היסטוריה של מלכת האגרטלים. אגרטל הקוליבן בהרמיטאז' הוא מלכת האגרטלים. המוזיאון הלאומי לאנתרופולוגיה. מקסיקו

רק פעם אחת ראיתי את גביע הקולוסאלי של פנין בשידור חי. טיול עבורה לסנט פטרסבורג אורגנה על ידי מנהל חברה מקוריה, מתפעל כיצד מוזיאון קוליבאן משמר נאמנה את ההיסטוריה של יצירת המוצר הגרנדיוזי ביותר של חותכי אבן אלטאי.

אתה מסתכל על מלכת האגרטלים וזה עוצר לך את הנשימה! - נזכרת פנינה. - בהרמיטאז' יש מספר עצום של טיולים שונים - גם נושאיים וגם סיורים. כמעט כולם מסתיימים באולם מלכת האגרטלים, הנקרא גם היכל הקוליבן ואסה.

כאן כל המבקרים בהחלט מתחילים לצלם. הם מרימים ידיים וקוראים ללא רצון, כי על רקע כוח כזה אנשים נראים כמו ליליפוטים...

חוקרי עפר חלוצים

- אולגה בוריסובנה, סיפורה של מלכת האגרטלים החל הרבה לפני הופעתה בבירת רוסיה..

חיתוך אבן באלטאי החל בעובדה שבשנת 1786 נפתח בית מלאכה קטן על נהר העליה במתכת הנחושת Loktevsky, כי נמצא שם פורפיר יפהפה ומעניין מאוד.

לאחר מכן נשלחה לאלטאי קבוצה של מומחי חיפושי עפרות. הם מצאו יותר מ-200 מרבצים של אבן נוי צבעונית בסביבת קוליבאן. כולם היו שונים מאוד - ג'ספר, גרניט, פורפיר. יתרה מכך, האבנים היו מגוונות בצבע, בעיצוב ובכמות הרזרבות.

עד סוף המאה ה-18 נסגרה מתכת הנחושת בכפר קוליבאן, אך העובדים והמומחים נשארו כאן. ואז מתקבלת החלטה לבנות מפעל גדול לעיבוד אבן צבעונית על בסיס מתכת נחושת סגורה.

בשנת 1800 החלה בנייתו של בניין בן שתי קומות, ובאוגוסט 1802 החל הייצור במפעל זה.

אילו החלטות סבירות מבחינה כלכלית קיבלו אבותינו: לא רק לסגור, לפזר אנשים, אלא לשמר...

כן! אתה לא יכול שלא להשוות את זה למצב בקוליבנסטרוי בסוף המאה הקודמת. הם סגרו את המכרה וזהו. אין מי שינקה את הכבישים, אין מי שיתמוך בכפר, בו נוצרה תשתית מצוינת, ומומחים מהמעמד הגבוה ביותר חיו ועבדו. הכל היה סגור. אנשים התפזרו בכל הארץ...

- נחזור לזמנים של אבותינו הנבונים. עבור מלכת האגרטלים היה צורך למצוא לא רק אבן, אלא אבן נס.

ג'ספר רובנבסקיה התגלה באלטאי בשנת 1789 על הר רבניוחה (כיום מחוז זמיינוגורסק). הם לא התחילו לעבוד עם הג'ספר הזה מיד.

רק סטריז'קוב, המנהל הראשון של מפעל הטחינה של קוליבאן, התעניין באבן זו. ברשימותיו הדגיש כי מדובר באבן קשה מאוד יפה.

לא בכדי אמר אחד הגיאולוגים המובילים של רוסיה, פירסמן, בתחילת המאה ה-20, כשהגיע לאלטאי, כי מעולם לא ראה מגוון כה מגוון של צבעים ודוגמה כזו של ג'ספר בשום מקום.

גוש באורך 14 ארשין (ארשין הוא 0.711 מ' - הערת עורך). התגלה במחצבה על ידי תת-קצין I. S. Kolichev בשנת 1820. אך רק 4 שנים לאחר הפרדת האבן, מנהל מפעל הטחינה של קוליבאן דיווח לסנט פטרסבורג כי המונוליט, לאחר הניקוי, יכול לשמש לכל דבר בצורת אליפסה.

לחתוך כל מיותר

- האם אנשים בצפון פלמירה מתעניינים בממצא אלטאי?

בסנט פטרסבורג, בניית ארמונות וקישוטים לפארקים הייתה בעיצומה. האדריכל מלניקוב התעניין בהודעה מאלטאי.

הוא הפך למחבר הפרויקט, שאושר על ידי מנהל הקבינט של הקיסר, גורייב. אבל ההתכתבות עם הבירה ארכה זמן רב: הדואר עזב וחזר שישה חודשים לאחר מכן. היה משהו ברישומים שנשלחו מסנט פטרבורג שלא היה מובן לבעלי המלאכה, למשל, האם לעשות קורות קעורות או קמורות וכו'.

לאחר שקיבל דגם קטן ב-1828, התברר לבעלי המלאכה של קוליבאן איזה סוג של אגרטל להכין, איזה סוג של סיכות, איזה סוג של חלילים. ורק אז החלו לעבד את האבן במחצבה. החציבה ארכה הרבה זמן, כי הם עבדו רק בקיץ.

הבלוק הזה מעובד גס נמסר לקוליבן במרחק של 30 מיילים משם. האמן טרסקי, לאחר שחקר את ההיסטוריה, צייר את הציור "משלוח המונוליט משדה רובנבסקויה", שנמצא כעת במוזיאון קוליבאן.

גררים מיוחדים הונחו מתחת לסלעים, שנמשכו לאורך תוואי החורף על ידי גברים רתומים לרצועות, כמו מובילי דוברות. על פי כמה דיווחים, היו 567 אנשים. בעדויות אחרות - יותר מ-1000 איש.

אנו נוטים לגרסה השנייה, כי היה צורך גם לפנות את הכביש ולכרות את היער. המפעל החל לעבוד על הקערה ב-22 בדצמבר 1831.

- האם נבנה מבנה מיוחד לעבודה זו?

לא, זה נוצר בשנת 1820. העובדה היא שלבניין בן שתי הקומות, שנבנה ב-1802, היה מעבר אחד קטן.

כשהתחלנו לעבוד על מוצרים בעלי צורה גדולה, הבנו שלספקת מונוליטים ענקיים כאן יהיה קשה, ואי אפשר לפרק קיר עשוי מגבני גרניט.

אחר כך החליטו לבנות בניין חד-קומתי עם שער גדול בקרבת מקום.

מבנה מפעל הטחינה האדיר תוכנן במיוחד עבור מוצרים ענקיים - (מקולוסוס - "ענק", הערת המערכת).

- מלכת האגרטלים היא לא הקערה הקולוסלית היחידה?

היו אחרים, אבל הם היו קטנים יותר. בהרמיטאז' בקומה הראשונה יש עוד שני אגרטלים קוליבניים מהמאה ה-19. ככלל, כל הטיולים מתחילים מהם. האגרטלים האלה, עשויים גם הם מג'ספר ירוק-גלי, בגודל חצי מהמלכה.

"Chambers" עבור המלכה

- בטח היה קשה להעביר קולוסוס כזה?

הם התחילו לייצר את האגרטל ב-22 בדצמבר 1831, וב-9 בפברואר 1843 הוא היה מוכן, ארוז, וארבע מזחלות נוצרו בצורת עגלה, רתומות ל-154 סוסים, והקערה הקולוסלית עברה לברנאול.

השיירה הגיעה לברנאול ב-18 בפברואר, וב-21 בפברואר יצאה לכיוון יקטרינבורג, למזח אוטקינסקאיה. שם היא נגררה אל דוברות שיצאו לדרך לאורך נהרות צ'וסוביה, קמה, הוולגה, ולאחר מכן לאורך מערכת מרינסקי.

ב-14 באוגוסט 1843 הגיעה הדוברה לסנט פטרבורג. על סמך התכווצות הדוברה, משקל האגרטל נקבע: עם אריזה הוא שקל מעל 1000 פאונד.

בסנט פטרבורג הדבר הענק הזה עורר תמיהה, כי התברר שאין איפה לשים אותו. במשך שש שנים, ממוסמר בקופסה, הוא עמד על סוללת נווה.

גירדנו בראש: מה לעשות עם זה? הם הציעו לבנות סביבו גרם מדרגות כדי שאנשים יוכלו לטפס ולבדוק אותו בפנים: יש שם שקע, 5 מ' על 3 מ', כמו בריכת שחייה. אבל ככה לא תראו את כל היופי של האגרטל.

ואז הם החליטו: לצייד מעבר רתום לסוס עבור האגרטל בין הבניין הישן והחדש של ההרמיטאז'. הם הקימו וחיזקו את היסוד, הניחו רצפת פסיפס, הביאו אגרטלים למלכה וסגרו אותם משני הצדדים - קיבלנו "חדרים" נצחיים למלכה.

- בתקופת המצור על לנינגרד, בטח היה קשה לשמר את התערוכה הענקית הזו?

הוא היה מרופד בשקי חול כדי למנוע כניסת שברים. הפגזים והפצצות לא פגעו בו, אך הגג מעל האגרטל ניזוק.

כאשר האגרטל נפתח, עובדי ההרמיטאז' שלפו ממנו מים עם דליים. שנות המלחמה השפיעו לרעה על מצבה. היה צורך להבריק, לשייף, להבריק את פני השטח.

לכן, בשנת 1948 נפתח ליד ההרמיטאז' בית ספר למומחים לעבודה באבן. שבעה אנשים ממפעל הליטוש שלנו בקוליבן הוכשרו שם ועזרו לשקם את מלכת האגרטלים.

כשחזרו שוב לקוליבן, הם היו מאוד מומחים בתחומם והביאו הרבה ידע וכישורים טובים. וזה היה מאוד שימושי.

בשנת 1952, המאסטרים האלה - מיטין, פודנבסנוב - על פי עיצובו של וורוטניקוב, הכינו אגרטל יום נישואין מפורפיר קורדון ליום השנה ה-15 לטריטוריית אלטאי. אותם מומחים יצרו את תמונת הפסיפס הראשונה מהאבנים הקשות שלנו.

גם האגרטל וגם הפאנל שמורים כעת במוזיאון ההיסטוריה המקומי.

אומנים רוסים תמיד העריכו מאוד את אבני אלטאי. אותו פברז'ה הכין את ביצי התכשיטים שלו מקוורציט אלטאי...

כן, ל-Hermitage יש מוצרי Faberge העשויים מקוורציט בלורך שלנו. כולל ביצי פסחא. אגב, מפעל הטחינה של קוליבן ייצר מספר עצום של ביצי פסחא כאלה, שהצאר הרוסי, כמפקד העליון, חילק לאחר מכן לפקודיו לחג.

מסורת זו הייתה קיימת בכל חיילי הצבא הרוסי. סבי היה קצין בצבא הצאר, שעבר לצד האדום במלחמת האזרחים, וסיים את שירותו הצבאי בדרגת רב סרן בצבא הסובייטי. ומאז ימי הצאר הוא שמר ביצת פסחא כזו ממפעל קוליבאן...

- אולגה בוריסובנה, איזו משמעות הייתה למלכת האגרטלים עבור ארצנו?

פאבל סווינין בכתב העת שלו "Otechestvennye zapiski" במאה ה-19 כתב מאמר שלם על האגרטל, שכלל את המילים הבאות: "למרות שכמה קערות ואגרטלים שהובאו ממפעלי הלפידריה הסיביריים לסנט פטרסבורג, באלגנטיות של האבנים וה ניתן להשוות את היופי של צורותיהם עם הספל החדש הזה ואפילו להתעלות עליו, אבל אף אחד מהם לא מוכיח כל כך לא את העושר של הטבע הסיבירי, או את המפעל הנועז של בעלי מלאכה רוסים."

אגרטל מכתש מלאכיט "מדיצ'י" 1850-1852. (מוזיאון ההרמיטאז')

סנט פטרסבורג מפורסמת לא רק בזכות המונומנטים הארכיטקטוניים שלה, אלא גם בזכות התעלות והנהרות שלה עם מסגרת גרניט. לצפון "ונציה" יש יתרון אחד נוסף על פני ערים רבות אחרות בעולם: בשום מקום אחר לא תמצאו מגוון כה מדהים של אבנים המקשטות את הפנים של ארמונות רבים, ומעל לכל את ההרמיטאז' הממלכתי.
כל ארבעת הבניינים של ההרמיטאז' (קטן, גדול, חדש הרמיטאז' וארמון החורף) מאחסנים יותר ממאתיים יצירות אמנות עשויות מלכיט!
מאז ימי מצרים העתיקה, אנשים העריכו את המלכיט. "עידן המלכיט" מכונה בדרך כלל שנות ה-30-40 של המאה ה-19, אז התגלו מרבצים גדולים חדשים של מלכיט ליד ניז'ני תגיל. בתקופה זו פרצה אופנה יוצאת דופן למוצרי מלכיט. מלאכיט בפריטים דקורטיביים מונומנטליים הופך לסמל של עושר רוסי, מה שגורם לקנאה ולהשתאות של אירופה.
אחת הדוגמאות הטובות ביותר לאומנות של יצרני המלכיט אוראל היא אגרטל מכתש המלכיט האדיר "Medici" 1850-1852. (מוזיאון ההרמיטאז').
זה נעשה על פי ציור של I. Galberg באמצעות סט "טייפ". בסנט פטרסבורג, בחנות האנגלית "Nichols and Plinke", נעשו עבורה ידיות מברונזה רדופה מוזהבת. זהו אחד האגרטלים היפים והגדולים ביותר המאוחסנים כיום בהרמיטאז'. גובהו מגיע ל-184 ס"מ.
מה שכובש אותך הוא מבחר האבנים הנפלא. הדפוס שנוצר על ידי המאסטרים הוא טבעי ומגוון. פסים ירוקים גליים כהים ובהירים לסירוגין באופן קבוע מקיפים את גוף האגרטל. תבנית המלכיט מזכירה קרחת יער מכוסה עשב אמרלד טרי, שלאורכו מניעה הרוח גלים ירוקים בהירים.
דוגמאות ירוקות כהות שזורות זו בזו למרגלות אגרטל המלכיט, המזכירות את עץ הלב של עץ. הם חתוכים עם ורידים כמעט שחורים ותוחמים בגבול ירוק בהיר. לתחתית הקמורה של הקערה אין דוגמת אבן מאורגנת מיוחדת. כאן, בשילוב המוזר ביותר, ניתנות חתיכות בהירות כהות ובהירות של מלכיט, מה שיוצר רושם של קטיפה ירוקה מקומטת. בצד הקערה יש את אותה דוגמה, אבל המלכיט המשמש לו ירוק עבה. במיקום של אריחי מלכיט, העיקרון של גישתו של המאסטר ליצירת דפוס גלוי: הרגל היא המשטח החופשי הגדול היחיד, ועליה מונח דפוס משמעותי: קוטר הדפוס הממוצע הוא 12-14 ס"מ.
יש משהו קסום בדפוסים של החומר הזה. זהו היופי שנוצר על ידי הטבע עצמו – והאדם שואף להדגיש את היופי הטבעי הזה. מלכיט אורל ירוק או ירקרק-כחול הוא לא רק פנינה נדירה ויקרה מאוד. אבן זו היא הסמל הלאומי של רוסיה.
***
מחברת התיאור: נטליה צ'רנומורסקאיה

אגרטל קוליבאן בבניין ההרמיטאז' החדש

משקל מוצר האבן הוא 19 טון. גובה האגרטל עם הדום הוא 2.57 מ', הקוטר הגדול 5.04 מ' והקטן 3.22 מ' זהו האגרטל הגדול בעולם.

תולדות הבריאה

בשנת 1815, במחצבת Revnevskaya של מחוז הר אלטאי, עובדים בהנהגתו של I. S. Kolichev פינו מצוק גדול למדי של ג'ספר ירוק-גלי מסלעי משקע. החלו להפריד ממנו אבנים המתאימות ליצירת קערות גדולות. ארבע שנים לאחר מכן התגלה באותה מחצבה קטע מונוליטי באורך 11 מטר. מממצא זה ניתן היה להפריד מונוליט באורך 8.5 מ', שבשל סדק נאלץ לחלקו לשני חלקים לא שווים. רוב האבן, שאורכה 5.6 מ', נחשבה מתאימה לעבודה.

זמן קצר לאחר מכן, הציג מנהל מפעל קוליבאן, מ.ס. לאולין, את הדגם והשרטוטים של מונוליט הג'ספר המופק בפני הקבינט של אלכסנדר הראשון. ב-21 בנובמבר 1820 הגיעה תגובה מסנט פטרבורג עם ציורים והוראות לייצור קערה אליפטית. מחבר הפרויקט היה האדריכל א.י. מלניקוב.

העבודה החלה בפברואר 1828. בסיוע 230 עובדים, במהלך 8 ימים, נמשכה האבן אל סככת האבן והעלתה לגובה מטר. כ-100 בעלי מלאכה היו מעורבים בעיבוד הראשוני של המונוליט, שלאחריו בשנת 1830 הונחה האבן על עצי הסקה ובאופן ידני, בעזרת 567 אנשים, הועבר הבלוק 30 ווסט לקוליבן. במפעל עסקו עובדים בחצוב "המגבת" של הקערה (החלק העליון). לאחר מכן, בשנים 1832-1843, נוצרו מיכלי הקערה, הוחל הקישוט וליטוש פני הג'ספר. בשלב זה נמצאה אבן עבור הכן ובה נקדח חור למוט פלדה (פירון) המחבר בין הכן לבסיס הקערה.

ב-19 בפברואר 1843, רכבת סוסים רתומה למזחלת מיוחדת (מ-154 עד 180, תלוי בשטח) נשאה את הקערה מקוליבן לברנאול. מברנאול עברה השיירה לאורל, למזח אוטקינסקאיה של נהר צ'וסוביה, שם הקערה הועמסה בפירוט על רפסודות ונשלחה במים - לאורך צ'וסוביה, לאחר מכן לאורך הקאמה, לאחר מכן לאורך הוולגה על ידי מובילי דוברות, ולאחר מכן. לאורך מערכת המים מרינסקי עד לנבה.

סִמלִיוּת

אגרטל הקוליבן הגדול הוא אחד מסמלי המדינה של טריטוריית אלטאי. היא מתוארת על הסמל והדגל של האזור, כמו גם על

חללי הפנים של ההרמיטאז' מעוטרים ביצירות מופת של אמנות חיתוך אבן. אוסף המוזיאון שלו מכיל יותר מחמש מאות מוצרים יפים של חוצבי אבן אירופאים ורוסים: אגרטלים דקורטיביים, מנורות רצפה, כלי כתיבה לשולחן, משטחי שולחן ופיסול בארונות. בני אהב את רהיטי הארמון, מעוטרים לא רק בגילופי עץ מוזהבים, אלא גם בברונזה פתוחה עם אבני חן מגולפות בצורה מופתית.

אדריכל בית משפט מפורסם א.נ. וורוניכיןעיצב אגרטלים וקערות פורפיר וג'ספר עבור האולמות והגלריות של ההרמיטאז'.

נוצרו מאבן ציורית, נראה שהם זוהרים מבפנים. בזמן זה, על פי הצו הקיסרי, פעלו שלושה מפעלים לחיתוך אבנים: סנט פטרבורג, יקטרינבורג וקוליבן. לג'ספר אצילי יש יותר ממאתיים גוונים. הקאלקן וג'ספר הנוף המפורסם של אורסק נחשבים ליפים ביותר.

יצירות מופת של אמנות חיתוך אבן ויציקת ברונזה רוסית זכו בפרס הגראנד פרי בתערוכה בלונדון ב-1862. האגרטלים המשובחים המעטרים את פנים הקומה השנייה נעשו באמצע עד סוף המאה התשע-עשרה. קולקציית Hermitage נחשבת לטובה בעולם. בהליכה באולמות המוזיאון, אנו רואים אגרטלים מרהיבים עשויי לאפיס לזולי ניצבים לצד מנורות רצפה ענקיות עשויות פורפיר קורגון עם תבליטי ברונזה מיושמים. כמה יפה גולשות קרני השמש על פני השטח של אגרטלים דקורטיביים עשויים רודוניט וקוורציט בלוריצק, משתקפות מהגילוף המופתי של הגפן.

אהבתי את אגרטל הפורפיר הדובדבן הכהה והיפה להפליא עם מזרקת ברונזה. נראה שדמויות פיסוליות חינניות של דולפינים משחקות על נפח האבן, ויוצרות עיצוב פנטסטי יחד עם דוגמה של קונכיות שטוחות.

כולם בהרמיטאז' רוצים לראות את אולם המלאכיט המפורסם. הוא מרווח ומואר מאוד, מלא ביצירות אמנות מרהיבות של חיתוך אבן. ברוסיה נוצרו קערות מלכיט בשיטת הפסיפס הרוסי הייחודית, כאשר בעלי מלאכה שיבצו את פני האבן המרכזית בשכבות הדקות ביותר, ולאחר מכן ליטשו אותה בקפידה ואטמו את התפרים. האבן היפהפייה הירוקה הכהה שולבה בצורה מושלמת עם אלמנטים של ברונזה אמנותית: וינייטות, רגליים ותבליטים מוזהבים. דוגמה בולטת היא אגרטל המלכיט מדיצ'י.

מעוטר בדוגמאות המשובחות ביותר של ברונזה מוזהבת, הוא תוכנן על ידי אדריכל החצר I. I. Galber עבור החדרים הקיסריים. המפורסם אגרטל קוליבן. בהיותו הגדול בעולם, הוא מדהים עם הפרופורציות החינניות שלו. למרות העובדה שהוא שוקל כתשעה עשר טון, האגרטל נראה מאוד אלגנטי. אני גאה בחוטבי האבנים הרוסים שיצרו יופי כזה!

אם אהבתם את הקישוט הדקורטיבי היפה של ההרמיטאז' ואתם רוצים לקנות משהו דומה בסנט פטרסבורג, בואו לסדנת היצירה שלנו של איגור סלברסטוב. העתקים של יצירות אמנות שנוצרו בידי האמנים והפסלים שלנו יאפשרו לך לקשט את פנים הדירה שלך ביוקרה מוזיאלית.

מלכת האגרטלים

כוס מ רבנבסקיה ג'ספרחצוב במשך 13 שנים!

באחד מאולמות ההרמיטאז' החדש ניתן לראות קערת אבן ענקית. זה מותקן על בסיס מיוחד - זה כל כך כבד. לתערוכת המוזיאון הזו יש כמה שמות - אגרטל קוליבן גדול, קערת קוליבן, קערה מלכותית, כוס עשוי ג'ספר רבנב, - אבל הראשון השתרש בביקורת האמנות הרוסית.

אגרטל קוליבן(או קערה) נחשבת לגדולה בעולם. זה נכון, אבל עם אזהרה אחת - הקערה הגדולה ביותר עשויה מג'ספר.

דאגות הקיסר

הופעתה של קערת אבן ענקית באוסף ההרמיטאז' מתוארכת לתקופת שלטונו של הקיסר ניקולאי הראשון, שהחל ברצינות לבנות ולארגן מתחם ארמון על גדות נווה. תחת האוטוקרטים לשעבר, רק תושבי ארמון החורף ואורחיהם יכלו להביט באוצרות. ייעודו החדש של ההרמיטאז' הצריך הן את הרחבת שטחו (הופיע ההרמיטאז' החדש) והן את עיטור האולמות בחיפוי ועיטורים מאבן נוי. כך, חפצים רבים שנעשו על ידי חוטבי אבנים רוסים הופיעו במוזיאון הציבורי.

באותה תקופה היו ברוסיה שלושה מרכזי חיתוך אבנים - בית החרושת לטחינה פטרהוף ("טחנת"), שנבנה בפקודת פטר הגדול, "טחנת הטחינה" של יקטרינבורג שנבנתה ב-1740, ומפעל הטחינה קוליבאן באלטאי. , שהופיע ממש בסוף המאה ה-18. האגרטל (או הקערה) שלנו נוצר עליו.

הר Revnyukha באלטאי: כאן הם מצאו מרבצים עשירים של ג'ספר, שמהם גילפו קערה מדהימה

הלוח מתחת לחפץ, שהותקן תחת ניקולס, אומר: הספל הזה נוצר במפעל הטחינה של קוליבאן, מ-Ravnev Jasper, לפי שרטוט של האדריכל מלניקוב; בקוטר 7 ארשינים, גובה, יחד עם הכן והרגל, 3 ארשינים 10 ורשינים, במשקל של יותר מ-1200 פודים. בתרגום למידות אורך ומשקל מודרניות, הקוטר (בנקודה הרחבה ביותר) של הקערה מגיע ל-4.98 מטר, הגובה הוא 2.58 מטר, והמשקל הוא 19,656 קילוגרם. לקערת הקוליבן יש ייחוד אחד: בניגוד לרוב אגרטלי האבן של אותה תקופה, שנעשו מרובעים או עגולים, יש לה צורה אליפסה. זה נראה - אז מה?

אליפסה היא אליפסה. אבל כשעבדו ג'ספר שביר וקשיח מאוד, זה היה סוג של גזר דין מוות: בעוד שניתן היה להשתמש במכונת טחינה להכנת קערה עגולה, היה צורך להכין קערה אובלית ביד. עם זאת, היו טריקים שהמאסטרים המודרניים לא יודעים עליהם. אם המוצרים הראשונים רק חיקו את המראה של קערות, אז מסוף המאה ה-18 - תחילת המאה ה-19, חוטבי האבנים למדו להסיר את "קרבי האבן", כלומר עודפי האבן. אחד המאסטרים, פיליפ סטריז'קוב, הגיע עם מכונה מיוחדת לעיבוד חללים סגלגלים. ואחריו, מאסטרים אחרים שלטו לחלוטין בקידוח חללים. למרבה הצער, בעלי המלאכה של אוראל ואלטאי היום לא היו מתחייבים לייצור קערה כזו תמורת כסף. כולם מתייחסים לעובדה שג'ספר הוא חומר מורכב ונסדק בקלות; לא ניתן להשתמש במכונות מודרניות. המשמעות היא רק חומרים שוחקים ועבודה ידנית במשך שנים רבות. אבל המאסטרים הקוליבן של המאה ה-19 יכלו.

מתנת הר קנאה

הג'ספר ממנו עשויה הקערה מגיע מהרברבניוחה, שנקרא כך בגלל סבך הריבס שכיסה אותו. על ההר הזה נמצא מרבץ של ג'ספר ירוק-גלי יפה מאוד, שלא נמצא במקומות אחרים. כדי לפתח את הפיקדון, נבנתה מחצבת Revnevskaya במדרון הצפון מזרחי של ההר. מכיוון שמרבצי הג'ספר היפה היו עצומים, נוצרו ממנו קערות ואגרטלים לקישוט ארמונות בסנט פטרסבורג. במחצבה נכרו חתיכות סלע וגזזו לגודל הנדרש, ועיבוד עדין בוצע במפעל הטחינה קוליבאן, הממוקם כמה עשרות קילומטרים מהמחצבה. לא רק שזה הצריך מציאת פיסת אבן בגודל הנדרש, גם היה צריך להוריד אותה במורד ההר ביד, שכן שימוש בסוסים בשטח מאוד לא אחיד היה בלתי אפשרי. ואז גוררים גושי אבן ענקיים, ומניחים מעליהם גזעי לגש.

תיאור החילוץ והמשלוח של גוש ג'ספר להכנת קערה קטנה יותר דומה נשמר במאמר מהמאה ה-19 שפורסם ב"סיבירסקי ווסטניק". על העבודה פיקח פיוטר קוזמיץ' פרולוב, ראש מפעלי קוליבאן-ווסקרסנסקי. פיסת סלע נאה במשקל של כ-700 פוד, כלומר 11,466 קילוגרם, נמצאה ב-1815, אך נמסרה למפעל רק בקיץ של השנה שלאחר מכן. למשלוח היה צורך להשתמש לא רק בעובדים מהמפעל עצמו, אלא באנשים ממכרות סמוכים. 400 איש גררו את מטען האבנים הזה בגרירה במשך 8 ימים. הקערה, שנעשתה על פי השרטוטים של האדריכל קווארנג'י, הייתה גם אליפסה, והייתה קלה בהרבה במשקל ובגודל מחפץ המוזיאון שלנו. ללא הרגל הוא שקל 109 פאונד (1786 קילוגרם), עם הרגל והבסיס - 127 פאונד 18 פאונד (2088 קילוגרם). בנקודה הגדולה ביותר רוחבו כ-3 מטרים, בקטן ביותר הוא קצת יותר מ-2 מטרים, וגובהו כ-1.5 מטרים. העיבוד נמשך 4 שנים. בשנת 1820 נמסר הגביע לבירה. המסלול שבו היא הועברה לסנט פטרסבורג מצוין במדויק: תחילה, במשך כמעט חודש, הם משכו 1,785 ווסט (יותר מ-1,900 קילומטרים) על סוס מברנאול ליקטרינבורג, ולאחר מכן עוד 4 ימים למזח אוטקינסקאיה שבצ'וסוביה. נהר, שממנו מאמצע אפריל עד אמצע אפריל אוגוסט הוא צפה לאורך מערכת הנהרות (Chusovaya, Kama, Wolga, Obvodny Canal, Neva) עד לבירה. זה היה מסלול המשלוח הסטנדרטי למוצרים העשויים מאבן אלטאי.

אין דרך חזרה

בהרמיטאז' נמצאים מוצרי חיתוך אבן רבים ממפעל קוליבאן - מקטן ועד גדול מאוד. בעלי המלאכה של המפעל הזה היו מפורסמים בעיבוד ג'ספר, למרות שהם השתמשו גם במינרלים אחרים - גרניט ופורפיר שחור. לדוגמה, אגרטל מרובע נוצר מפורפיר כזה עבור נפוליאון, שהקיסר אלכסנדר היה מיודד עמו לאחר שלום טילסי. אבל פורפיר נחשב לחומר פחות יקר מאשר ג'ספר. אז, מוצרי ג'ספר נשלחו לעתים קרובות יותר לבירה לצרכי ארמון.

הג'ספר הזה נכרה באותה מחצבת רובנבסקיה, וכמובן, מאותה שכבה שהתגלתה ב-1815 על ידי המאסטר הלא-מוזמנת קוליצ'ב. בשנת 1819 נמצא שם גוש ג'ספר עצום באורך 11 מטר, אך במהלך התפתחותו ירד גודל האבן המתאימה ל-8.5 מטר ולאחר הפרדת המונוליט נסדק האבן, וגודלה הצטמצם ב-1819 שלישי - עד 5.6 מטר. מפיסת הסלע הזו נצטווה בשנת 1820 להכין קערה עבור ההרמיטאז' החדש. קווארנג'י כבר מת עד אז, אז את השרטוטים של האגרטל עשה האדריכל מלניקוב. הקערה הייתה צריכה להיות חלולה, עם גבעול אלגנטי וגילופים מיומנים בצד התחתון.

לקח כמה שנים רק להכין דגמים ולפתח שרטוטים. בשנת 1829, סוף סוף החלה העבודה על יצירת המופת העתידית. את העבודה הוביל מנהל המפעל מיכאיל לאולין. 230 עובדים העבירו את האבן שחולצה לסככת החיתוך, התקינו אותה על תומכות, והחלה עבודה ארוכה ומייגעת - הם חתכו אותה ביד עם אזמלים. שנתיים לאחר מכן נשלח חומר העבודה למפעל הטחינה של קוליבאן, שם החלה חפירת החלק הפנימי של הקערה. לאחר מכן, כמה אומנים ליטשו את פנים האגרטל, אחרים גילפו את החלק החיצוני, עשו את הרגל בנפרד, וכמה רגליים נסדקו במהלך החיתוך, והיה צריך להתחיל את העבודה מחדש. רק ב-1842 הכל הסתיים.

בפברואר 1843 נארזה הקערה בקפידה, רופדה בשבבים, הונחה על מזחלת מיוחדת ונלקחה לברנאול, ומשם ליקטרינבורג, לאותו מזח אוטקינסקאיה שממנו נשלח המטען לסנט פטרבורג. הספל שלנו נמשך על ידי 154 סוסים. וכשהגיעו למזח, הציפו את המטען על פני המים. באוגוסט הגיעה הקערה לבסוף לבירה, אבל לעת עתה היא הייתה על דוברה ליד גשר אניצ'קוב. התברר שהוא כל כך גדול שהוא לא יכנס דרך אף דלת של הארמון. אבל בתחילה הרעיון היה כזה: להתקין את יצירת המופת בקומה השנייה של ארמון החורף, באולם שבו נאספות יצירות אמנות חיתוך אבן רוסית. למרבה הצער, כדי לשים אותו שם, יהיה צורך לשבור את חומות הארמון. אז הייתי צריך להמציא פרויקט חדש לקערה. והיא נאלצה לחכות כמה שנים ליישום הפרויקט הזה - היא שכבה בארגזים על סוללת נווה בזמן בניית ההרמיטאז' החדש.