן.
"כל זה נכון," היא הבינה, אבל זה יכול להשפיע לרעה על הילדה הזו.
כך או אחרת, עדיף כשהחיים לא מביאים הפתעות לא נעימות, - היא סיימה. - יתכן שאם חיינו היו מלאי אירועים, בעלי היה מת מוקדם יותר.
מריה עזבה את הבית מתוך כוונה למצוא ספרי עיון באחוזה. היא הייתה חופשית ולכן החליטה לטייל. בחלק העליון של העיר משך את תשומת לבה שלט עם תמונת השמש והכיתוב "דרך סנט ג'יימס". מה זה? כשהבחינה בבר בצד השני של הרחוב, היא נכנסה פנימה, ונאמנה למנהגה לשאול על כל מה שלא ידעה, פנתה אל הילדה שמאחורי הדלפק. "אין לי מושג," היא ענתה. זה היה רובע אופנתי, וכוס קפה עלתה כאן פי שלושה. אבל מאז שנכנסתי ומכיוון שהיה לי כסף, הזמנתי קפה והחלטתי לדפדף בספרי העיון שקניתי בדרך. פתחתי את הספר הראשון, אבל לא משנה כמה ניסיתי להתרכז בקריאה, שום דבר לא עבד – זה היה נורא משעמם. יהיה הרבה יותר מעניין לדבר על זה עם אחד הלקוחות - הם תמיד יודעים מהי הדרך הטובה ביותר למקם ולהגדיל הון. מריה שילמה, קמה, הודתה למלצרית, השאירה לה טיפ נדיב (במובן הזה היא הייתה אמונתה טפלה והאמינה: מי שנותן הרבה מקבל הרבה), ניגשה לדלת ופתאום, לא מבינה כמה חשוב הרגע הזה, שמעה משפט ששינה את תוכניותיה, עתידה, רעיון האושר שלה, נשמתה ומהותה הנשית, יחסה לגבר, מקומה בעולם.
חכה דקה.
היא הייתה מופתעת. זה היה בבית קפה מכובד, לא בקופקבנה, שבו גברים יכלו להרשות לעצמם לדבר איתה בטון הזה, למרות שהיתה לה הזכות המלאה לענות: "אני אפילו לא חושבת על זה".
מריה רצתה להמשיך בדרכה, תוך התעלמות מבקשה זו - או פקודה? – אבל הסקרנות גברה: היא פנתה לכיוון שממנו נשמע הקול. היא ראתה משהו מוזר - גבר ארוך שיער כבן שלושים (או נכון יותר לומר - "גבר צעיר כבן שלושים": העולם סביבה הזדקן במהירות), כורע ברך ומברשות שכבו מסביב. הוא צייר דיוקן של מבקר יושב ליד שולחן עם כוס קוקטייל אניס. מריה לא הבחינה בהם כשנכנסה לבר.
אל תעזבו. אני אסיים עכשיו. אני רוצה לכתוב גם לך.
ענתה מריה - וענתה סידרה לעצמה את המלכודות:
זה חסר תועלת בעיני.
אור מגיע ממך. תן לי לעשות לפחות סקיצה. מה זה "סקיצה"? מה עוד "אור"? מריה הייתה
בשום פנים ואופן לא נטולת הבל, ודברי הזר החמיאו לה, במיוחד כי לא נראה היה שהוא מתלוצץ. ומה אם מולה אמן מפורסם? הוא ינציח את דמותה על הבד. התמונה תוצג בפריז או בסלבדור דה באהיה! היא תהיה מפורסמת!
מצד שני, למה הוא יושב על הרצפה כשכל מברשות הצבע שלו פרושות סביבו? אחרי הכל, מדובר בבר יקר ופופולרי.
כאילו מנחשת את מחשבותיה, אמרה המלצרית בנימה:
הוא מאוד מפורסם.
האינטואיציה לא כשלה את מריה, אבל היא ניסתה לשמור על קור רוח.
מדי פעם הוא מגיע אלינו ותמיד מביא איתו איזה מפורסם. הוא אומר שהסביבה מעוררת בו השראה. אתה יודע, בהזמנת עיריית ז'נבה, הוא יצר פאנל המתאר אנשים שהאדירו את העיר.
מריה העבירה את מבטה אל האיש שהצטלם לאמן, ושוב המלצרית קראה את מחשבותיה:
וזה מדען-כימאי, הוא גילה תגלית מרעישה וקיבל את פרס נובל.
אל תעזוב, חזר האמן. אני אשתחרר בעוד חמש דקות. שב קצת, תזמין לעצמך מה שתרצה, זה יזוכה בחשבון שלי.
מריה, כאילו מהופנטת, נענתה לפקודה - היא התיישבה ליד הדלפק, הזמינה קוקטייל אניס (היא לא הבינה במשקאות ולכן החליטה ללכת בדוגמה של חתן פרס נובל) והחלה להתבונן ביצירתו של האמן. "לא האדרתי את ז'נבה, מה שאומר שהוא התעניין במשהו אחר. אבל הוא לא הטיפוס שלי, חשבה וחוזרת שוב ושוב על המילים שהיא חוזרת על עצמה מאז יומה הראשון בקופקבנה: הישועה טמונה בנטישה מרצון של כל המלכודות והמלכודות שמציב הלב.
ומכיוון שזאת הפכה עבורה לאמת שאין עליה עוררין, אפשר היה להמתין קצת - יתכן שהמלצרית דוברת אמת והאדם הזה יפתח עבורה את הדלתות לעולם הלא נודע, אבל כל כך רצה: הלא היא. חולמת להיות דוגמנית?
בינתיים, האמן השלים בזריזות ובמהירות את עבודתו. מה אם הגבר הזה (היא בחרה לקרוא לו "גבר" במקום "בחור", אחרת היא הרגישה מבוגרת מעבר לשנותיה) ייתן לה הזדמנות? זה לא נראה כאילו הוא עושה את כל זה רק כדי להכות עליה, כמו שאומרים. חמש דקות לאחר מכן, כפי שהובטח, האמן נגע בקנבס עם מכחולו בפעם האחרונה. מריה נסחפה על ידי מחשבותיה לברזיל, לעתידה המבריק, מבלי לחוות שמץ של עניין להכיר אנשים חדשים שיכולים רק לשבש את התוכניות הגרנדיוזיות שלה.
תודה לך, אתה יכול לשנות את עמדתך, - אמר האמן לכימאי, כאילו התעורר מחלום, ובפנה אל מריה, אמר בפקודה: - לך לפינה ההיא ותשב כרצונך. התאורה מעולה.
וכך, כאילו זה נכתב עבורה, כאילו זה הדבר הכי נפוץ, כאילו היא הכירה את האדם הזה כל חייה, או כאילו היא ישנה או חולמת עד הרגע הזה ורק הדקה הזו הבינה שחייבים להיעשות במציאות, לקחה מריה את הכוס, הארנק, הספרים המדברים על הניהול המוצלח של האחוזה, ופנתה למקום שבו הוזמנה - לשולחן ליד החלון. האמן אסף את מכחוליו, קנבס, סוללת צנצנות זכוכית של צבעים ססגוניים, חפיסת סיגריות וכרע ברך לרגליה.
נסו לא לזוז לזמן מה.
אתה רוצה יותר מדי: כל החיים שלי בתנועה.
מריה חשבה שהביטוי הזה מבריק, אבל ברור שהאמן פספס אותו. מנסה לשמור על עצמה רגועה ולא להיות נבוכה ממבטו, היא הראתה לו מבעד לחלון אל השלט שמשך את תשומת לבה לאחרונה:
האם אתה יודע מהי "דרך סנט ג'יימס"?
בימי הביניים, צליינים מכל רחבי אירופה הלכו לאורך הרחוב הזה לעבר העיר הספרדית סנטיאגו דה קומפוסטלה - העיר סנט ג'יימס.
הוא פרש חלק מהבד, הכין מברשות. מריה עדיין לא ידעה מה לעשות ואיך להיות.
אתה אומר שהרחוב הזה יוביל אותי ישר לספרד?
כן. בעוד חודשיים שלושה. רק דבר אחד - האם אתה יכול פשוט לשבת בשקט? רק עשר דקות. ותוריד את התיק שלך מהשולחן.
אלו ספרים, היא ענתה, מתעצבנת מעט על החוצפה שבבקשה זו: שיידע שמולו אישה אינטליגנטית שאינה מתרוצצת בחנויות, אלא הולכת לספרייה.
אבל הוא עצמו, ללא עיכובים נוספים, הוציא את החבילה מהשולחן והניח אותה על הרצפה. בחייך, זה לא כאב, ורציתי להרשים אותו: היא לא הייתה בעבודה, אז עדיף לשמור את הקסמים שלך למי שמשלמים עליהם בנדיבות. למה להתאמץ כל כך בשביל הגבר הזה שבקושי יש לו מספיק כסף לפנק אותה אפילו עם כוס קפה? גבר מתחת לגיל שלושים לא צריך ללבוש שיער ארוך כזה - זה מגוחך. ולמה היא חשבה שאין לו כסף? הרי המלצרית אמרה שהוא סלב... או שהיא מדברת על כימאי? היא החלה לבחון את בגדיו, אך לא הבחינה בדבר מיוחד; עם זאת, הניסיון הצביע על כך שגברים לבושים בצניעות ובדרך אגב מתגלים לפעמים כעשירים יותר מאלה שלובשים חליפה ועניבה מכובדת. נראה שזה אותו מקרה.
"ומה האמן הזה קשור לזה בכלל?! אני מתעניין בציור".
עשר דקות הן לא מחיר גבוה לשלם עבור אלמוות. מריה ראתה שהוא כותב בחלק הזה של הבד שבו כבר מתואר הכימאי המוכתר בזרי דפנה נובל. היא תהתה אם תצטרך לדרוש ממנו תשלום מאוחר יותר.
סובב את הראש לכיוון החלון.
ושוב היא צייתה במרומז, מה שלא היה אופייני לה בכלל. היא התחילה להסתכל על העוברים והשבים, בשלט שמעל המקום שבו התחילה הדרך, מדמיינת שהרחוב הזה כבר היה כאן לפני מאות רבות של שנים, שהוא שרד את כל ההתקדמות, את כל השינויים שחלו ב העולם ובאדם עצמו. אולי זה מבשר טובות והדיוקן שלה, שיהיה במוזיאון, יתמודד עם אותו גורל בעוד חמש מאות שנה?
האמנית עבדה קשה, ולאט לאט היא החלה לאבד את עליזותה הקודמת ולהרגיש את חוסר החשיבות שלה. כשהיא נכנסה לבר הזה, היא הייתה בטוחה בעצמה, ביכולתה לקבל את ההחלטות הקשות ביותר - לפחות, למשל, לעזוב את עבודתה בכסף ולעמוד בנטל הכבד של ניהול האסיינדה. ועכשיו תחושת הבלבול לשעבר מול העולם חזר - תחושה שלא ניתן להשיג זונה בהישג יד: זה יותר מדי מותרות.
והיא ניחשה למה היא חשה כל כך לא בנוח: בפעם הראשונה מזה חודשים רבים, הסתכלו עליה לא כאישה, אבל... היא לא יכלה להגדיר את זה בדיוק, אבל הדבר הכי קרוב לאמת יהיה: "הוא רואה הנשמה שלי, הפחדים שלי, החולשה שלי, חוסר היכולת שלי להתנגד לעולם, שחשבתי שאני מסוגל להתמודד איתו, אבל למעשה, אני לא יודע עליו כלום.
הייתי רוצה...
למען השם, שתוק, – אמר האמן. -אני רואה את האור מגיע ממך.
אף אחד מעולם לא אמר לה את זה. הם אמרו: "אני רואה איזה עיקול מדהים של הירכיים שלך יש לך", או "אני רואה איזו צורה מדהימה השדיים שלך", או - במקרה הטוב - "אני רואה שאתה רוצה להיפרד מהחיים האלה, אני מתחנן, תן לי לשכור עבורך דירה. והיא התרגלה להערות האלה, אבל... קל? אולי הוא מתכוון לדמדומים הקרובים?
האור ששייך רק לי. אי אפשר לפספס יותר מהאמן הזה, שעד גיל שלושים הצליח לשמור על תמימות אינפנטילית שכזו. כידוע, נשים מתבגרות ומתבגרות מוקדם יותר מגברים, ומריה, למרות שלא ישבה כל הלילה והרהרה בבעיות המטפיזיות של הווייתה, לפחות ידעה דבר אחד בוודאות: אין לה את מה שהאמן כינה " אור", אבל היא תגדיר את זה כ"זוהר". אישה כאישה, סובלת בדממה מבדידות, מנסה למצוא תירוץ למה שהיא עושה, מעמידה פנים שהיא חזקה, אבל למעשה היא חלשה, דוחה כל יצר בשם עבודתה המסוכנת, מתכננת לעתיד, היא מיוסרת מאכזבות וטעויות מהעבר – כך שאין בה אור או זוהר. זו בטח רק דרך לשתוק ולשמוח שהיא יושבת שם כמו טיפשה ואפילו לא יכולה לזוז.
"האור ששייך רק לי. יכולתי להמציא משהו אחר, כמו - "יש לך פרופיל נפלא".
איך האור נכנס לבית? אם חלונות פתוחים. איך האור נכנס לאדם? אם דלת האהבה לא נטרקת. והדלת שלה נעולה כולה. הוא בטח אמן רע ובינוני מאוד, כי הוא לא מבין דברים כל כך פשוטים.
זה הכל", אמר והחל לאסוף את חפציו.
מריה לא זזה. היא רצתה לשאול - "תראה לי" - אבל זה יכול להעיד על נימוסיה הגרועים, שהיא לא סומכת על עבודתו. אבל הסקרנות שוב גברה עליי. היא ביקשה רשות להעיף מבט, הוא הנהן.
הוא תיאר רק את פניה - הם נראו כמו שלה, אבל אם מרי תסתכל על התמונה בלי להכיר את הדגם, היא הייתה אומרת: האישה שמתוארת כאן הרבה יותר חזקה ממנה ומלאה באור שמרי, מביטה במראה , לא שם לב.
שמי ראלף הארט. האם תרצה שאזמין לך עוד משקה?
לא תודה.
ככל הנראה, כעת השיחה תעבור במסלול מפותל - גבר יפתה אישה.
בבקשה, עוד שני אניס, – שאל, שוב מתעלם מדבריה.
ומה ענייניה? לקרוא ספר שנאה על ניהול כלכלת העיזבון? הולכים לאורך האגם בפעם ה-200? עדיף לדבר עם מישהי שראתה בה בעצמה אור לא ידוע - ובאותו היום שבו החלה הספירה לאחור של שלושת החודשים האחרונים ...
מה אתה עושה?
היא לא אהבה את השאלה הזו, לא רצתה לשמוע אותה: היא גרמה לה לסרב לכמה פגישות אפשריות כאשר, מסיבה זו או אחרת, מישהו פנה אליה קרוב יותר (בשווייץ זה נדיר - האנשים המקומיים שמורים ומאופקים). מה עליו לענות?
אני עובד בקברט.
מוּכָן! משקל גדול מהראש! מריה הייתה מרוצה מעצמה, כי בזמן שהייתה בשוויץ היא למדה: אתה צריך לשאול ("מי הם הכורדים?" "ומהי דרכו של סנט ג'יימס?") ולענות ("אני עובד במדינה קברט"), לא אכפת ממה שהם חושבים עליך.
אני חושב שראיתי אותך איפשהו.
מריה הבינה שהאמן הולך להמשיך הלאה, ושמחה על הניצחון הקטן שלה: האיש הזה, שנתן לה פקודות ללא טקס לפני חמש דקות ונראה כל כך בטוח בעצמו, הפך כעת להיות זהה לכל הגברים אובדי עצות מול אישה שהם לא מכירים.
ומה הם הספרים האלה?
היא הראתה את העטיפות - מדריך לחקלאות, מדריך לניהול אסיינדה.
האם אתה עובד בתעשיית המין?
אולי זו שאלה נועזת מדי. האם היא לבושה בצורה פרובוקטיבית מדי והוא ניחש את המקצוע שלה? כך או אחרת, צריך לקנות זמן. כל זה התחיל להזכיר לה משחק מצחיק. מה יש לה להפסיד?
למה כל הגברים חושבים רק על זה? הוא החזיר את הספרים לתיק.
ניהול מין ועיזבון. אני לא יודע מה יותר משעמם.
סליחה מה? מריה הרגישה פתאום נעלבת. איך הוא מעז לדבר ככה על מה שהיא עושה למחייתה?! עם זאת, הוא עדיין לא יודע זאת, זו רק הנחה - ודי חוצפה - אבל גם אי אפשר להשאיר אותה ללא מענה.
אבל אני חושב שאין דבר בעולם משעמם יותר מציור. רגע נעצר, תנועה נקטעה, משהו קפוא, צילום שלעולם לא ייראה כמו המקור. דבר מת שאינו מעניין אף אחד חוץ מהאמנים עצמם, והם רואים בעצמם אנשים מיוחדים, נושאי תרבות ובטוחים שהם לא כמו כולם. שמעת פעם על ג'ואן מירו? אני לא, עד שערבי במסעדה הזכיר אותו, אבל זה לא שינה כלום בחיי.
היא לא ידעה אם הלכה רחוק מדי, כי המלצרית הביאה את הקוקטיילים והשיחה נותקה - אף אחת מהן לא אמרה מילה במשך זמן מה. מריה חשבה שהגיע הזמן שהיא תלך, ולראלף הארט כנראה היו אותן מחשבות. אבל שתי כוסות מלאות במשקאות חריפים מפלצתיים עמדו מולם, ושימשו תירוץ מצוין להיות עוד קצת ביחד.
למה אתה צריך את הספרים האלה?
כלומר, בתור "למה"?
הייתי ברחוב ברן. כשאמרת איפה אתה עובד, נזכרתי איפה יכולתי לראות אותך קודם - יש שם איזה מוסד יקר. רק שבזמן שכתבתי לך, זה לא עלה בדעתי - האור חזק מדי בא ממך.
הרצפה התנדנדה מתחת לרגליה של מריה. בפעם הראשונה היא התביישה במלאכתה, למרות שלא הייתה לכך ולו שמץ של סיבה – היא עבדה כדי לפרנס את עצמה ואת הוריה. במקום זאת, האמן צריך להתבייש בעובדה שהוא הלך לרחוב ברנז'ה: בכל רגע הקסם היה צריך להתפוגג.
תקשיב, מר הארט, אמנם אני מברזיל, אבל אני גר כאן כבר תשעה חודשים ואני יודע שהשוויצרים מאוד שמורים, כי הם חיים במדינה קטנה שבה, כפי שאושר זה עתה, כולם מכירים אחד את השני. ומסיבה זו בדיוק הם לא מתערבים בחיים של מישהו אחר. המילים שלך לא מתאימות ולא עדינות, אבל אם מטרתן הייתה להשפיל אותי כדי להרגיש בטוח יותר, אז בזבזת את זמנך. תודה על קוקטייל האניס - מעולם לא ניסיתי משהו יותר גרוע, אבל בכל זאת אסיים אותו. ואז אני אעשן סיגריה. ואז אני קם והולך. ואתה יכול לצאת כבר עכשיו, כי לא טוב לאמן מפורסם לשבת באותו שולחן עם זונה. אבל אני זונה. בטח כבר הבנתם את זה? זונה מכף רגל ועד ראש, עד העצם. ואני בכלל לא מתבייש בזה. יש לי רכוש כזה - לא לרמות לא את עצמי ולא אחרים, במקרה הזה - אותך. כי אתה לא ראוי לשקרים שלי. תאר לעצמך מה יקרה אם הכימאי המפורסם שם יגלה מי אני? היא דיברה עוד יותר חזק.
אני זונה! והנה מה עוד אני אגיד לך; זה נותן לי חופש! אני יודע שבעוד שלושה חודשים - עד היום - אעזוב את הארץ הארורה הזו, אעזוב עם כסף גדול, עם תצלומים שלי עומד בשלג, אצא הרבה יותר משכיל ממה שנכנסתי - עכשיו אני מבין ביינות ו גברים
הילדה מאחורי הבר הקשיבה לה, המומה. חתן פרס נובל לא שם לב למתרחש. אבל אם מהמשקה, או מהציפייה לחיים באאוטבק הברזילאי, או מהשמחה שנתנה לה את ההזדמנות להגיד את מה שאתה חושב, תוך שהיא צוחקת מהמבטים המגנויים והמחוות המקוממות של מי שמזדעזע מזה, היא המשיכה :
מבין, מר הארט? מלמעלה למטה, מכף רגל ועד ראש ועד לשד עצמותיי, אני זונה! וזו הגאווה והכבוד שלי!
האמן לא זז ולא הוציא מילה מהפה. מריה המשיכה:
ואתה, אמנם אמן, אבל לא מבין כלום במודלים שלך. אולי הכימאי שיושב כאן, לא שם לב לכלום, או סתם ישן, הוא בעצם עובד רכבת. וכל הדמויות האחרות של הקנבס שלך אינן מה שהן באמת. אחרת, לעולם לא תאמר שאתה רואה "אור מיוחד" מגיע ממני - מאישה שכפי שגילית זה עתה, היא רק זונה!
היא אמרה את המילים האחרונות בקול רם ובאופן ברור. הכימאי התעורר, המלצרית הביאה את החשבון. ראלף, שלא שם לב לכך, ענה גם הוא לאט, בצורה ברורה, אך מבלי להרים את קולו:
זה לא קשור למה שאתה עושה. אני רואה את האור. האור הבוקע מגבר, מאישה שיש לה רצון חזק ומסוגלת להקריב הרבה בשביל מה שהיא רואה הכי חשובה עבור עצמה. האור הזה... האור הזה הוא בעיניים.
מריה פורקה מנשקה - האמנית לא נכנעה לפרובוקציה שלה. היא רצתה להאמין שהוא רק רוצה לפתות אותה ותו לא. היא אסרה על עצמה לחשוב - לפחות בתשעים הימים הבאים - שיש אנשים מעניינים אי שם על פני כדור הארץ.
האם אתה רואה את כוס האניס הזו מולך? – הוא המשיך ופתאום עבר ל"אתה". אז, אתה רואה רק אותו. ואני צריך להגיע לבסיס מה שאני עושה, ולכן אני רואה איך האניס הזה גדל, איך הרוחות טרדו אותו, אני רואה את הידיים שאספו את הגרגרים, אני רואה את הספינה שהביאה אותם לכאן מיבשת אחרת, אני מרגישה את כל הריחות והצבעים שהפכו לחלק מהגרגרים האלה, התערבבו איתם וחדרו לתוכו לפני שהם שימושיים להכנת טינקטורה. ואם אי פעם חשבתי לצייר אותו, הייתי לוכד את כל זה על הבד, למרות שאתה, מסתכל עליו, עדיין היית חושב שאתה רואה רק כוס אניס.
ובאותו אופן, כשהסתכלת החוצה לרחוב וחשבת - אני יודע שחשבתי - על דרך ג'יימס הקדוש, ציירתי את ילדותך, התבגרותך, חלומותיך הלא ממומשים שנשארו בעבר וחלומות חדשים, ו הרצון שלך - היא הכי מעניינת אותי... כשהסתכלת על התמונה שלי...
מריה פתחה את שערי המבצר, למרות שידעה שמעתה ואילך בקושי תוכל לסגור אותם.
ראיתי את האור הזה. למרות שמולי הייתה רק אישה שנראתה כמוך.
שוב השתררה שתיקה כואבת. מריה הציצה בשעון שלה.
אני צריך לעזוב בעוד כמה דקות. למה אמרת שסקס זה משעמם?
אתה צריך לדעת את זה יותר טוב ממני.
אני יודע את זה כי זו העבודה שלי. אני עושה את זה כל יום. אבל אתה גבר, אתה בן שלושים...
עשרים ותשע.
אתה צעיר, מושך, מפורסם, אתה עדיין חייב להתעניין בדברים כאלה, ואתה לא צריך ללכת לרחוב ברנז'ה כדי למצוא חברה.
לא, יש סיבה. שכבתי עם כמה מהקולגות שלך, אבל לא בגלל שקשה לי למצוא חברה. קשה לי עם עצמי.
מריה חשה לפתע שקנאה נוקפת אותה, והיא עצמה הופתעה מכך. אבל עכשיו באמת הגיע הזמן שלה ללכת.
זה היה הניסיון האחרון שלי. עכשיו - הכל, - והוא התחיל לאסוף את המברשות והצבעים הפזורים על הרצפה.
יש משהו לא בסדר איתך?
הכל בסדר. לא מעוניין. מדהים!
שלם את החשבון. בוא נלך. למעשה, אני חושב שהרבה אנשים חווים את אותו הדבר כמוך, רק שאף אחד לא אומר את זה בקול – ואני רוצה לדבר עם אדם כה כנה.
הם הלכו במעלה דרך ג'יימס הקדוש, ואז למטה. הדרך הובילה לנהר, הנהר לאגם, האגם להרים, ההרים לכפר שאבד בספרד. עוברי אורח הלכו במקום - פקידים חזרו מהפסקת צהריים, אמהות גלגלו עגלות עם ילדים, תיירים צילמו מצלמות, צילמו זה את זה על רקע מפל מים מלכותי באמצע האגם, נשים מזרחיות בשמיכות הסתובבו, נערים ונערות ריצה - וכולם עלו לרגל לעיר המיתולוגית הזו שנקראת סנטיאגו דה קומפוסטלה, שאולי לא קיימת כלל. אולי זו רק אגדה שאתה צריך להאמין בה כדי שתופיע לפחות משמעות כלשהי בחיי האדם. וגבר ארוך שיער עם ספר סקיצות כבד על הכתף וילדה קצת יותר צעירה עם תיק ובו מדריכים לניהול האחוזה הלכו לאורך כביש סנט ג'יימס, עמוסים באנשים. ולא עלה בדעתו לשאול מדוע ומאיזו סיבה יצאו יחד למסע הזה - זה קרה מעצמו, כאילו שום דבר לא יכול להיות טבעי יותר, כי הוא ידע עליה הכל, היא לא ידעה עליו כלום...
ובדיוק מסיבה זו, היא החליטה לשאול – היא שאלה כעת על הכל. בהתחלה הוא שתק, הכחיש, אבל מריה ידעה בצורה מושלמת איך לקבל את דרכה מגבר - והיא השיגה את זה, והוא אמר שבגיל 29 הוא היה נשוי פעמיים (זה לא שיא?!) , שהוא טייל הרבה ברחבי העולם, שמכיר מלכים וכוכבי קולנוע, שנולד בז'נבה, אבל התגורר במדריד, אמסטרדם, ניו יורק וטארבס, עיירה קטנה בדרום צרפת, שלא מופיעה באף ספרי הדרכה, אבל יקר לו בגלל שהוא ממוקם למרגלות ההרים ובגלל שתושביו הם אנשים לבביים להפליא.
כישרונו התגלה כשהאמן היה בן 20: אחד האספנים הגדולים ביותר, וכפי שאומרים עכשיו, "סוחר אמנות", בהיותו בעיר הולדתו, הלך בטעות לסעוד במסעדה יפנית שבה היו יצירותיו של הארט הזה. הוצגו. הוא התחיל להרוויח הרבה כסף, הוא היה צעיר ובריא, הוא יכול לעשות הכל, ללכת לאן שבא לו, להיפגש עם מי שהוא רוצה, וכבר ניסה את כל ההנאות שאדם יכול להרשות לעצמו, ולא הכחיש. לעצמו משהו, והנה, למרות התהילה, הכסף, הנשים, הנסיעות, הוא לא מצא אושר, והייתה לו שמחה אחת בחיים - עבודה.
האם נשים פגעו בך? – התעניינה מריה ומיד הבינה ששאלה שאלה אידיוטית לחלוטין ושאבה, כנראה מתוך ספר העיון "כל מה שאישה צריכה לדעת כדי לזכות בלב של גבר".
לעולם לא. עם שתי הנשים שמחתי מאוד. הם לא בגדו בי, אני בגדתי בהם, כמו שצריך להיות בנישואים רגילים. ואז, זמן מה לאחר מכן, סקס הפסיק לעניין אותי. המשכתי לאהוב, לפעמים היה חסר לי בן לוויה, אבל סקס... ולמה אנחנו מדברים על סקס?
מאז, כידוע, אני זונה.
אין שום דבר מעניין במיוחד בחיים שלי. ובכן, האמן, ובכן, השיג תהילה די מוקדם - זה קורה לעתים רחוקות - ואפילו בציור, מה שקורה אפילו פחות. אני יכול לצייר איך שאני רוצה ולאהוב את זה, ולמכור את הקנבסים שלי בהרבה כסף, גם אם המבקרים זועמים - הם בטוחים שרק הם מבינים את משמעות המילה "אמנות". כולם חושבים שיש לי את כל התשובות, וככל שאני שותק יותר זמן, אני נראה חכם יותר.
הארט המשיך לדבר על עצמו: כל שבוע הוא מוזמן לאיזו מדינה לאיזשהו פעולה. יש לו סוכן בברצלונה - אתה יודע איפה זה? כן, בספרד. ואותה סוכנת - היא, אגב, אישה - מתעסקת בכל מה שקשור לעמלות, הזמנות, תערוכות, ימי פתיחה, אבל אף פעם לא מאלצת אותו לעשות את מה שהוא לא רוצה לעשות. כי אחרי שנים רבות של עבודה הם השיגו יציבות מסוימת בשוק.
די לא טיפוסי. רבים, רבים היו חולמים להיות במקומך.
עכשיו ראלף רצה לברר על מרי.
אני, לא לוקח את זה כחילול קודש, - אחד מכל שלושה אנשים. ואני פונה לצד שדרוש למי שמדבר איתי ברגע זה. אני הילדה התמימה שמסתכלת על גבר בהערצה ומעמידה פנים שהיא מזועזעת מאיזה כוח יש לו, איזו תהילה. אני Femme Fatale שתוקפת גברים חסרי ביטחון ויוזמה כדי שלא יצטרכו לעשות כלום ולא יהיה להם מה לדאוג. ולבסוף, אני אמא אוהבת שדואגת בעדינות למי שזקוק לעצתה, שמקשיבה בסבלנות לכל הסיפורים, גם אם הם עפים באוזן אחת ומתעופפים מהשנייה. מי משלושת אלו היית רוצה לפגוש?
איתך.
ומריה סיפרה לו על הכל - היא הייתה צריכה את זה, כי זה קרה בפעם הראשונה מאז יציאתה מברזיל. ובסיומה של סיפורה, היא בעצמה שמה לב שלמרות שהיא עסקה במלאכה יוצאת דופן, עדיין לא היה שום דבר מיוחד בחייה ששווה לזכור, מלבד שבוע בריו והחודש הראשון בשוויץ. בית - עבודה, עבודה - בית, ותו לא.
כשהיא סיימה את סיפורה, הם שוב מצאו את עצמם ליד שולחן בית קפה - אבל הפעם בקצה השני של העיר, הרחק מדרך ג'יימס הקדוש, וכל אחד חשב על הגורל שעומד בפני בן לוויתו האקראי.
אתה מודאג ממשהו? היא שאלה.
כן. אני לא יודע איך להיפרד ממך. והיא לא ידעה. היום הזה בכלל לא היה כמו האחרים. מריה חשה בלבול, חרדה: הדלת נפתחה בתנופה, אך לא ידוע כיצד לסגור אותה. מתי תראה לי את התמונה?
איזה סיפור מעורר רחמים. שוב הילד ניגש אליה, רק שהפעם הוא מבקש ממנה לא עט, אלא קצת תקשורת. היא הביטה לאחור לעברה ולראשונה בחייה לא גינתה את עצמה - זו לא הייתה אשמתה, אלא הילד הזה, כל כך לא בטוח בעצמו שהוא נסוג אחרי הניסיון הראשון. הם היו ילדים, וילדים עושים בדיוק את זה, ואף אחד לא אשם - לא היא ולא הוא. מריה חוותה הקלה גדולה ומיד הרגישה טוב יותר - היא לא החמיצה את ההזדמנות הראשונה שלה בחיים. זה קורה לכולם, ככה בן אדם מתחיל לחפש את החצי השני שלו. זה לא קורה אחרת.
עם זאת, הדברים שונים כעת. לא משנה מה הסיבות והטיעונים שהיא תביא, לא משנה כמה הם נשמעים משכנעים (אני חוזרת לברזיל, אני עובדת במועדון, לא יהיה לנו זמן להכיר אחד את השני כמו שצריך, לא מעניין אותי מין, אני לא רוצה לדעת כלום על אהבה, אני חייבת ללמוד לנהל את האסיינדה שלי, אני לא מבינה כלום בציור, אנחנו חיים בעולמות שונים), החיים מאתגרים אותה. ועכשיו היא כבר לא ילדה - היא חייבת לבחור, היא חייבת לקבל את האתגר הזה.
היא בחרה לא לומר דבר כלל. היא לחצה לו ידיים, כמקובל כאן בשוויץ, והלכה הביתה. אם הוא מה שהיא הייתה רוצה שהוא יהיה, הוא לא יתייאש מהשתיקה שלה.
ראלף הושיט לה את כרטיס הביקור של סוכנו ברצלונה.
התקשר למספר הזה בעוד שישה חודשים אם לא יצאת לברזיל עד אז. "פנים של ז'נבה", שיתאר אנשים מפורסמים ולא ידועים, יוצג לראשונה בגלריה לאמנות בברלין. ואז - סיור ברחבי אירופה.
מריה חשבה על לוח השנה שלה, על תשעים הימים שנותרו לפני יציאתה, ועל הסכנה שכל תחושה, כל קשר מאיים עליה.
"מה יותר חשוב - לחיות או להעמיד פנים שאתה חי? להסתכן ולומר שהיום היה היום הכי יפה שהיא בילתה בעיר הזאת? תודה לו שהקשיב לי בלי להפריע או להעיר? או שוב לסגור את עצמך עם קליפה של אישה עם רצון חזק, עם "אור מיוחד" ופשוט לעזוב?
תוך כדי הליכה לאורך דרך ג'יימס הקדוש, בעודה מדברת על עצמה, היא הייתה מאושרת. אז תסתפק בזה - זו כבר מתנת גורל.
אני אבוא אליך, - אמר ראלף הארט.
לא שווה את זה. אני עוזב לברזיל בקרוב. אין לנו מה להוסיף על מה שהיה.
אני אבוא בתור לקוח.
בשבילי זו תהיה השפלה.
אני בא בשבילך כדי להציל אותי.
עוד בתחילת השיחה אמר שהוא לא מעוניין במין. "גם אני," רצתה מריה לענות אז, אבל התאפקה, נזכרה שהשתיקה היא זהב.
הערך ביומן של מרי באותו היום:
היום, כשהלכנו לאורך שפת האגם, בדרך המוזרה הזו של סנט ג'יימס, בן לוויה שלי - הוא אמן, יצור מעולם אחר - השליך חלוק נחל למים. ומעגלים החלו לנוע על פני המים - בהתחלה קטנים, ואחר כך עוד ועוד, הכל. רחב יותר - עד שעקפו ברווז שהיה שם במקרה, שלא היה לו שום קשר לחלוק הנחל הזה. וכך, במקום לפחד מגל שהגיע משום מקום, היא החליטה לשחק איתו.
וכמה שעות לפני כן, נכנסתי לבית קפה, שמעתי קול לא מוכר של מישהו משתיק אותי, וכאילו ה' אלוהים בעצמו זרק חלוק נחל. הזרם עבר ביני לבין אדם שכורע בפינה וצייר. הוא הרגיש את הרעידות שנוצרו על ידי חלוק הנחל, וכך גם אני. מה עכשיו?
האמן יודע איזה דגם הוא צריך. המוזיקאי יודע אם הכלי שלו מכוון היטב. כשאני רושם ביומן הזה, אני מבין שיש ביטויים בדפים שלו שלא נכתבו על ידי, אלא על ידי האישה שממנה מגיע ה"אור" הידוע לשמצה, האישה שהיא אני, שמסרבת להאמין בו.
לחלוק הנחל הזה יש שם, והשם הזה הוא "תשוקה". ובכן, זה יכול להעביר כמה ברק יפה מהבהב בין שני אנשים, אבל זה לא רק על זה. העניין הוא גם בהנאה מהלא נודע והבלתי צפוי, ברצון לעשות משהו בתשוקה, בביטחון שהחלום יתגשם. התשוקה נותנת לנו סימנים המובילים אותנו בחיים, והעסק שלנו הוא רק להיות מסוגל להבין את הסימנים הללו.
הייתי רוצה להאמין שאני מאוהב. אני מאוהב במישהו שאני לא מכיר, שאיתו אני לא מקשר תוכניות לעתיד. כל החודשים האלה של ריסון עצמי, דחיית אהבה, השפיעו הפוך – נמשכתי לאדם הראשון שפגשתי, שהקדיש לי תשומת לב אחרת מכולם.
טוב שלא רשמתי את מספר הטלפון שלו, שאני לא יודע איפה הוא גר, שאני יכול לאבד אותו בלי להאשים את עצמי שאיבדתי את ההזדמנות שלי.
ואם זה יקרה, אם אני מאבד את זה, זה לא משנה: זה היה יום שמח בחיי. תזכרי, מרי, איך זה שלנו. עולם - ותבינו: יום שמח אחד הוא כמעט נס.
כשהיא הגיעה לקופקבנה באותו ערב, הוא, הלקוח היחיד, כבר חיכה לה שם. מילאן, לא בלי סקרנות, בעקבות חייה של האישה הברזילאית הזו, הבינה שהילדה הפסידה בקרב.
האם תשתה?
אני עובד כאן ואני לא רוצה לאבד את העבודה שלי.
ואני לקוח ואני שואל אם אוכל לטפל בך?
האיש הזה, שהיה כל כך בטוח בבר, שהחזיק מברשות כל כך מיומנות, שתקשר בקלות עם מפורסמים והחזיק סוכן משלו בברצלונה ובטח הרוויח הרבה כסף - נראה לה עכשיו שברירי, לא מוגן: הוא לא היה ב הסביבה שלו, כי קופקבנה זה לא בר רומנטי ברחוב סנט ג'יימס. הקסם התפוגג.
אז איך אוכל להביא לך ארוחה?
בפעם הבאה. אני כבר עסוק היום.
מילאן, שתפס את סוף הביטוי, הבין שהוא הוטעה - לא, הבחורה הזו לא תקנה להבטחות האהבה, היא לא תיפול למלכודות. ובכל זאת, כל הערב, הוא תהה מדוע היא מעדיפה איזה זקן, איזה רואה חשבון וסוכן ביטוח חסר ייחוד.
עם זאת, זה עניינה. היא משלמת עמלות - תן לה להחליט עם מי היא שוכבת ועם מי לא.
רישום ביומנה של מריה לאחר לילה שבילה עם איש זקן, רואה חשבון חסר ייחוד וסוכן ביטוח:
מה האמן הזה רוצה ממני? האם הוא לא יודע שאנחנו שייכים למדינות שונות, תרבויות שונות, מגדרים שונים? הוא בטח חושב שאני יודע יותר על הנאה ממנו, ורוצה ללמוד ממני משהו?
למה הוא לא אמר לי שום דבר מלבד "אני לקוח"? אחרי הכל, זה יהיה כל כך קל להגיד: "התגעגעתי אליך" או "איזה יום נפלא בילינו איתך." ואני – איש מקצוע אמיתי – הייתי עונה לו באותה רוח, אמנם הוא היה צריך להבין את חוסר הביטחון שלי, אבל אני אישה חלשה ופה, בקופקבנה, אני שונה לגמרי.
נמאס לו מסקס? כך גם אני - ובכל זאת לא הוא ולא אני יודעים מה זה באמת. אנו משאירים במותו משהו חשוב יותר ממנו, אולי, אין בעולם - ובכל זאת נשלחתי להציל את ראלף ולהינצל על ידו. אבל הוא לא השאיר לי ברירה.
מריה פחדה. היא התחילה להבין שאחרי ריסון עצמי ארוך כל כך, הר הגעש של נשמתה עומד להתחיל בהתפרצות, וברגע שזה קרה, היא כבר לא הייתה פילגש רגשותיה. איזה מין נושא זה - אולי הוא שיקר על חייו הכל מהמילה הראשונה ועד המילה האחרונה? - שאיתו בילתה רק שעות ספורות ומי לא נגע בה, לא ניסה לחזר, לפתות? האם משהו יכול להיות יותר גרוע מזה?
למה הלב שלה דפק כל כך בדאגה? כי מריה הייתה בטוחה שהוא חווה את אותו הדבר כמוה. וכאן היא טעתה מאוד. שכן ראלף הארט רצה לפגוש אישה שיכולה להצית מחדש את הלהבה הכמעט כבויה שלו, רצה להפוך אותה לאלת מין, מפיצה "אור מיוחד" (כאן הוא היה כן) ומוכנה לקחת את ידו ולהראות לו את הדרך אל חַיִים. הוא לא יכול היה לדמיין שמרי הייתה אדישה לאהבה גשמית באותה מידה, שיש לה בעיות משלה בתחום הזה (לאחר שהכירה כל כך הרבה גברים, היא מעולם לא יכלה לחוות הנאה), שבאותו בוקר כשהם נפגשו, היא עשתה מתכננת לעתיד וחלמה כיצד תחזור בניצחון למולדתה.
למה היא חשבה עליו? למה חשבתי על מישהי שאולי ברגע זה ממש מציירת אישה אחרת על בד, ואומרת ש"אור מיוחד" בוקע ממנה ושהיא מסוגלת להפוך לאלת מין אמיתית?
"כי יכולתי לדבר איתו."
מריה ניסתה לעבור למשהו אחר - זה נעשה די חם... אתמול לא הספיקה ללכת לסופרמרקט... היא כתבה מכתב ארוך לאביה, ותיארה בפירוט ובפירוט איזו חלקת אדמה היא מתכוונת לרכוש - תשמחו לה ולאמה. היא לא ציינה את התאריך המדויק לחזרתה, אך רמזה שזה יקרה בקרוב. נרדם, התעורר, נרדם שוב, התעורר שוב. הבנתי שמדריך ניהול האחוזה טוב לשוויצרים ולא טוב לברזילאים – אלו שני עולמות שונים לגמרי.
אחר הצהריים היא הייתה משוכנעת שנפשה נרגעה מעט - לפחות אין כמו רעידת אדמה, כמו התפרצות געשית, כמו לחץ בלתי נתפס שדרש יציאה מיידית. נהיה לה קל יותר, המתח ירד - ובכן, תשוקה כזו התגלגלה עליה לפעמים קודם, ולמחרת הכל עבר. הכל לטובה - עולמה נשאר אותו הדבר. יש משפחה שאוהבת אותה, יש אדם שמחכה לה ומרבה לכתוב מכתבים שאומרים שסחר הטקסטיל פורח והעסק מתרחב. גם אם היא תחליט לטוס הביתה הלילה, יהיה לה מספיק כסף לקנות אסיינדה. הגרוע מכל עבר: היא התגברה על מחסום השפה, הבדידות, ארוחת ערב במסעדה עם ערבי, היא לימדה את נפשה לא להתלונן על מה שעושים לגופה. כעת היא יודעת היטב מה היא רוצה, ומוכנה לכל דבר לצורך העניין. ואין מקום לגברים ב"זה". לפחות למי שלא דובר את שפת האם שלה ולא גר בעיר הולדתה.
כן, היא נרגעה, נשמתה הפסיקה לרעוד, ומריה הבינה שהיא עצמה אשמה בחלקה - למה היא לא אמרה לו: "אני בודדה ואומללה בדיוק כמוך, אתמול אמרת שאתה רואה את האור יצאו ממני, ואלה היו המילים החיבה והכנות הראשונות במשך כל הזמן שביליתי כאן"?
שיר ישן נשמע ברדיו: "... אבל אהבתי מתה, ולפני שהיא הספיקה להיוולד". כן, זה רק לגביה, לגבי גורלה.
רישום ביומנה של מריה, שנערך יומיים לאחר שהכל חזר לקדמותו:
התשוקה אינה מאפשרת לאדם לאכול, לישון ולעבוד, מונעת ממנו שלווה. רבים מפחדים ממנה, כי כשהיא מופיעה היא הורסת ושוברת כל מה שישן ומוכר.
אף אחד לא רוצה להכניס כאוס לעולם המאורגן שלו. רבים מסוגלים לחזות את האיום הזה ויודעים לחזק את הקורות הרקובות כדי שהבניין הרעוע לא יקרוס.מהנדסים כאלה - במובן העליון.
ואחרים עושים בדיוק את ההיפך: הם ממהרים אל התשוקה, בתקווה למצוא בה את הפתרון לכל בעיותיהם. הם מטילים על האדם האחר את כל האחריות על האושר שלו ועל כך שהאושר לא הסתדר. הם תמיד או בהנאה מלאה, מצפים לקסמים ולניסים, או מיואשים, כי כמה נסיבות בלתי צפויות התערבו והרסו הכל.
להתנתק מהתשוקה או להתמכר אליה בצורה עיוורת - מה פחות הרסני?
לא יודע.
ביום השלישי, כאילו קם לתחייה מהמתים, ראלף הארט הופיע שוב בקופקבנה. וכמעט איחרתי: מריה כבר דיברה עם לקוח אחר. עם זאת, כשהבחינה באמנית, היא אמרה בנימוס שהיא לא רוצה לרקוד, כבר הייתה לה פגישה.
רק עכשיו הבינה למה היא חיכתה כל הימים האלה. וקיבל בנחת את כל מה שהגורל רוצה להעניק או לקחת.
היא לא התלוננה, היא הייתה מרוצה, כי יכלה להרשות לעצמה מותרות שכזה - בכל זאת, יום אחד היא תעזוב את העיר הזו לנצח, היא ידעה שאהבה זו היא בלתי אפשרית, ואם כן, כי אין מה לחכות ואין כלום לקוות, אז אתה צריך לקחת את כל מה שקורה בקטע הקצר הזה של חייה.
ראלף שאל אם הוא יכול לטפל בה, מריה הזמינה קוקטייל פירות. בעלת הבר, שהעמידה פנים שהיא שוטפת כוסות, הביטה בברזילאית בתמיהה - מדוע שינתה את דעתה? הוא קיווה שזה לא ייעצר בקוקטייל, ונשם לרווחה כשהלקוח לקח אותה לרקוד. הטקס נשמר, אין מה לדאוג.
מריה הרגישה את ידו של בן זוגה על מותניה, פניו היו קרובות מאוד, וברוך השם, המוזיקה הייתה כל כך רועשת שאי אפשר היה לדבר. קוקטייל פירות הוא לא סוג המשקה שנותן לאדם אומץ, והביטויים המעטים שהם החליפו היו רשמיים בלבד. ועכשיו מה? מלון? מיטה? לא צריכים להיות קשיים, מכיוון שהאמן אמר שהוא לא מעוניין במין, היא רק צריכה למלא את חובותיה המקצועיות. וזה יהרוג כל תשוקה בניצן - ולמה היא סבלה וסבלה כל כך אחרי הפגישה הראשונה?!
היא תהיה אמא אוהבת הלילה. ראלף הארט הוא אחד ממיליוני אנשים נואשים. אם היא תמלא את תפקידה היטב, אם היא תצליח להישאר במסלול שהיא קבעה לעצמה מתחילת עבודתה בקופקבנה, הכל יהיה בסדר. הדבר הרע היחיד הוא שהאיש הזה כל כך קרוב: היא מרגישה את המגע שלו - והיא אוהבת את זה; היא שואפת את ריח הקלון שלו - והיא אוהבת את זה. היא, מסתבר, חיכתה לו - אבל היא לא אוהבת את זה בכלל.
חלפו ארבעים וחמש דקות, כל הכללים התקיימו, והאמן פנה למילאנו:
אני לוקח את זה כל הלילה. אני משלם כמו עבור שלושה לקוחות.
הבעלים משך בכתפיו ושוב חשב שהילדה הברזילאית נפלה במלכודות האהבה שהוטלו עליה. ומריה הופתעה - היא לא חשדה שרלף הארט מכיר את המנהגים המקומיים כל כך טוב.
אנחנו נלך אלי.
ובכן, זה כנראה יהיה הדבר הטוב ביותר. למרות שבניגוד להנחיות מילאנו, במקרה זה ניתן לעשות חריגה. ראשית, היא תגלה אם הוא נשוי או לא, ושנית, היא תבדוק איך חיים אמנים מפורסמים, ואז היא תקח את זה ותספר על זה בעיתון של העיירה הברזילאית שלה - תודיע לכולם שבמהלך השהות שלה באירופה סובב בחוגי עילית.
"איזה סיבות מגוחכות!"
כעבור חצי שעה הם הגיעו לעיירה קוליני השוכנת בסביבת ז'נבה - כנסייה, מאפייה, עירייה, הכל כמו שצריך. ואין דירה, אלא אחוזה בת שתי קומות. ההערכה הראשונה: בטח יש לו כסף - תרנגולות לא מנקרות. ההערכה השנייה: אם היה נשוי, לא היה מעז להביא אותה אליו, הוא היה מתבייש בעיניים של אחרים.
מסקנה - הוא עשיר ורווק.
הם נכנסו לאולם, משם הובילו המדרגות לקומה השנייה, אך לא עלו: ראלף עבר לחלק האחורי של הבית, שם היו שני חדרים המשקיפים על הגן. באחד - שולחן אוכל, כל הקירות תלויים בציורים, בשני - ספות, כורסאות, מדפי ספרים. מאפרות מלאות בבדלי סיגריות, כוסות ארוכות לא שטופות.
אני יכול להכין קפה.
מריה הנידה בראשה. לא אתה לא יכול. וגם אתה לא יכול להתייחס לזה בצורה מיוחדת. אני בו-
אני נלחם עם השדים שלי שמציפים אותי, אני עושה כל מה שאסרתי על עצמי לעשות. אבל כלום, כלום... היום אשחק בתפקיד של זונה, או חברה, או אמא אוהבת, למרות שבלב אני מרגישה כמו בת שכל כך זקוקה לחיבה. אבל אז, כשהכל ייגמר, והקפה יהיה אפשרי.
שם, במעמקי הגן - הסטודיו שלי, הנשמה שלי. והנה, בין כל הספרים והתמונות הללו, נמצא המוח שלי. הנה אני חושב.
מריה זכרה את דירתה בז'נבה. אין חלונות המשקיפים לגן. אין שם ספרים, למעט אולי בהשאלה מהספרייה: למה לבזבז כסף על משהו שאתה יכול לקבל בחינם? וגם ציורים אין - הקיר מעוטר בכרזה של קרקס האקרובטים בשנגחאי, שאת ההופעה שלו היא תמיד חלמה לראות.
ראלף הציע לה וויסקי.
לא תודה.
הוא מזג לעצמו אחת ובלי להוסיף קרח, בלי למזוג סודה - שתה במכה אחת. ואז הוא התחיל לדבר על משהו מעניין, וככל שמרי הייתה מעניינת יותר, כך זה נעשה ברור יותר - עכשיו כשהם לבד, האמן מפחד ממה שצריך לקרות. היא הפכה שוב למאהבת של המצב.
ראלף מילא מחדש את כוסו ואמר, כלאחר יד:
אני צריך אותך.
והוא שתק. הוא שתק זמן רב. לא, היא לא תדבר קודם. בוא נראה מה יקרה הלאה.
אני צריך אותך מריה. אור מגיע ממך. בינתיים, תחשוב שאתה לא מאמין לי, שאני רק מנסה לפתות אותך, להחמיא לך בנאומים מתוקים. אל תשאל אותי, "למה אני? מה מיוחד בי? שום דבר, שום דבר שיכולתי להסביר אפילו לעצמי. אבל - וזה סוד החיים - אני לא יכול לחשוב על שום דבר אחר.
לא התכוונתי לשאול אותך על זה," אמרה מריה ושקר.
אם הייתי מחפש הסברים, הייתי אומר: האישה שעמדה מולי הצליחה להתגבר על הסבל, להמיס אותו למשהו יצירתי ובהיר. אבל זה לא מסביר הכל. ואני? הוא המשיך. - אני ניחן במתנה יצירתית, אני מצייר תמונות שמוזיאונים בכל העולם כמעט נלחמים עליהן, אני יקיר הגורל, לא שילמתי לאישה בחיי, אני בריא, לא נראה רע, יש לי כל מה שגבר יכול לחלום עליו.. וכך אני אומר לאישה שפגשתי בבית קפה, שאיתה ביליתי רק כמה שעות: "אני צריך אותך". אתה יודע מה זה בדידות?
זה שונה. אתה לא יודע מהי בדידות כשכל העולם עומד לשירותך, כשאתה מקבל מדי יום הזמנות לבכורה, לוורניסאז', לקבלת פנים. כשהטלפון לא עוצר, אלו נשים שאומרות שהן מטורפות מהעבודה שלך והן רוצות לאכול איתך ארוחת ערב, והנשים האלה יפות, משכילות, חכמות. אבל איזה כוח עוצר אותך, איזה קול לוחש לך באוזן: "אל תלכי! שום דבר טוב לא יקרה. שוב, כל הערב תנסה להרשים אותם, תבזבז את האנרגיה שלך בהוכחה לעצמך שאתה יכול לכבוש את כל העולם. ואז אני נשאר בבית, הולך לסדנה, מחפש את האור שראיתי בך, ואני יכול לראות אותו רק כשאני עובד.
מה אני יכול לתת לך שאין לך? שאלה מריה, קצת פגועה מהאזכור של נשים אחרות, אבל היא נזכרה מיד: אחרי הכל, הוא שילם כדי שתהיה איתו עכשיו.
הוא שתה את הוויסקי השלישי שלו. מריה עשתה את אותו הדבר מבחינה נפשית, מדמיינת איך כדור אלכוהול בוער מתגלגל בוושט, איך הוא מתפזר בדם, נוטע אומץ בנפש - והיא הרגישה שיכורה, למרות שאפילו לא לגמה. קולו של ראלף הארט היה מוצק יותר כעת.
בסדר. אני לא יכול לקנות את האהבה שלך, אבל אמרת שאתה יודע הכל על סקס. למד אותי סקס. או ללמד מהי ברזיל. למד אותי משהו כדי שאוכל להיות לצידך.
מה לענות לו?
בברזיל אני מכיר רק שתי ערים - זו שבה נולדתי וריו. כשזה מגיע לסקס, אני לא מאמין שאפשר ללמד אותך משהו. אני כמעט בן עשרים ושלוש, אתה רק מבוגר בשש שנים, אבל אני בטוח שחיית פי מיליון בעוצמה ממני. אני מכיר רק גברים שמשלמים בשביל לעשות מה שהם רוצים, לא אני.
כל מה שגבר יכול לחלום עליו, מדמיין את עצמו במיטה עם אישה אחת, שתיים, שלוש, ניסיתי במציאות. ואני לא יודע אם למדתי הרבה.
דממה ירדה שוב, אבל הפעם היה תלוי במריה לשבור אותה. ורלף לא עזר לה – כפי שלא עזרה לו קודם לכן.
האם אתה רוצה... להשתמש בכישורים המקצועיים שלי?
אני רק רוצה אותך.
לא, הוא לא יכל לומר את המילים האלה - כי אלה היו המילים שהיא השתוקקה לשמוע. ושוב - רעידת אדמה, התפרצות, סערה. היא לא תצא מהמלכודת הזו שהיא הטילה לעצמה, היא תאבד את האדם הזה, לעולם לא תשלוט בו באמת.
אתה מכיר את מריה. תלמד אותי. אולי זה יציל אותי. ואת. יחזיר את שנינו לחיים. אתה צודק - אני מבוגר ממך רק בשש שנים, אבל חייתי כמו כמה חיים. יש לנו חוויות חיים שונות לחלוטין, אבל שנינו איבדנו תקווה. הדבר היחיד שיכול להביא שלום לנפשנו הוא להיות ביחד.
למה הוא אומר את כל זה? זה לא יעלה על הדעת - ובכל זאת זה נכון. הם התראו פעם אחת בלבד ועדיין הרגישו צורך זה בזה. זה נורא לדמיין מה יקרה אם הפגישות שלהם יימשכו. מריה הייתה חכמה מטבעה, וחוץ מזה, חודשים רבים של קריאה והתבוננות בטבע האנושי הרגישו את עצמם; הייתה לה מטרה בחיים, אבל הייתה לה גם נשמה, והיה צריך לבדוק את הנשמה הזו כדי לגלות את ה"אור" שהיא הפריחה.
נמאס לה להיות כמו שהייתה כל הזמן הזה, ולמרות שחזרתה לברזיל הבטיחה הרבה דברים חדשים, קשים ומעניינים, היא עדיין לא למדה את כל מה שהיא יכולה לדעת. ועכשיו ראלף הארט, אדם מהזן של אלה שמקבלים כל אתגרי הגורל, שיודע הכל, מבקש מהילדה הזו, מהזונה הזו, מהאמא האוהבת הזו להציל אותו. איזה אבסורד!
היו גברים בפרקטיקה שלה שהתנהגו איתה בצורה דומה - חלק לא ניתן היה לעורר, אחרים רצו שיתייחסו אליהם כמו ילד קטן, אחרים תיארו את מילוי החובה הזוגית, והבטיחו שהם מתרגשים כאשר לאישה יש הרבה מאהבים . עם זאת, למרות שעדיין לא נתקלה באף אחד מ"הלקוחות המיוחדים", מריה כבר השתכנעה במספר המדהים של פנטזיות שמקננות בנפש האדם. ובכל זאת כל אחד מהלקוחות לשעבר חי בעולם משלו, אבל אף אחד לא ביקש: "תוציא אותי מכאן". להיפך, הם ניסו לגרור את מרי לעולמם.
אבל, למרות שכל הגברים הרבים האלה שילמו לה כסף, מבלי להעניק לה כל אנרגיה, אי אפשר לומר שהיא לא למדה כלום. אבל אם אחד מהם באמת היה מחפש אהבה, וסקס היה רק חלק מזה, איזה סוג של טיפול מרי הייתה רוצה?
מה היא תרצה?
קח מתנה, אמרה.
ראלף הארט לא הבין. מתנה? הוא כבר שילם לה מראש על הלילה ועל המונית, מכיוון שהוא הכיר את הטקס. למה היא מתכוונת בזה?
באותו רגע, התחוור למרי - היא הבינה מה גבר ואישה צריכים להרגיש. היא לקחה את ראלף בזרועותיה והובילה אותו לחדר.
לא נעלה לחדר השינה.
היא כיבתה את האור, התיישבה על השטיח ואמרה לו לעשות את אותו הדבר. כשראתה את האח, היא הורתה:
להתלקח.
עכשיו קיץ...
הדלק את האח. אתה בעצמך רצית שאדריך את צעדינו הלילה.
עיניה היו קשות, היא קיוותה שרלף יראה את האור מגיע ממנה. והיא הבינה ששמה לב - כי הוא יצא לגינה וחזר עם כמה בולי עץ רטובים מהגשם, הרכיב אותם עם עיתונים ישנים באח והדליק אש. ואז הוא עבר למטבח לבקבוק וויסקי, אבל מריה החזיקה אותו: - שאלת אותי מה אני רוצה?
לא, אני לא.
אז דעו: האדם שלידכם קיים. תחשוב עליו. שקול להציע לו ויסקי, ג'ין או קפה. לִשְׁאוֹל.
מה תשתה?
אַשׁמָה. ביחד איתך.
ראלף הביא בקבוק יין. בזמן הזה האש באח כבר התלקחה; מריה כיבתה את המנורה האחרונה, ועכשיו רק הלהבה האירה את החדר. היא התנהגה כאילו תמיד ידעה שזה הצעד הראשון - לדעת מי לידך, לוודא שהוא באמת שם.
פתחה את הארנק והוציאה עט שנקנה בסופר. לא משנה, עט יתאים.
תיקח את זה. קניתי אותו למקרה שאצטרך לרשום משהו על העיזבון. השתמש בו במשך יומיים, עבד, אפשר לומר, ללא לאות. היא שומרת חלקיק מהלהט שלי, מהריכוז שלי, מהרצון שלי. עכשיו אני נותן לך את זה.
היא הניחה בעדינות את העט בידו.
במקום לקנות משהו שאתה רוצה, אני נותן לך את שלי, שבעצם שייך לי. זאת מתנה. זה סימן של כבוד לאדם שלידי. זו בקשה להבין כמה חשוב שהוא יהיה לידי. אני, מרצוני החופשי, מלב טהור, נותן לך חפץ שמכיל חלקיק מעצמי.
ראלף קם, ניגש למדף הספרים, הוציא ממנו משהו וחזר.
וזה קרוואן של רכבת צעצוע.., בתור ילד, אסור היה לי להכניס את זה בעצמי: אבא שלי אמר שזה מאוד יקר, מאמריקה... ואני יכול רק לחכות עד שהוא רוצה להציב כל זה באמצע החדר... אבל בימי ראשון הוא בדרך כלל הלך לאופרה. הילדות הסתיימה, הרכבת נשארה, ולא גרמה לי שום שמחה. שמרתי על המסילות, והקטר, ומבני התחנה, ואפילו ההנחיות - הייתה לי רכבת שנראתה שלי, אבל גם לא שלי. מה הוא שלי אם לא יכולתי לשחק איתו?
עדיף היה אם הוא נשבר, כמו כל שאר הצעצועים שניתנו לי ושאינני זוכרת יותר... הרי התשוקה של ילד להרס היא דרך להכיר את העולם. אבל הוא שרד ועכשיו תמיד מזכיר לי את הילדות שלי, שמסתבר שלא הייתה לי... זה היה צעצוע יקר מדי... אבל אבי לא רצה לטרוח. או אולי בכל פעם שהוא הדליק את זה, הוא פחד להראות כמה הוא אוהב אותי.
מריה נעצה את מבטה על האש באח. משהו קרה... לא, זו לא פעולת היין, לא החום המרכך. הם החליפו מתנות - זה היה העניין.
ראלף גם פנה אל האש. שניהם שתקו, הקשיבו לפצפוצי העץ. הם שתו יין, והייתה תחושה שאין על מה לדבר, אין מה לעשות - אפשר פשוט לשבת זה לצד זה ולהסתכל לאותו כיוון.
גם בחיי יש עגלות בלתי ניתנות להפרה, – אמרה לבסוף מריה. – הנה, למשל, – הלב... גם אני הצלחתי להניע אותו רק כשהעולם מסביב פרש לו את המסילות... ולא תמיד הוא בחר את הרגע הנכון לכך.
אבל אהבת...
כן עשיתי. אהוב מאוד. עד כדי כך שכשהאהבה ביקשה ממני לתת לה מתנה, נבהלתי וברחתי.
אני לא מבין.
וזה לא הכרחי. אני מלמד אותך כי גיליתי את מה שאתה לא יודע. זאת מתנה. כשאתה נותן משהו. לתת משהו חשוב, משהו בעל ערך עוד לפני שביקשו ממך. עכשיו יש לך את האוצר שלי - העט שבעזרתו רשמתי את חלומותיי על נייר. ואני שלך: יש לי את הקרוואן שלך, חתיכת ילדות שלא חיית. עכשיו אני אשא איתי חלק מהעבר שלך, ואתה תישא חלק מההווה שלי. טוב בסדר.
היא אמרה את כל זה די ברוגע, לא מופתעת לרגע ממה שאמרה ועשתה, כאילו אלו המילים והמעשים הטובים והיחידים האפשריים. ואז, בתנועה גמישה וקולחת, היא קמה ממקומה, תלתה את הז'קט על "כתפיה", נישקה את ראלף על הלחי. הוא לא זז, עדיין בוהה, כאילו מרותק, בלהבות ואולי נזכר באביו.
אף פעם לא הבנתי למה אני שומר את הקרוואן הזה... ועכשיו פתאום התברר - לתת לך אותו, ככה, בערב, ליד אש האח... עכשיו הבית הזה יהפוך לקל יותר.
תראה, אולי עכשיו הם כבר לא מייצרים צעצועים כאלה, והדרך הזו עולה הרבה כסף", הזהירה מריה ומיד נשכה את הלשון: זה לא קשור לזה, אלא להיפטר ממה שכל כך יקר לליבנו.
שלא לומר יותר מדי, היא נישקה שוב את ראלף והלכה לכיוון הדלת. הוא עדיין בהה באש, ואז היא ביקשה בעדינות לפתוח אותה.
ראלף קם, והיא הסבירה שלמרות שהיא אהבה את איך שהוא הסתכל על האש, היה להם שלט כל כך מוזר בברזיל: כשאתה יוצא מהבית שבו ביקרת בפעם הראשונה, אתה לא יכול לפתוח את הדלת בעצמך, אחרת אתה לעולם לא יבוא לכאן שוב, אתה לא תחזור. - אני רוצה לחזור.
אמנם לא התפשטנו, ואני לא החזקה בך, ואפילו לא נגעתי בך, אבל אהבנו זה את זה.
מריה צחקה. הוא הציע לקחת אותה הביתה. היא סירבה.
מחר בקופקבנה אני אראה אותך.
לא, אל תבוא. חכה שבוע. למדתי בתקיפות: ההמתנה היא הדבר הקשה ביותר. אני גם רוצה להרגיש בנוח ולהתרגל לעובדה שאתה איתי, גם אם אתה לא בסביבה.
ושוב - בפעם המי יודע כמה במהלך הזמן שהיא בילתה בז'נבה - מריה מצאה את עצמה בחושך לח. אבל לפני כן, ההליכות הללו הובילו תמיד למחשבות עצובות על בדידות, על שפת האם שלה שלא נשמעה סביבה כל כך הרבה חודשים, על איך היא רצתה לחזור לברזיל, או גרמו לה להבין כמה היא הרוויחה. כמה יותר היא תרוויח.
אבל היום היא הלכה לקראת פגישה עם עצמה, עם האישה ההיא שבילתה ארבעים דקות ליד האח הלוהטת ליד גבר, עם אישה מלאת אור, חוכמה, ניסיון, קסם. כמה זמן היא לא ראתה את פניה - נראה שהפעם האחרונה הייתה כשהיא הלכה לאורך שפת האגם, חושבת אם להתמסר לחיי החייזרים האלה בשבילה, ואני זוכרת שהיא חייכה בעצב רב. בפעם השנייה, מריה ראתה את פניה על הבד. ועכשיו הרגשתי שוב את הנוכחות הקסומה שלה. רק לאחר שווידאתה שהוא אינו יותר, שהיא נשארה, כמו תמיד, לבד, מריה לקחה מונית.
עדיף לא לחשוב על מה שקרה זה עתה, כדי לא לקלקל את זה, כדי לא לתת לגעגוע לשים לב לכל אותם רגעים בהירים שחיה באותו ערב. אם אותה שנייה מרי באמת קיימת, היא תחזור - מתישהו, כשיהיה צורך.
רישום ביומנה של מריה, שנערך בערב שבו קיבלה קרוואן צעצוע במתנה:
הרצון העמוק והכנה ביותר הוא הרצון להיות קרוב למישהו. ואז יש תגובות: גבר ואישה נכנסים לתמונה, אבל מה שקודם לזה - משיכה הדדית - אי אפשר להסביר. זוהי תשוקה בצורתה הטהורה ביותר.
ובעוד זה כך, הגבר והאישה מאוהבים בחיים וחיים כל רגע במודע ובהתלהבות, לא מפסיקים לחכות לרגע הנכון בו יוכלו לחגוג ברכה חדשה.
הם לא ממהרים, הם לא ממהרים, הם לא ממהרים את מהלך האירועים בפעולות לא מודעות. כי הם יודעים: הבלתי נמנע יתגלה, האמת בוודאי ימצא דרך ודרך להתגלות. בבוא העת, הם לא יהססו ולא יחמיצו אותו - הרגע הקסום הזה, כי הם כבר למדו להבין את החשיבות של כל שנייה.פִילוֹסוֹפִיָה,
האיטלקי חוזר לסנט פטרסבורג, אבל האנרגיה הגועשת כבר מושכת אותו למסעות חדשים, הרפתקאות ומאהבות (אחת מהן, שחקנית צרפתייה שהגיעה לחוזה, אבל רוצה לחזור הביתה, קזנובה מתחברת ומזמינה אותה לחזור איתו לאירופה). אבל נשאלת השאלה לגבי עתידה של זאיר הצעירה.
זינובייב מייעץ לקחת אותה איתו, אבל קזנובה, כמובן, לא מתכוונת לעשות זאת, ומוצאת לעצמה הסבר מקורי למדי: "העתיד הפחיד אותי, כי אהבתי אותה מאוד, והיא הייתה עושה איתי הכל."
זעירה מתחנן מקזנובה על ידי בן ארצו, אדריכל מפורסם, רינלדי בן השבעים ושתיים.
אבל גם הילדה לא פספסה. קזנובה כותבת: "היא שאלה אם רינלדי תיתן לי, לאחר שקיבלה אותה, את מאה הרובלים ששילמתי עבורה לאבי.
"כמובן יקירתי.
אבל עכשיו אני שווה יותר. ראשית, אתה משאיר לי את כל המתנות, ואז למדתי לדבר איטלקית.
בסופו של דבר, הם עוצרים באפשרות הבאה: קזנובה מחזיר את הילדה להוריה (במקביל, הוא משאיר לה את מאה הרובלים שנדונו לעיל במתנה), ושק הכסף רינלדי, בנוסף, פודה אותה ממנה שוב ההורים. "תמיד אזכור את טוב לבך. נשק אותי ובואי נישן", אומר זעירא האוחז, מרוצה מפתרון הבעיות החומריות. זה היה הלילה האחרון שלהם. למחרת בבוקר, קזנובה הסיע את זאיר הביתה. לפני שעזב את פטרסבורג, נודע לו שהפילגש לשעבר שלו כבר "התאושש".
בערב, לפני השינה, התקשרתי לחתול, שנאתי את בית החולים בכל ליבי.
– כלום, מותק, מחר אני אבוא, ובעוד כמה ימים תשתחרר.
- כן, זה יהיה כל כך פשוט, יש לך מושג כמה אני מפחד?
- אל תפחד הכל יהיה בסדר אני אוהב אותך.
"ואני אתה." נאנחתי.
-קדימה, לך לישון הכל יהיה בסדר.
כן, לילה טוב.
-חלומות מתוקים ביי.
לעוד עשרים דקות, פשוט סובבתי את הטלפון בידיים שלי.
כשהגיעה החשמלית היא כבר עמדה וחיכתה לי בתחנה.
למען האמת, לא האמנתי שאתה בא.
– ובכל זאת אני כאן י או שאינך מאושר?
-כמובן שאני שמח, על מה אתה מדבר?
כמה דקות אחר כך כבר שכבנו והתחבקנו קמתי אמרתי משהו ואז נשכבתי אחורה וכששכבתי פתאום נמשכתי לנשק אותו.
כנראה, המוח שלי היה כבוי מהחום, כי מסיבה כלשהי אמרתי:
הו, כמעט נישקתי אותך עכשיו.
וציחקק בצורה כל כך טיפשית.
- כלום, לפעמים גם לי יש מחשבה כזו. כשאני עושה את זה.
הוא חיכך את אפו באף שלי, חייכתי.
- מעניין מי מאיתנו לא יהיה הראשון להתנגד?בואו נהמר על חפיסת שוקולד?
-בוא נעשה את זה.
די מהר עברנו לגעת בשפתיים ואז הוא התחיל לדחוף את שלי בשפתיים. אחרי חצי שעה התנשקנו זה עם זה בחופשיות על השפתיים והכלל תוקן למגע עם הלשון.
המשחק הזה נמשך מספר שעות.לפעמים התנתקנו אחד מהשני ואמרנו משהו כמו "אנחנו רק חברים, כן, רק חברים, שום דבר רציני, כן, כן, אנחנו חברים שמתנשקים", ואז המשכנו להתנשק ללא אנוכיות.
לפתע, הלשון שלי החליקה בטעות על שיניו, הוא חייך, קפאתי.
-הפסדת.
- בטעות!- הייתי קרוב לפאניקה. אולי לבקש לשידור חוזר?
חיכיתי לזה.נראה כאילו דאגתי לחינם.
בחצי השעה הבאה, לא יכולנו לקרוע את עצמנו זה מזה. ואז המוח שלי פלט גאונות נוספת:
- צריך להתנשק איכשהו פחות, אחרת נתאהב. אנחנו בכל זאת חברים.
- נו, כן, העיקר לא להתאהב.
- בוא נשים גבול כאילו... שמונה נשיקות ביום?
-מממ... כמה זה היה היום?
-היום הוא יום ללא הגבלה.ונשיקות רק על השפתיים הן גם בלתי מוגבלות.
הו, מוח, למה אתה כל כך לא מספיק?
-כן, טוב אז אני בהחלט לא אתאהב.
-גם אני.
המשכנו להנות מהיום ה"בלתי מוגבל".
באופן כללי, חוסר ההתאמה של כל המילים האלה מובן. הוא היה חבר טוב, ולא רציתי לאבד את החברות הזו. אבל לא יכולתי שלא לנשק אותו.
כשאני נזכר בכל זה זה נהיה מצחיק "העיקר לא להתאהב", "חברים שאוהבים להתנשק", "גבול נשיקות"... ואחרי הכל, שניהם ידעו איך זה ייגמר. אידיוטים. ניסינו לא להתאהב אחד בשני כדי לשמור על ידידותנו... ולא יכולנו להתאפק כשנמשכנו אחד לשני...
אמרנו "העיקר לא להתאהב".
והם אהבו זה את זה בטירוף.
עבור רבים, אהבת חוף מוקדמת היא בדרך כלל הדרך היחידה לתקן חיים אישיים מזועזעים והערכה עצמית מינית. כותב שורות אלו עבר על הפורומים באינטרנט, שם אנשים כבר מסכמים את תוצאות אהבת הביניים של העונה. באופן כללי, הכל רגיל: נשים מתייעצות, גברים משוויצים. אבל יש כמה ניואנסים.
פסיכולוגים אומרים שבאתרי הנופש אנשים ידידותיים, הם במצב רוח מרומם, מה שאומר שהם פתוחים לאהבה. באופן אישי, אני לא רואה שום חסמים להיות במצב רוח מרומם בבית. רומנטיקת חג, כך נראה לי, היא צעצוע לגברים נשואים. יש לה את כל היתרונות של רומנטיקה ביתית טובה, אבל היא נטולת החיסרון העיקרי: הצורך לעשות סדר. אין צורך להיאנח בצורה דרמטית, הם אומרים, יקירתי, אני מצטער וכו'. יגיע הזמן, והמטוס ישא את האוהבים הנלהבים לערים שונות. כמו במסעדה טובה: האוכל טעים, אבל את הכלים אין צורך לשטוף.
עם זאת, הבתולות, כמו עש לנורת ליבון, עפות לעבר הרפתקאות קלות. הם מצוידים בחופשה, כמו ז'ואן ד'ארק למלחמת מאה השנים: "אני הולך לים, אני רוצה להתחיל רומנטיקה של חופשה. מה את ממליצה?" והם מייעצים לה. קחי עדשות צבעוניות, ציפורניים וריסים. "רק אל תעשי שיער מלאכותי. הם נושרים בים. "אני מרבדת את השיער שלי - כדי שלא יתקלקל מהשמש. אני מצייר ריסים עם צבע. Shellac על הרגליים והידיים - ז'קט. "תהרוג אותי, אני לא יודע מה זה Shellac! אני חושד שזה לא האפקט המיוחד הכי גרוע. אבל ממה עשויים ריסים מלאכותיים - אני יודע טוב מאוד. וכמה חבל שזה ילד נופש נאיבי שנתפס הוא יעריץ את מבטה הקורן, הוא ינשק את עפעפיה, אפילו לא יבין שהריסים המופלאים נלקחו מזנב של סנאי או עמוד שנפטר בטרם עת...
גבירותיי: שלושה ימים של אושר
למרות שכדאי להכיר: בחצי הנשי של הרשת, אשליות רומנטיות כבר לא פורחות בשפע כמו לפני עשר שנים. הניסיון - בן הטעויות הקשות - מגביר את האוריינות הפסיכולוגית של האוכלוסייה. "להתאהב באתר נופש זה כבר מיותר. אבל לנוח את הנשמה והגוף שלך זה נורמלי". "הוא היה מדריך צניחה, כולו חובב, פנים נאה. ובכן, היינו מאושרים במשך 3 ימים". "היה לי רומן עם מדריך טורקי במשך שנתיים, רוצח נשים" - פורומים מלאים בווידויים עסקיים קצרים כל כך. חס וחלילה איזה רמז לתינוק על "אהבה רצינית" עם איזה "הרון אל ראשיד". מיד מלגלגים עליה, מתעשתים ומקבלים קישורים לחומרים של ירוסלבה טנקובה ב-KP.
על נושא אהבת החוף, קוקטים מודרניים מדברים בהגיון:
"כאן חשבתי על היתרונות של אינטריגות נופש. כמעט כל היתרונות!
1. הרבה רגשות, יפים, חיים... מדמעות ועד שמחה חסרת מעצורים.
2. לפלרטט בלי להסתכל לאחור. אפשר לשכב עם שלוש קופסאות. אתה יכול להעמיד פנים שאתה מי שאתה רוצה. עם זמזום.
3. אתה לא יכול להציג אף אחד. תהיה עצמך, משוגע, מצחיק, מגוחך. לא אכפת לך. הכל שם, באתר הנופש ויישאר.
4. תצאו במצב רוח מעולה, יפה ושזוף. והוא... ההיפותטי הזה הוא, שהוא גבר של נשים, יישאר. כן, לא אכפת.
5. יש סיכוי שרומן נופש יהיה התחלה של אהבת אמת או ידידות חזקה. אולי זה החצי השני שלך."
גברים: אהבה לפי סקר דעת קהל
צפייה בפורומים של גברים גילתה: הרוב בשתי ידיים "למען" אהבה טהורה מתחת לעץ דקל. "אני לא יכול לדמיין את הים בלי אישה בכלל!" "נראה לי שאם אדם בגד, אז הוא ודאי ירגיש אשם וכו', ובגלל זה יאהב את אשתו יותר" (הכתיב נשמר). עם זאת, אם הנשים נותנות דיוקנאות מילוליים מפורטים ונופים, הגברים מפתיעים בקמצנים בתיאור סיורי המין שלהם. מה להסתיר, חופשה בלי אישה היא קפיצה מחיים "רציניים" למשחק יריות ארוטי. אבל האם יש הרבה נועזים שעשו את הקפיצה הנכספת הזו?! הרי אתר הנופש הופך את טעמן של הנשים. לחוף אדוניס, שמקצועו הוא חלוקת מגבות ליד הבריכה, יש סיכוי טוב יותר מבחור המשרד. לכן, יש מעט דודים בין המאסטרים של אהבת הנופש. אבל הם יצירתיים וחולקים בנדיבות גרגרי ניסיון יקרים.
מערכת הכללים של גבר הנשים הנופש
הוא מכסה את הריבועים. "מתוך 1,000 מגיבים, אחד יסכים". "אתה יכול להיות פרודינמיט - אז אין שום דבר מביש בעובדה שאתה מסכים עם כמה בנות בבת אחת".
אף פעם לא חמדן: "מה נדרש מגבר? לספק תקשורת קלה ורגועה, יחסים נוחים. רצוי לשכור חדר במלון קרוב יותר לחוף, שם יש לחץ טוב של מים חמים במקלחת, יש מרפסת איפה אתה יכול לעשן. לא חורק. תן לה לבדוק שעם הבחור הזה היא לא תלך לאיבוד..."
לא נכפה: "אם אהבת בחורה על החוף, אז זה לא בהכרח משעמם להסתובב, לסחוט פיסת תשומת לב. מספיקות כמה דקות כדי לארגן פגישה בערב".
הוא בוחר את היפהפיות הנבחרות ביותר: "אופציה היא להכיר בערב, כשכולם מתאספים מהחוף. לעתים קרובות, בערב מופיעות בנות קטלוג על החוף לחצי שעה, כדי לא לקלקל את העור ו תפצה."
|
|
קח איתך גבר
אניני טעם מנוסים של אהבת נופש הם כל כך נדיבים שהם אפילו נותנים עצות לקורבנות "השגתיים":
- "גברים נופשים יקרים! שימו לב לנעלי הבית של הגברים שנמצאות ליד הילדה המשתזפת! אחרת, אתם עלולים למצוא את עצמכם במצב מביך על ידי היכרות: לקבל בעיטה בתחת מחבר ששתה בירה".
- "בנות נופש יקרות! תשא איתך נעלי בית לגברים והניח אותן לידך."
- "תשיג לך גבר וקח אותו לאתר הנופש."
- "אהבה היא ביטוי של אינפנטיות, אז אם אתה רוצה אהבה, אז מאצ'ו הוא לא הטיפוס שלך."
מי אחראי על השוק?
אוכלוסיית הגברים של האינטרנט, עם האיתנות של קרן הפנסיה, צוברת רשמים "לזקנה": "יהיה מה לספר לנכדים". אפילו הכופרים נשארים רגועים: "אחרי המהומות, אני אוהב את אשתי אפילו יותר".
אבל החצי העדין של האנושות מתחרפן וסובל. את ייסורי האושר מחליפים ייסורי המצפון ובחזרה: "החברה חזרה מהדרום. היה רומן עם איש עסקים צעיר ונפלא. היא חזרה כולה ברגשות מעורפלים - היא אוהבת את בעלה, והיא לא יכולה לשכוח את זה. בחור. הבעל כבר התחיל לחשוד במשהו. היא (הטיפשה) התכוונה לספר לו הכל כמו שהוא. אני מניאה אותה כמיטב יכולתי.
"אתמול טסתי מהורגדה. התאהבתי בחופשה. בילינו זמן יוצא דופן. אחרי שביליתי אותה, בכיתי כל הלילה. אני לא רוצה לאכול, לשתות או לישון. לאחר שנפגשתי עם זר ענק של פרחים ומתנה, ויש ריק בנפשי. ואני לא יודע מה לעשות, או שהזמן ירפא, או לא לשרוף גשרים, אלא להתכתב ולהתקשר בחזרה, אבל על ידי כך לעשות את עצמי עוד יותר חולה. האיש הזה לא נשוי אבל חי עם אישה..."
חוות דעת של פסיכולוג
האם שמאלן הורס נישואים?
פסיכולוג המשפחה ליאוניד פטלין:
אם הגבר והאישה שעורכים רומנטיקה לחופשה חופשיים ומגיעים מהתנחלויות סמוכות (למשל, הוא מקייב, היא מאזור קייב), אז יש להם סיכוי טוב. באתר הנופש נושרות מסכות חברתיות, ואנו הופכים ל"עירומים פסיכולוגית" – כלומר כמו שאנחנו. וככל שהקשר כנה יותר מההתחלה, כך יהיה קל יותר לבנות חיים משותפים.
המצב שונה לגמרי אם אחד הגיבורים בוגד בבן זוגו. זו כבר צורת הבגידה הגבוהה ביותר, כי האישה או הבעל, שנשארו בבית, שחררו אותך: הוא סומך עליך. זה הדבר הגרוע ביותר: לרמות את האמון של אדם אהוב. כפי שמראה הניסיון שלי בהתייעצויות, בגידה - כולל נופש - הורגת מערכות יחסים.
במתנה!
נשים מתקדמות של העולם הישן מתמכרות להנאות ספא בהמוניהן. המגזין הבריטי "More" ערך סקר בקרב 2000 מבני ארצו: לכמעט שליש מהנשים הבריטיות יש שני רומנים לחגים בביוגרפיה המינית שלהן! הנה הבנות הקרות של אלביון...
לָדַעַת
לאן ללכת בשביל הנסיך
מדורי רכילות מעידים: זוגות אמנותיים נוטים יותר להיווצר על סט הסרטים מאשר על חופי הים.
אבל לפעמים זה בקנה אחד שהירי פשוט מתרחש באיזה אתר נופש! כך זה קרה עם סרגיי ואירינה בזרוקוב ביוון על הסט של הסרט "Crusader-2". אירינה הייתה אז ליבנובה (מכיוון שהיא הייתה נשואה לאמן בשם המשפחה הזה), בזרוקוב גם לא היה חופשי לגמרי. כמובן, שום נשיקות וקפיצות למיטה לא התרחשו. כוכבים יודעים לשלוט בעצמם! הוא פשוט השאיר לה את כרטיס הביקור שלו, ומאחור כתב: "מחכה!!!" לאחר היסוס, היא התקשרה...
נפגשים באתרי הנופש ונסיכי הכתר האמיתיים. הם מספרים שירש העצר ההולנדי וילם-אלכסנדר פגש את אשתו - איש הכספים מקסימה זורגוטה - בחופשה בארגנטינה.
הציוויליזציה שלנו השתבשה באיזשהו מקום, וזה לא החור באוזון, לא הרס יער האמזונס, לא הכחדה של דובי פנדה, לא עישון, לא מוצרים מסרטנים ולא המשבר של מערכת הכלא, כפי שמודיעים העיתונים.
כלומר, בתחום החיים שבו עבדה מרי - במין.
עם זאת, היא לא ביקשה להציל את האנושות, אלא לחדש את חשבון הבנק שלה, לסבול את הבדידות ואת הבחירה שעשתה עוד חצי שנה, להעביר כספים באופן קבוע לאמה (שהסתפקה בהסבר שאין כסף בשל אשמתו של הדואר השוויצרי, שעובד הרבה יותר גרוע מזה הברזילאי), לקנות משהו שלא יכולתי אפילו לחלום עליו קודם. היא שכרה דירה אחרת, הרבה יותר נוחה (אפילו עם הסקה מרכזית, למרות שכבר היה קיץ), מחלונותיה יכלה לראות את הכנסייה, מסעדה יפנית, סופרמרקט ובית קפה יפה שבו היא אהבה לעלעל בעיתונים.
הדבר היחיד שנותר לעשות הוא לעמוד בדדליין. אבל אחרת, הכל המשיך כמו פעם וכמו תמיד: "קופקבנה", "תן לי לטפל בך?", ריקוד, "את מברזיל?", מלון, כסף מראש, שיחה ויכולת לגעת במקומות הנכונים של הגוף והנשמה - בעיקר נשמות - לעזור לבעיות אינטימיות ב', להפוך לחברה לשלושים דקות, מתוכן אחת עשרה מושקעות בתנועות גוף וגניחות, שאמורות לתאר תשוקה. תודה, מקווה להתראות בשבוע הבא, אתה איש מדהים, ספר לשאר בפעם הבאה, הו תודה, אני נבוך, הרגשתי כל כך טוב איתך.
והכי חשוב, אל תתאהבו. זו הייתה העצה החשובה והבוערת מכל מה שהברזילאי נתן לה לפני שנעלמה מקופקבנה - אבל האם זה בגלל שהתאהבה? בחודשיים של עבודה היא הוצעה כמה פעמים, ושלוש פעמים - די ברצינות: הראשונה הייתה פקידת בנק בדרגה גבוהה, השניה הייתה אותו טייס איתו יצאה לראשונה, והשלישית הייתה הבעלים של חנות נשק . שלושתם הבטיחו "לשלוף אותה מהחיים האלה", הבטיחו שיהיה לה בית משלה, עתיד ראוי, ילדים ואולי גם נכדים.
וכל זה במשך אחת עשרה דקות ביום? לא יכול להיות. כעת, לאחר שעבדה בקופקבנה, היא ידעה שבדידות היא לא רק גורלה. ונציג של המין האנושי לא יכול לשתות שבוע, לא לאכול שבועיים, ללכת בלי קורת גג במשך שנים רבות - אבל הוא לא יכול לסבול בדידות. בדידות היא העינוי האכזרי ביותר, העינוי הקשה ביותר. שלושת הפונים, כמו גם רבים, רבים אחרים שחיפשו את חברתה, כמוה, חוו את התחושה ההרסנית הזו – התחושה שלאף אחד בעולם לא אכפת ממך.