चर्च कनेक्शन। पारंपरिक स्लाव पैटर्न का अर्थ

एल्म - एक प्रकार का लेखन जिसमें अक्षर एक साथ आते हैं या एक दूसरे से जुड़ते हैं और एक सतत आभूषण में जुड़े होते हैं

सरल, जटिल और पैटर्न वाली बुनाई होती है। संयुक्ताक्षर के साथ काम करते समय सामान्य तकनीकें हैं:

संयुक्ताक्षर: दो या दो से अधिक अक्षरों का संयोजन जिसमें एक सामान्य (मर्ज) भाग होता है;
अलग-अलग अक्षरों में कमी और गैर-कम अक्षरों के बीच अंतराल में उनका वितरण;
अधीनता: किसी भी हिस्से के नीचे या बड़े हिस्से के स्ट्रोक के बीच एक छोटा अक्षर लिखना;
अधीनता: दो या दो से अधिक घटाए गए, एक के नीचे एक लिखना;
उन्हें एक दूसरे के करीब लाने के लिए अक्षरों के कुछ हिस्सों को छोटा करना;

इन तकनीकों को बड़े पैमाने पर बीजान्टियम और दक्षिणी स्लावों में जाना जाता था, लेकिन वे रूसी लेखन में विशेष रूप से व्यापक रूप से उपयोग किए जाते थे। अंतरिक्ष की कमी के मामले में पत्र को छोटा करने के लिए एल्म का उपयोग किया गया था (रियाज़ान संग्रहालय के कशीदाकारी कफन की सीमा के साथ 1512 का रिकॉर्ड), यहां तक ​​​​कि पूरी पांडुलिपियां कभी-कभी इसके साथ लिखी जाती थीं (उदाहरण के लिए, चुडोव्स्की संग्रह सं। . 13).

हालांकि, व्यावसायिक उद्देश्यों के अलावा, संयुक्ताक्षर का उपयोग किया गया था - विशेष रूप से रूसियों के बीच - सौंदर्य प्रयोजनों के लिए। बुनाई के तत्वों को अरबी शैली में विशुद्ध रूप से सजावटी रूपांकनों के साथ जोड़ा जाता है। बुनाई की रेखा में खालीपन आमतौर पर सजावट से भरे होते हैं। इनमें से, निम्नलिखित प्रतिष्ठित हैं: शाखा, तीर, आंख, कर्ल, क्रॉस, लीफ, रेज, कर्ल, एंटीना, सूंड, स्पाइक। इसमें, अक्सर पढ़ने में मुश्किल, सुसंगत पत्र, शब्दार्थ पक्ष पृष्ठभूमि में चला जाता है।

11वीं शताब्दी के मध्य में बीजान्टियम में सजावटी संयुक्ताक्षर विकसित हुआ, लेकिन यह सरल तकनीकों के साथ पढ़ने में आसान, बल्कि चौड़ा पत्र था। 13 वीं शताब्दी के पहले छमाही से बीजान्टिन संयुक्ताक्षर ने दक्षिणी स्लावों के संयुक्ताक्षर का आधार बनाया, जो 14 वीं शताब्दी के अंत तक - रूसी लेखन पर दक्षिण स्लाव प्रभाव का समय - इस कलात्मक लेखन की शैली विकसित की थी। दक्षिण स्लाव संयुक्ताक्षर को पढ़ना भी मुश्किल नहीं है और इसके घटक भागों की संरचना में अधिक जटिलता प्रस्तुत नहीं करता है।

14 वीं शताब्दी के अंत में संयुक्ताक्षर रूसी पुस्तक में दिखाई दिए। 15वीं शताब्दी के अंत तक, रूसी पांडुलिपि पुस्तकों के डिजाइन में संयुक्ताक्षर एक पसंदीदा सुलेख तकनीक बन गई। उस समय, प्सकोव और नोवगोरोड बुनाई की कला के केंद्र बन गए, और रूस के केंद्र में - ट्रिनिटी-सर्जियस मठ। टाई का सबसे अच्छा उदाहरण 16 वीं शताब्दी के मध्य में मास्को में इवान IV के तहत मेट्रोपॉलिटन मैक्रिस के नेतृत्व में एक सुलेख कार्यशाला में और साथ ही नोवगोरोड में बनाया गया था। रूसी अग्रणी इवान फेडोरोव द्वारा प्रकाशित पुस्तकें उनके मुद्रित संयुक्ताक्षर के लिए प्रसिद्ध हैं।

रूस में, XV-XVI सदियों के दौरान, सजावटी संयुक्ताक्षर तेजी से विकसित हुए। टाई के छोटे अक्षरों को इस तरह फैलाया गया कि अक्षरों की ऊंचाई उनकी चौड़ाई से 10 गुना अधिक होने लगी। 17 वीं शताब्दी में, मास्को शास्त्री पत्र शैलियों के सैकड़ों विभिन्न संयोजनों को जानते थे, लेकिन इस शताब्दी के अंत के बाद से, संयुक्ताक्षर के क्षेत्र में और परिवर्तन केवल पुराने विश्वासियों के वातावरण में हुए, विशेष रूप से पोमोर लेखन के विद्यालयों में, जो विशेष रूप से विकसित हुए 19वीं सदी में भी।

रस के जीवन और सामाजिक जीवन से संबंधित वस्तुओं पर सजावटी संयुक्ताक्षर का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था: यह अक्सर पुस्तकों में लेखों और अलग-अलग हिस्सों के शीर्षक लिखता था, यह धार्मिक पूजा की वस्तुओं पर ग्रेविस्टोन शिलालेखों में आम है, घरेलू धातु पर पाया जाता है और लकड़ी के बर्तन, फर्नीचर, आदि। टाई का विकास विभिन्न सामग्रियों पर काम करने की तकनीक के विकास और प्रकृति पर निर्भर करता है: किताबों में लिखे गए लिगेचर, पत्थर या हड्डी पर उकेरे गए, कपड़ों पर सिले हुए, लकड़ी पर लिखे गए लिगचर में अजीबोगरीब अंतर होते हैं। इस संबंध में, विभिन्न सांस्कृतिक केंद्रों में हम इस पत्र में महत्वपूर्ण अंतर पाते हैं। 16वीं-17वीं शताब्दी में मास्को में उत्पादन तकनीक का व्यापक विकास हमें काफी हद तक 17वीं शताब्दी में मास्को सजावटी बुनाई की अत्यधिक जटिलता की व्याख्या करता है।

परिणाम प्रार्थना "यह खाने के योग्य है," है, जो आज तक चर्च सेवा में मान्य है:

"यह सही मायने में आपको, भगवान की माँ, धन्य और बेदाग और हमारे भगवान की माँ को खाने के योग्य है। आदरणीय चेरुबिम और गौरवशाली सेराफिम बिना तुलना के, परमेश्वर के वचन के विनाश के बिना, जिसने परमेश्वर की वास्तविक माता को जन्म दिया, हम आपकी स्तुति करते हैं।

यरमक के बैनर के संयुक्ताक्षर को पार्स करना
आर्मरी के अवशेषों के संग्रह में यरमक के तीन नीले बैनर हैं, जिसके तहत उन्होंने 1582 में कुचम के साइबेरियाई खानटे पर विजय प्राप्त की थी।

बैनरों के पैनल 3 आर्शिंस (2 मीटर) से अधिक लंबे हैं। एक में यहोशू और सेंट जॉन की छवियों के साथ कशीदाकारी की गई है। माइकल (चित्र 1 देखें)। अन्य दो पर - एक शेर और एक गेंडा, युद्ध के लिए तैयार।

छवि का कथानक पुराने नियम का एक दृश्य है। मूसा की मृत्यु के बाद, यहोशू इस्राएल का नेता बन गया। जेरिको के कब्जे की पूर्व संध्या पर, वह एक व्यक्ति को अपने हाथ में तलवार के साथ देखता है - स्वर्गीय मेजबान का नेता। "अपने जूते उतार दो, जिस स्थान पर तुम खड़े हो वह पवित्र है," आकाशीय कहते हैं। छवि ठीक उसी क्षण की है जब यीशु ने अपने जूते उतारे थे।

उसी दृश्य को दिमित्री पॉज़र्स्की के बैनर पर चित्रित किया गया है (देखें। दिमित्री पॉज़र्स्की के बैनर का संयुक्ताक्षर) विवरण में मामूली अंतर के साथ, जिनमें से सबसे महत्वपूर्ण यह है कि यरमक के बैनर पर, यहोशू को एक सामान्य व्यक्ति के रूप में दर्शाया गया है ( बिना प्रभामंडल के), और दिमित्री पॉज़र्स्की के बैनर पर वह पहले से ही एक संत (प्रभामंडल के साथ) हैं।

स्लाव लेखन के उद्भव और गठन के समय, स्थितियों के बारे में बहुत कम तथ्यात्मक आंकड़े हैं। इस मुद्दे पर वैज्ञानिकों की राय विरोधाभासी है।

पहली सहस्राब्दी के मध्य में ए.डी. इ। स्लाव ने मध्य, दक्षिणी और पूर्वी यूरोप में विशाल प्रदेशों को बसाया। दक्षिण में उनके पड़ोसी ग्रीस, इटली, बीजान्टियम - मानव सभ्यता के एक प्रकार के सांस्कृतिक मानक थे।

युवा स्लाव "बर्बर" ने अपने दक्षिणी पड़ोसियों की सीमाओं का लगातार उल्लंघन किया। उन पर अंकुश लगाने के लिए, रोम और बीजान्टियम ने "बर्बर" को ईसाई धर्म में परिवर्तित करने का फैसला किया, अपनी बेटी चर्चों को मुख्य एक - रोम में लैटिन, कॉन्स्टेंटिनोपल में ग्रीक में अधीन कर दिया। मिशनरियों को "बर्बर" भेजा गया था। चर्च के दूतों ने, ईमानदारी से और दृढ़ विश्वास के साथ, अपने आध्यात्मिक कर्तव्य को पूरा किया, और स्वयं स्लाव, यूरोपीय मध्ययुगीन दुनिया के निकट संपर्क में रहने वाले, तेजी से ईसाई चर्च की छाती में प्रवेश करने की आवश्यकता के लिए इच्छुक थे, और शुरुआत में 9वीं शताब्दी में ईसाई धर्म स्वीकार करना शुरू किया।

लेकिन नए धर्मांतरित लोगों को पवित्र लेखन, प्रार्थनाएँ, प्रेरितों के पत्र, चर्च के पिताओं के कार्य कैसे उपलब्ध कराएँ? स्लाव भाषा, बोलियों में भिन्न, लंबे समय तक एकीकृत रही, लेकिन स्लाव के पास अभी तक अपनी लिखित भाषा नहीं थी। "इससे पहले, स्लाव, जब वे पगान थे, उनके पास पत्र नहीं थे," चेर्नोरिज़ खरब की कहानी "ऑन लेटर्स" कहती है, लेकिन [गिना] और सुविधाओं और कटौती की मदद से अनुमान लगाया। हालाँकि, व्यापार लेनदेन में, जब अर्थव्यवस्था को ध्यान में रखते हुए, या जब किसी संदेश को सटीक रूप से व्यक्त करना आवश्यक था, और इससे भी अधिक पुरानी दुनिया के साथ एक संवाद में, यह संभावना नहीं थी कि "शैतान और कटौती" पर्याप्त थे। स्लाव लेखन बनाने की आवश्यकता थी।

पत्र "डेविल्स एंड कट्स" - स्लाविक रून्स - एक स्क्रिप्ट जो, कुछ शोधकर्ताओं के अनुसार, रूस के बपतिस्मा से पहले प्राचीन स्लावों के बीच मौजूद थी। मकबरे पर संक्षिप्त शिलालेखों के लिए, सीमा चिह्नों पर, हथियारों, गहनों, सिक्कों पर, और बहुत कम ही लिनन या चर्मपत्र पर रून्स का उपयोग एक नियम के रूप में किया जाता था। “जब [स्लाव] का बपतिस्मा हुआ,” चेर्नोर्येट्स ख्राब ने कहा, “उन्होंने रोमन [लैटिन] और ग्रीक अक्षरों में बिना किसी आदेश के स्लाव भाषण लिखने की कोशिश की।” ये प्रयोग आज तक आंशिक रूप से बचे हुए हैं: मुख्य प्रार्थनाएँ जो स्लाव में ध्वनि करती हैं, लेकिन 10 वीं शताब्दी में लैटिन अक्षरों में लिखी गई थीं, पश्चिमी स्लावों में आम हैं। अन्य दिलचस्प स्मारकों को भी जाना जाता है - दस्तावेज़ जिसमें बल्गेरियाई ग्रंथ ग्रीक अक्षरों में लिखे गए हैं, इसके अलावा, उस समय से जब बल्गेरियाई लोग तुर्किक भाषा बोलते थे (बाद में बल्गेरियाई स्लाव बोलेंगे)।

और फिर भी, न तो लैटिन और न ही ग्रीक वर्णमाला स्लाव भाषा के ध्वनि पैलेट के अनुरूप थी। शब्द, जिसकी ध्वनि को ग्रीक या लैटिन अक्षरों में सही ढंग से व्यक्त नहीं किया जा सकता है, पहले से ही चेर्नोराइट बहादुर द्वारा उद्धृत किया गया था: पेट, चर्च, आकांक्षा, युवा, भाषाऔर दूसरे। इसके अलावा, समस्या का एक और पक्ष सामने आया - राजनीतिक एक। लैटिन मिशनरियों ने स्लाविक विश्वासियों के लिए नए विश्वास को समझने की कोशिश नहीं की। रोमन चर्च में व्यापक मान्यता थी कि "केवल तीन भाषाएँ थीं जिनमें (विशेष) लिपियों की सहायता से ईश्वर की स्तुति करना उचित है: हिब्रू, ग्रीक और लैटिन।" रोम ने इस स्थिति का दृढ़ता से पालन किया कि ईसाई शिक्षण का "रहस्य" केवल पादरी को ही पता होना चाहिए, और सामान्य ईसाइयों को केवल बहुत कम विशेष रूप से संसाधित ग्रंथों की आवश्यकता होती है - ईसाई ज्ञान की रूढ़ियाँ।

बीजान्टियम में, उन्होंने इसे थोड़ा अलग तरीके से देखा और स्लाव वर्णमाला बनाने के बारे में सोचने लगे। "मेरे दादा, और मेरे पिता, और कई अन्य लोगों ने उन्हें खोजा और उन्हें नहीं पाया," सम्राट माइकल III स्लाविक वर्णमाला के भविष्य के निर्माता कॉन्सटेंटाइन द फिलॉसफर से कहेंगे। यह कॉन्सटेंटाइन द फिलोस्फर था जिसे उसने 860 के दशक की शुरुआत में मोराविया (आधुनिक चेक गणराज्य के क्षेत्र का हिस्सा) से स्लाव का एक दूतावास कॉन्स्टेंटिनोपल में आने के लिए बुलाया था। मोरावियन समाज के शीर्षस्थ लोगों ने तीन दशक पहले ही ईसाई धर्म अपना लिया था, लेकिन जर्मनिक चर्च उनके बीच सक्रिय था। जाहिर तौर पर, पूर्ण स्वतंत्रता हासिल करने की कोशिश करते हुए, मोरावियन राजकुमार रोस्टिस्लाव ने "शिक्षक को हमारी भाषा में हमें सही विश्वास समझाने के लिए ..." कहा, अर्थात। उनके लिए अपनी खुद की वर्णमाला बनाएं।

"कोई भी ऐसा नहीं कर सकता, केवल आप," सीज़र ने दार्शनिक कॉन्सटेंटाइन को सलाह दी। यह कठिन, सम्मानजनक मिशन एक साथ उनके भाई, रूढ़िवादी मठ के मठाधीश (रेक्टर) - मेथोडियस के कंधों पर गिर गया। "आप थिस्सलुनीकियों हैं, और थिस्सलुनीकियों के सभी शुद्ध स्लाव बोलते हैं," सम्राट ने एक और तर्क दिया।

कॉन्स्टेंटाइन (मुंडन सिरिल में) और मेथोडियस (उनका धर्मनिरपेक्ष नाम अज्ञात है) दो भाई हैं जो स्लाव लेखन के मूल में खड़े थे। वे उत्तरी ग्रीस के यूनानी शहर थेसालोनिकी (इसका आधुनिक नाम थेसालोनिकी है) से आए थे। दक्षिण स्लाव पड़ोस में रहते थे, और थेसालोनिकी के निवासियों के लिए, स्लाव भाषा, जाहिरा तौर पर, संचार की दूसरी भाषा बन गई।

कॉन्स्टेंटिन और उनके भाई सात बच्चों के साथ एक बड़े धनी परिवार में पैदा हुए थे। वह एक कुलीन यूनानी परिवार से ताल्लुक रखती थी: लियो नाम के परिवार का मुखिया शहर में एक महत्वपूर्ण व्यक्ति के रूप में प्रतिष्ठित था। कॉन्स्टेंटिन सबसे छोटा था। सात साल के बच्चे के रूप में (जैसा कि उनका जीवन बताता है), उन्होंने एक "भविष्यवाणी का सपना" देखा: उन्हें शहर की सभी लड़कियों में से अपनी पत्नी चुननी थी। और उसने सबसे सुंदर की ओर इशारा किया: "उसका नाम सोफिया था, यानी बुद्धि।" लड़के की अभूतपूर्व स्मृति और अद्वितीय क्षमता ने उसके आसपास के लोगों को चकित कर दिया।

थेसालोनिकी रईस के बच्चों की विशेष प्रतिभा के बारे में जानने के बाद, सीज़र के शासक ने उन्हें कॉन्स्टेंटिनोपल बुलाया। यहाँ उन्होंने उस समय के लिए एक शानदार शिक्षा प्राप्त की। ज्ञान और ज्ञान के साथ, कॉन्स्टेंटिन ने खुद को सम्मान, सम्मान और उपनाम - "दार्शनिक" अर्जित किया। वह अपनी कई मौखिक जीत के लिए प्रसिद्ध हो गया: खजरिया में एक विवाद में विधर्मियों के वाहक के साथ चर्चा में, जहां उन्होंने ईसाई धर्म का बचाव किया, कई भाषाओं का ज्ञान और प्राचीन शिलालेखों को पढ़ा। चेरोनोस में, एक बाढ़ वाले चर्च में, कॉन्स्टैंटिन ने सेंट क्लेमेंट के अवशेषों की खोज की, और उनके प्रयासों के माध्यम से उन्हें रोम में स्थानांतरित कर दिया गया। कॉन्स्टैंटिन के भाई, मेथोडियस, अक्सर उनके साथ व्यापार में उनकी मदद करते थे।

स्लाव वर्णमाला के निर्माण और स्लाव भाषा में पवित्र पुस्तकों के अनुवाद के लिए भाइयों ने अपने वंशजों से विश्व प्रसिद्धि और आभार प्राप्त किया। विशाल कार्य जिसने स्लाविक लोगों के गठन में एक युगीन भूमिका निभाई।

हालांकि, कई शोधकर्ताओं का मानना ​​​​है कि मोरावियन दूतावास के आगमन से बहुत पहले बीजान्टियम में स्लाव लिपि के निर्माण पर काम शुरू हुआ था। एक वर्णमाला का निर्माण जो स्लाव भाषा की ध्वनि रचना को सटीक रूप से दर्शाता है, और सुसमाचार के स्लावोनिक में अनुवाद - एक सबसे जटिल, बहुस्तरीय, आंतरिक रूप से लयबद्ध साहित्यिक कार्य - एक विशाल कार्य है। इस काम को पूरा करने के लिए, यहां तक ​​​​कि कॉन्सटेंटाइन द फिलॉसफर और उनके भाई मेथोडियस को "अपने गुर्गों के साथ" एक वर्ष से अधिक की आवश्यकता होगी। इसलिए, यह मानना ​​​​स्वाभाविक है कि यह ठीक यही काम था जो भाइयों ने 9वीं शताब्दी के 50 के दशक में ओलंपस (मार्मारा सागर के तट पर एशिया माइनर में) पर एक मठ में किया था, जहां, कांस्टेनटाइन के जीवन के अनुसार, उन्होंने लगातार ईश्वर से प्रार्थना की, "सिर्फ किताबों में उलझे रहना।"

पहले से ही 864 में, मोराविया में कॉन्स्टेंटाइन और मेथोडियस को बड़े सम्मान के साथ प्राप्त किया गया था। वे स्लाव वर्णमाला और स्लावोनिक में अनुवादित सुसमाचार लाए। विद्यार्थियों को भाइयों की मदद करने और उनके साथ प्रशिक्षण लेने के लिए नियुक्‍त किया गया। "और जल्द ही (कॉन्स्टेंटिन) ने पूरे चर्च संस्कार का अनुवाद किया और उन्हें सुबह, और घंटे, और मास, और वेस्पर्स, और कंपलाइन, और गुप्त प्रार्थना दोनों सिखाई।" भाई मोराविया में तीन साल से अधिक समय तक रहे। दार्शनिक, पहले से ही एक गंभीर बीमारी से पीड़ित, अपनी मृत्यु से 50 दिन पहले, "एक पवित्र मठवासी छवि पर डाल दिया और ... खुद को सिरिल नाम दिया ..."। वह मर गया और 869 में रोम में दफनाया गया।

भाइयों में सबसे बड़े, मेथोडियस ने जो काम शुरू किया था, उसे जारी रखा। मेथोडियस के जीवन के अनुसार, "... अपने छात्रों के दो पुजारियों को आशुलिपि लेखकों के रूप में स्थापित करने के बाद, उन्होंने अविश्वसनीय रूप से जल्दी (छह या आठ महीनों में) और पूरी तरह से सभी पुस्तकों (बाइबिल) का अनुवाद किया, मैकाबीज़ को छोड़कर, ग्रीक से स्लाव। मेथोडियस की मृत्यु 885 में हुई।

स्लाव भाषा में पवित्र पुस्तकों की उपस्थिति में एक शक्तिशाली अनुनाद था। इस घटना पर प्रतिक्रिया देने वाले सभी प्रसिद्ध मध्यकालीन स्रोत रिपोर्ट करते हैं कि कैसे "कुछ लोगों ने स्लाविक पुस्तकों की निन्दा करना शुरू कर दिया", यह तर्क देते हुए कि "यहूदियों, यूनानियों और लातिन को छोड़कर किसी भी राष्ट्र की अपनी वर्णमाला नहीं होनी चाहिए।" यहां तक ​​​​कि पोप ने भी विवाद में हस्तक्षेप किया, उन भाइयों के प्रति आभारी थे जो सेंट क्लेमेंट के अवशेषों को रोम लाए थे। यद्यपि एक गैर-कैननाइज्ड स्लाव भाषा में अनुवाद लैटिन चर्च के सिद्धांतों के विपरीत था, फिर भी, पोप ने, कथित रूप से पवित्रशास्त्र को उद्धृत करते हुए, निंदा करने वालों की निंदा की: "सभी लोगों को भगवान की स्तुति करने दें।"

एक स्लाव वर्णमाला आज तक नहीं बची है, लेकिन दो: ग्लैगोलिटिक और सिरिलिक। दोनों IX-X सदियों में मौजूद थे। स्लाव भाषा की विशेषताओं को दर्शाने वाली ध्वनियों को व्यक्त करने के लिए, उनमें विशेष संकेत दिए गए थे, न कि दो या तीन मुख्य लोगों के संयोजन, जैसा कि पश्चिमी यूरोपीय लोगों के अक्षर में प्रचलित था। ग्लैगोलिटिक और सिरिलिक अक्षर अक्षरों में लगभग मेल खाते हैं। अक्षरों का क्रम भी लगभग वही है।

जैसे पहले वर्णमाला में - फोनीशियन, और फिर ग्रीक में, स्लाव अक्षरों को भी नाम दिए गए थे। और वे ग्लैगोलिटिक और सिरिलिक में समान हैं। वर्णमाला के पहले दो अक्षरों के अनुसार, जैसा कि आप जानते हैं, नाम संकलित किया गया था - "वर्णमाला"। शाब्दिक रूप से, यह ग्रीक "वर्णमाला" के समान है, अर्थात "वर्णमाला"।

तीसरा अक्षर - "बी" - लीड ("पता", "पता" से)। ऐसा लगता है कि लेखक ने वर्णमाला के अक्षरों के लिए अर्थ के साथ नामों का चयन किया: यदि आप पहले तीन अक्षरों "अज़-बुकी-वेदी" को एक पंक्ति में पढ़ते हैं, तो यह पता चलता है: "मैं अक्षरों को जानता हूं।" दोनों वर्णों में, अक्षरों को संख्यात्मक मान भी दिए गए थे।

ग्लैगोलिटिक और सिरिलिक के अक्षरों में पूरी तरह से अलग आकार थे। सिरिलिक अक्षर ज्यामितीय रूप से सरल और लिखने के लिए सुविधाजनक होते हैं। इस वर्णमाला के 24 अक्षर बीजान्टिन वैधानिक पत्र से उधार लिए गए हैं। स्लाविक भाषण की ध्वनि विशेषताओं को व्यक्त करते हुए, उनमें पत्र जोड़े गए। जोड़े गए अक्षरों को वर्णमाला की सामान्य शैली को बनाए रखने के लिए बनाया गया था। रूसी भाषा के लिए, यह सिरिलिक वर्णमाला थी जिसका उपयोग किया गया था, जिसे कई बार रूपांतरित किया गया है और अब यह हमारे समय की आवश्यकताओं के अनुसार अच्छी तरह से स्थापित है। सिरिलिक में सबसे पुराना रिकॉर्ड 10वीं शताब्दी के रूसी स्मारकों पर पाया गया था।

लेकिन ग्लैगोलिटिक पत्र कर्ल और सुराख़ के साथ अविश्वसनीय रूप से जटिल हैं। पश्चिमी और दक्षिणी स्लावों के बीच ग्लैगोलिटिक वर्णमाला में और भी प्राचीन ग्रंथ लिखे गए हैं। विचित्र रूप से पर्याप्त, कभी-कभी दोनों अक्षर एक ही स्मारक पर उपयोग किए जाते थे। प्रेस्लेव (बुल्गारिया) में शिमोन चर्च के खंडहरों पर, लगभग 893 में एक शिलालेख पाया गया था। इसमें, शीर्ष पंक्ति ग्लैगोलिटिक में है, और नीचे की दो सिरिलिक में हैं। प्रश्न अपरिहार्य है: कॉन्स्टैंटिन ने दो अक्षरों में से कौन सा बनाया? दुर्भाग्य से, इसका उत्तर निश्चित रूप से देना संभव नहीं था।

1. ग्लैगोलिटिक (X-XI सदियों)

हम केवल ग्लैगोलिटिक वर्णमाला के सबसे पुराने रूप का अनुमान लगा सकते हैं, क्योंकि ग्लैगोलिटिक वर्णमाला के स्मारक जो हमारे पास आए हैं, वे 10 वीं शताब्दी के अंत से पुराने नहीं हैं। ग्लैगोलिटिक को देखते हुए, हम देखते हैं कि इसके अक्षरों के रूप बहुत जटिल हैं। संकेत अक्सर दो भागों से बने होते हैं जैसे कि एक दूसरे के ऊपर। यह घटना सिरिलिक वर्णमाला के अधिक सजावटी डिजाइन में भी देखी जाती है। लगभग कोई साधारण गोल आकार नहीं हैं। वे सभी सीधी रेखाओं से जुड़े हुए हैं। केवल एक अक्षर आधुनिक रूप (w, y, m, h, e) के अनुरूप है। अक्षरों के आकार के अनुसार, दो प्रकार के ग्लैगोलिटिक को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। उनमें से पहले में, तथाकथित बल्गेरियाई ग्लैगोलिटिक, अक्षरों को गोल किया जाता है, और क्रोएशियाई में, जिसे इलिय्रियन या डेलमेटियन ग्लैगोलिटिक भी कहा जाता है, अक्षरों का आकार कोणीय होता है। न तो एक और न ही दूसरे प्रकार के ग्लैगोलिटिक ने वितरण की सीमाओं को तेजी से परिभाषित किया है। बाद के विकास में, ग्लैगोलिटिक ने सिरिलिक वर्णमाला से कई वर्णों को अपनाया। पश्चिमी स्लावों (चेक, डंडे और अन्य) की ग्लैगोलिटिक वर्णमाला लंबे समय तक नहीं चली और इसे लैटिन लिपि से बदल दिया गया, और बाकी स्लाव बाद में सिरिलिक प्रकार की लिपि में बदल गए। लेकिन ग्लैगोलिटिक वर्णमाला आज तक पूरी तरह से गायब नहीं हुई है। तो, इटली के क्रोएशियाई बस्तियों में द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत से पहले इसका इस्तेमाल किया गया था। यहां तक ​​कि अखबार भी इसी फॉन्ट से छपते थे।

2. चार्टर (सिरिलिक इलेवन सेंचुरी)

सिरिलिक वर्णमाला की उत्पत्ति भी पूरी तरह स्पष्ट नहीं है। सिरिलिक वर्णमाला में 43 अक्षर हैं। इनमें से 24 बीजान्टिन वैधानिक पत्र से उधार लिए गए हैं, शेष 19 नए सिरे से आविष्कार किए गए हैं, लेकिन ग्राफिक डिजाइन में वे बीजान्टिन के समान हैं। सभी उधार पत्रों ने ग्रीक के समान ध्वनि के पदनाम को बरकरार नहीं रखा, कुछ ने स्लाव ध्वन्यात्मकता की ख़ासियत के अनुसार नए अर्थ प्राप्त किए। स्लाविक लोगों में से, सिरिलिक वर्णमाला को बुल्गारियाई लोगों द्वारा सबसे लंबे समय तक संरक्षित किया गया था, लेकिन वर्तमान में उनका लेखन, सर्ब के लेखन की तरह, रूसी के समान है, ध्वन्यात्मक विशेषताओं को इंगित करने के उद्देश्य से कुछ संकेतों के अपवाद के साथ। सिरिलिक वर्णमाला के सबसे पुराने रूप को चार्टर कहा जाता है। चार्टर की एक विशिष्ट विशेषता शैलियों की पर्याप्त स्पष्टता और सरलता है। अधिकांश अक्षर कोणीय, विस्तृत भारी वर्ण के होते हैं। अपवाद बादाम के आकार के मोड़ (ओ, एस, ई, आर, आदि) के साथ संकीर्ण गोल अक्षर हैं, अन्य अक्षरों के बीच वे संकुचित प्रतीत होते हैं। इस अक्षर की विशेषता कुछ अक्षरों के पतले निचले विस्तार (Р, У, 3) से होती है। हम इन लंबाई को अन्य प्रकार के सिरिलिक में देखते हैं। वे पत्र के समग्र चित्र में हल्के सजावटी तत्वों के रूप में कार्य करते हैं। डायाक्रिटिक्स अभी तक ज्ञात नहीं हैं। चार्टर के अक्षर बड़े होते हैं और एक दूसरे से अलग खड़े होते हैं। पुरानी क़ानून शब्दों के बीच कोई स्थान नहीं जानता।

चार्टर - मुख्य लिटर्जिकल फ़ॉन्ट - स्पष्ट, प्रत्यक्ष, पतला, सभी स्लाव लेखन का आधार है। ये वी.एन. के वैधानिक पत्र का वर्णन करने के लिए उपयोग किए जाने वाले विशेषण हैं। शचेपकिन: “स्लाव चार्टर, इसके स्रोत की तरह - बीजान्टिन चार्टर, एक धीमा और गंभीर पत्र है; इसका उद्देश्य सुंदरता, शुद्धता, सनकी वैभव है। इतनी विशाल और काव्यात्मक परिभाषा में कुछ भी जोड़ना कठिन है। वैधानिक लेखन की अवधि के दौरान वैधानिक पत्र का गठन किया गया था, जब एक पुस्तक का पुनर्लेखन एक धर्मार्थ, अस्वास्थ्यकर मामला था जो मुख्य रूप से मठ की दीवारों के बाहर, दुनिया की हलचल से दूर हुआ था।

20वीं शताब्दी की सबसे बड़ी खोज - नोवगोरोड सन्टी छाल पत्र इस बात की गवाही देते हैं कि सिरिलिक में लेखन रूसी मध्यकालीन जीवन का एक परिचित तत्व था और आबादी के विभिन्न क्षेत्रों के स्वामित्व में था: रियासत-बॉयर और चर्च हलकों से लेकर साधारण कारीगरों तक। नोवगोरोड मिट्टी की अद्भुत संपत्ति ने बर्च की छाल और ग्रंथों को संरक्षित करने में मदद की जो स्याही से नहीं लिखे गए थे, लेकिन एक विशेष "लेखक" के साथ खरोंच किए गए थे - हड्डी, धातु या लकड़ी से बनी एक नुकीली छड़। कीव, प्सकोव, चेरनिगोव, स्मोलेंस्क, रियाज़ान और कई बस्तियों में खुदाई के दौरान पहले भी इस तरह के उपकरण बड़ी संख्या में पाए गए थे। जाने-माने शोधकर्ता बी ए रायबाकोव ने लिखा: “रूसी संस्कृति और पूर्व और पश्चिम के अधिकांश देशों की संस्कृति के बीच एक महत्वपूर्ण अंतर मूल भाषा का उपयोग है। कई गैर-अरब देशों के लिए अरबी और कई पश्चिमी यूरोपीय देशों के लिए लैटिन विदेशी भाषाएं थीं, जिसके एकाधिकार ने इस तथ्य को जन्म दिया कि उस युग के राज्यों की राष्ट्रीय भाषा हमारे लिए लगभग अज्ञात है। रूसी साहित्यिक भाषा का उपयोग हर जगह किया जाता था - कार्यालय के काम में, राजनयिक पत्राचार में, निजी पत्रों में, कल्पना और वैज्ञानिक साहित्य में। स्लाविक और जर्मन देशों पर राष्ट्रीय और राज्य भाषा की एकता रूस का एक बड़ा सांस्कृतिक लाभ था, जिसमें लैटिन राज्य भाषा हावी थी। इतनी व्यापक साक्षरता वहां असंभव थी, क्योंकि साक्षर होने का मतलब लैटिन जानना था। रूसी शहरवासियों के लिए, अपने विचारों को तुरंत लिखित रूप में व्यक्त करने के लिए वर्णमाला को जानना पर्याप्त था; यह सन्टी छाल और "बोर्ड" (स्पष्ट रूप से लच्छेदार) पर लिखने के रूस में व्यापक उपयोग की व्याख्या करता है।

3. अर्ध-चार्टर (XIV सदी)

14वीं शताब्दी से शुरू होकर, एक दूसरे प्रकार का लेखन विकसित हुआ - एक अर्ध-चार्टर, जिसने बाद में चार्टर की जगह ले ली। इस प्रकार का लेखन चार्टर की तुलना में हल्का और गोल है, अक्षर छोटे हैं, बहुत सारे सुपरस्क्रिप्ट हैं, विराम चिह्नों की एक पूरी प्रणाली विकसित की गई है। पत्र वैधानिक पत्र की तुलना में अधिक मोबाइल और व्यापक हैं, और कई निचले और ऊपरी बढ़ावों के साथ हैं। चौड़ी-नीब वाली कलम से चित्र बनाने की तकनीक, जो चार्टर में लिखते समय दृढ़ता से प्रकट हुई थी, बहुत कम देखी गई है। स्ट्रोक्स का कंट्रास्ट कम होता है, पेन की धार तेज होती है। वे विशेष रूप से हंस के पंखों का उपयोग करते हैं (पहले मुख्य रूप से ईख के पंखों का उपयोग किया जाता था)। कलम की स्थिर स्थिति के प्रभाव में, रेखाओं की लय में सुधार हुआ है। पत्र एक ध्यान देने योग्य झुकाव प्राप्त करता है, प्रत्येक अक्षर, जैसा कि यह था, सामान्य लयबद्ध दिशा को दाईं ओर मदद करता है। सेरिफ़ दुर्लभ हैं, कई अक्षरों के अंत तत्व स्ट्रोक के साथ खींचे जाते हैं, मुख्य मोटाई के बराबर। अर्ध-उस्तव तब तक रहा जब तक हस्तलिखित पुस्तक जीवित रही। यह प्रारंभिक मुद्रित पुस्तकों के फ़ॉन्ट के आधार के रूप में भी काम करता था। अर्ध-उस्ताव का उपयोग XIV-XVIII सदियों में अन्य प्रकार के लेखन के साथ किया गया था, मुख्य रूप से घसीट लेखन और लिपि के साथ। अर्ध-चार्टर में लिखना बहुत आसान था। देश के सामंती विखंडन के कारण दूर-दराज के क्षेत्रों में उनकी अपनी भाषा और उनकी अपनी अर्ध-उस्ताव शैली का विकास हुआ। पांडुलिपियों में मुख्य स्थान पर सैन्य कहानी और एनालिस्टिक शैली की शैलियों का कब्जा है, जो उस युग में रूसी लोगों द्वारा अनुभव की गई घटनाओं को सबसे अच्छी तरह से दर्शाती हैं।

लेखन के विकास में मुख्य रूप से तीन मुख्य प्रवृत्तियों द्वारा अर्ध-चार्टर का उद्भव पूर्व निर्धारित किया गया था:
इनमें से पहला गैर-विद्रोही लेखन की आवश्यकता का उद्भव है, और इसके परिणामस्वरूप, आदेश देने और बिक्री के लिए काम करने वाले शास्त्रियों का उदय हुआ। लिखने की प्रक्रिया तेज़ और आसान है। गुरु सुविधा के सिद्धांत से अधिक निर्देशित होता है, सुंदरता से नहीं। वी.एन. शेचपकिन ने अर्ध-उस्ताव का वर्णन इस तरह किया है: "... क़ानून की तुलना में छोटा और सरल और बहुत अधिक संक्षिप्त रूप है; ... इसका झुकाव हो सकता है - रेखा के आरंभ या अंत की ओर, ... सीधी रेखाएँ कुछ अनुमति देती हैं वक्रता, गोलाकार - नियमित चाप का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं।" अर्ध-ग्रंथ क्रम के प्रसार और सुधार की प्रक्रिया इस तथ्य की ओर ले जाती है कि क़ानून को धीरे-धीरे सुलेखिक अर्ध-शास्त्रीय लिपि द्वारा लिटर्जिकल स्मारकों से भी बदल दिया जा रहा है, जो एक अर्ध-शास्त्रीय लिपि के अलावा और कुछ नहीं है जो अधिक सटीक और कम के साथ लिखी गई है। संक्षिप्ताक्षर। दूसरा कारण सस्ती पांडुलिपियों के लिए मठों की आवश्यकता है। नाजुक और मामूली रूप से सजाए गए, एक नियम के रूप में, कागज पर लिखे गए, उनमें मुख्य रूप से तपस्वी और मठवासी लेखन शामिल थे। तीसरा कारण इस अवधि के दौरान विशाल संग्रह की उपस्थिति है, एक प्रकार का "सब कुछ के बारे में विश्वकोश।" वे मात्रा में काफी मोटे थे, कभी-कभी एक साथ सिल दिए जाते थे और विभिन्न नोटबुक्स से इकट्ठे होते थे। क्रॉनिकलर, क्रोनोग्रफ़, वॉक्स, लैटिन के खिलाफ पोलिमिकल राइटिंग, सेक्युलर और कैनन लॉ पर लेख, उनमें भूगोल, खगोल विज्ञान, चिकित्सा, प्राणीशास्त्र और गणित पर नोट्स के साथ सह-अस्तित्व है। इस तरह के संग्रह शीघ्रता से लिखे गए, बहुत सटीक नहीं, और विभिन्न शास्त्रियों द्वारा।

घसीट लेखन (XV-XVII सदियों)

XV सदी में, मॉस्को इवान III के ग्रैंड ड्यूक के तहत, जब रूसी भूमि का एकीकरण पूरा हो गया था और राष्ट्रीय रूसी राज्य एक नई, निरंकुश राजनीतिक प्रणाली के साथ बनाया गया था, मास्को न केवल राजनीतिक, बल्कि सांस्कृतिक भी बन गया देश का केंद्र। सबसे पहले, मास्को की क्षेत्रीय संस्कृति एक अखिल रूसी के चरित्र को प्राप्त करना शुरू कर देती है। रोजमर्रा की जिंदगी की बढ़ती जरूरतों के साथ-साथ एक नई, सरलीकृत, अधिक आरामदायक लेखन शैली की जरूरत थी। वे वक्री हो गए। कर्सिव मोटे तौर पर लैटिन कर्सिव की अवधारणा से मेल खाता है। प्राचीन यूनानियों के बीच, लेखन के विकास में प्रारंभिक चरण में घसीट लेखन का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था, और यह दक्षिण-पश्चिमी स्लावों के बीच भी आंशिक रूप से उपलब्ध था। रूस में, एक स्वतंत्र प्रकार के लेखन के रूप में घसीट 15 वीं शताब्दी में उत्पन्न हुआ। कर्सिव अक्षर, आंशिक रूप से परस्पर जुड़े हुए, अन्य प्रकार के लेखन के अक्षरों से उनकी हल्की रूपरेखा में भिन्न होते हैं। लेकिन चूंकि पत्र विभिन्न प्रकार के बैज, हुक और परिवर्धन से सुसज्जित थे, इसलिए जो लिखा गया था उसे पढ़ना काफी कठिन था। हालांकि 15वीं शताब्दी का सरसरी लेखन अभी भी अर्ध-चार्टर की प्रकृति को दर्शाता है और अक्षरों को जोड़ने वाले कुछ स्ट्रोक हैं, लेकिन अर्ध-चार्टर की तुलना में यह पत्र अधिक धाराप्रवाह है। घसीट अक्षरों को बड़े पैमाने पर बढ़ाव के साथ बनाया गया था। प्रारंभ में, संकेत मुख्य रूप से सीधी रेखाओं से बने होते थे, जैसा कि क़ानून और अर्ध-क़ानून के लिए विशिष्ट है। 16वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, और विशेष रूप से 17वीं शताब्दी की शुरुआत में, अर्धवृत्ताकार स्ट्रोक लेखन की मुख्य पंक्तियाँ बन गईं, और लेखन की सामान्य तस्वीर में हम ग्रीक कर्सिव के कुछ तत्वों को देखते हैं। 17वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, जब लेखन के कई अलग-अलग रूपों का प्रसार हुआ, तो इस समय की विशेषताएँ घसीट लेखन में भी देखी जाती हैं - कम संयुक्ताक्षर और अधिक गोलाई।

यदि 15वीं-18वीं शताब्दी में अर्ध-उस्ताव का प्रयोग मुख्य रूप से केवल पुस्तक लेखन में होता था, तो सभी क्षेत्रों में कर्सिव पैठ। यह सबसे मोबाइल प्रकार के सिरिलिक लेखन में से एक निकला। 17 वीं शताब्दी में, कर्सिव लेखन, इसकी विशेष सुलेख और लालित्य द्वारा प्रतिष्ठित, अपनी अंतर्निहित विशेषताओं के साथ एक स्वतंत्र प्रकार के लेखन में बदल गया: अक्षरों की गोलाई, उनकी रूपरेखा की चिकनाई, और सबसे महत्वपूर्ण, आगे विकसित करने की क्षमता।

पहले से ही 17 वीं शताब्दी के अंत में, "ए, बी, सी, ई, एच, आई, टी, ओ, एस" अक्षरों के ऐसे रूपों का गठन किया गया था, जो भविष्य में लगभग अपरिवर्तित रहे।
सदी के अंत में, अक्षरों की गोल रूपरेखा और भी चिकनी और अधिक सजावटी हो गई। उस समय का सरसरी लेखन धीरे-धीरे ग्रीक कर्सिव के तत्वों से मुक्त हो गया और अर्ध-उस्ताव के रूपों से दूर चला गया। बाद की अवधि में, सीधी और घुमावदार रेखाएँ संतुलन प्राप्त करती हैं, और अक्षर अधिक सममित और गोल हो जाते हैं। जिस समय अर्ध-उस्ताव को नागरिक लिपि में रूपांतरित किया जा रहा होता है, उस समय कर्सिव राइटिंग भी विकास के अनुरूप पथ का अनुसरण करती है, जिसके परिणामस्वरूप इसे आगे चलकर सिविल कर्सिव राइटिंग कहा जा सकता है। 17वीं शताब्दी में घसीट लेखन के विकास ने पीटर महान वर्णमाला के सुधार को पूर्वनिर्धारित किया।

एल्म।
स्लाविक चार्टर के सजावटी उपयोग में सबसे दिलचस्प दिशाओं में से एक संयुक्ताक्षर है। परिभाषा के अनुसार, वी.एन. शेचपकिना: "एल्म सिरिल का सजावटी लेखन है, जिसका उद्देश्य एक सतत और समान आभूषण में एक स्ट्रिंग बांधना है। यह लक्ष्य विभिन्न कट्स और अलंकरणों द्वारा प्राप्त किया जाता है। संयुक्ताक्षर में लेखन की प्रणाली बीजान्टियम से दक्षिणी स्लावों द्वारा उधार ली गई थी, लेकिन स्लाव लेखन के उद्भव से बहुत बाद में, और इसलिए यह प्रारंभिक स्मारकों में नहीं पाया जाता है। दक्षिण स्लाव मूल के पहले सटीक दिनांकित स्मारक 13वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के हैं, जबकि रूस के स्मारक 14वीं शताब्दी के अंत के हैं। और यह रूसी धरती पर था कि बुनाई की कला इस तरह के फूल तक पहुंच गई कि इसे सही मायने में विश्व संस्कृति के लिए रूसी कला का एक अनूठा योगदान माना जा सकता है।
इस घटना में दो कारकों ने योगदान दिया:

1. बांधने की मुख्य तकनीक तथाकथित मस्त संयुक्ताक्षर है। अर्थात्, दो निकटवर्ती अक्षरों की दो लंबवत रेखाएँ एक में संयुक्त हो जाती हैं। और अगर ग्रीक वर्णमाला में 24 वर्ण हैं, जिनमें से केवल 12 में मस्तूल हैं, जो व्यवहार में 40 से अधिक दो अंकों के संयोजन की अनुमति नहीं देता है, तो सिरिलिक वर्णमाला में मस्तूल के साथ 26 वर्ण हैं, जिनमें से लगभग 450 सामान्य रूप से उपयोग किए जाने वाले संयोजन बनाए गए थे।

2. टाई का प्रसार उस अवधि के साथ हुआ जब कमजोर अर्धस्वर स्लाव भाषाओं से गायब होने लगे: ъ और ь। इसने विभिन्न प्रकार के व्यंजनों के संपर्क को जन्म दिया, जो मस्त लिगरेचर के साथ बहुत आसानी से संयुक्त थे।

3. इसकी सजावटी अपील के कारण संयुक्ताक्षर व्यापक हो गए हैं। उसे भित्तिचित्रों, चिह्नों, घंटियों, धातु के बर्तनों, सिलाई में इस्तेमाल होने वाले, समाधि के पत्थरों आदि से सजाया गया था।

वैधानिक पत्र के स्वरूप में परिवर्तन के साथ-साथ फ़ॉन्ट का एक अन्य रूप विकसित हो रहा है - प्रारंभिक पत्र (प्रारंभिक). बीजान्टियम से उधार लिया गया, विशेष रूप से महत्वपूर्ण पाठ अंशों के प्रारंभिक अक्षरों को उजागर करने की विधि ने दक्षिणी स्लावों के बीच महत्वपूर्ण परिवर्तन किए हैं।

प्रारंभिक पत्र - एक हस्तलिखित पुस्तक में, अध्याय की शुरुआत और फिर पैराग्राफ पर जोर दिया गया। प्रारंभिक अक्षर की सजावटी उपस्थिति की प्रकृति से, हम समय और शैली निर्धारित कर सकते हैं। रूसी पांडुलिपियों के शीर्षलेखों और बड़े अक्षरों के अलंकरण में, चार मुख्य काल प्रतिष्ठित हैं। प्रारंभिक काल (XI-XII सदी) को बीजान्टिन शैली की प्रबलता की विशेषता है। XIII-XIV शताब्दियों में, तथाकथित टेराटोलॉजिकल, या "पशु" शैली देखी जाती है, जिसके आभूषण में राक्षसों, सांपों, पक्षियों, जानवरों के आंकड़े होते हैं, जो बेल्ट, पूंछ और समुद्री मील से जुड़े होते हैं। 15 वीं शताब्दी में दक्षिण स्लाव प्रभाव की विशेषता है, आभूषण ज्यामितीय हो जाता है और इसमें वृत्त और जाली होते हैं। पुनर्जागरण की यूरोपीय शैली से प्रभावित, 16वीं-17वीं शताब्दी के अलंकरण में हम बड़ी-बड़ी फूलों की कलियों के साथ झूलती पत्तियों को देखते हैं। वैधानिक पत्र के सख्त कैनन के साथ, यह प्रारंभिक पत्र था जिसने कलाकार के लिए अपनी कल्पना, हास्य और रहस्यमय प्रतीकवाद को व्यक्त करना संभव बनाया। हस्तलिखित पुस्तक में एक प्रारंभिक पत्र पुस्तक के पहले पृष्ठ की अनिवार्य सजावट है।

आद्याक्षर और हेडपीस बनाने की स्लाव शैली - टेराटोलॉजिकल शैली (ग्रीक से। तेरस - राक्षस और लोगो - शिक्षण; राक्षसी शैली - पशु शैली का एक प्रकार, - आभूषण और सजावटी वस्तुओं में शानदार और वास्तविक शैली वाले जानवरों की छवि) - मूल रूप से XII - XIII सदी में बल्गेरियाई लोगों के बीच विकसित हुआ, और XIII सदी की शुरुआत से रूस में जाना शुरू हुआ। "एक विशिष्ट टेराटोलॉजिकल इनिशियल एक पक्षी या जानवर (चार-पैर वाला) है जो अपने मुंह से पत्तियों को फेंकता है और पूंछ से आने वाली बुनाई में उलझ जाता है (या, एक पक्षी में, पंख से भी)।" असामान्य रूप से अभिव्यंजक ग्राफिक डिज़ाइन के अलावा, आद्याक्षरों में एक समृद्ध रंग योजना थी। लेकिन पॉलीक्रोमी, जो कलात्मक के अलावा, XIV सदी के पुस्तक-लेखन आभूषण की एक विशिष्ट विशेषता है, का भी एक लागू मूल्य था। अक्सर, हाथ से तैयार किए गए पत्र के जटिल डिजाइन में इसके कई विशुद्ध रूप से सजावटी तत्व होते हैं, जो लिखित चिह्न की मुख्य रूपरेखा को अस्पष्ट करते हैं। और पाठ में इसकी त्वरित पहचान के लिए रंग हाइलाइटिंग की आवश्यकता थी। इसके अलावा, चयन के रंग से, आप लगभग उस स्थान को निर्धारित कर सकते हैं जहां पांडुलिपि बनाई गई थी। तो, नोवगोरोडियन ने नीली पृष्ठभूमि, और पस्कोव मास्टर्स - हरा पसंद किया। मास्को में हल्के हरे रंग की पृष्ठभूमि का भी उपयोग किया गया था, लेकिन कभी-कभी नीले रंग के टन के साथ।

एक हस्तलिखित, और बाद में मुद्रित पुस्तक की सजावट का एक अन्य तत्व, एक हेडबैंड है - दो टेराटोलॉजिकल आद्याक्षरों से अधिक कुछ नहीं, सममित रूप से एक दूसरे के विपरीत स्थित, एक फ्रेम द्वारा तैयार किया गया, कोनों पर लट वाले समुद्री मील के साथ।

इस प्रकार, रूसी मास्टर्स के हाथों में, सिरिलिक वर्णमाला के सामान्य अक्षर सजावटी तत्वों की एक विस्तृत विविधता में बदल गए, पुस्तकों में एक व्यक्तिगत रचनात्मक भावना और राष्ट्रीय रंग का परिचय दिया। 17 वीं शताब्दी में, अर्ध-उस्ताव, चर्च की किताबों से कार्यालय के काम में जाने के बाद, नागरिक लेखन में बदल गया, और इसका इटैलिक संस्करण - कर्सिव - सिविल कर्सिव में।

इस समय, लेखन के नमूनों की पुस्तकें दिखाई दीं - "स्लाव भाषा की वर्णमाला ..." (1653), करियन इस्तोमिन के प्राइमर (1694-1696) विभिन्न शैलियों के अक्षरों के शानदार उदाहरणों के साथ: शानदार आद्याक्षर से लेकर सरल सरसरी अक्षरों तक . 18 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, रूसी लेखन पहले से ही पिछले प्रकार के लेखन से बहुत अलग था। 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में पीटर I द्वारा किए गए वर्णमाला और फ़ॉन्ट के सुधार ने साक्षरता और शिक्षा के प्रसार में योगदान दिया। नए नागरिक फ़ॉन्ट ने सभी धर्मनिरपेक्ष साहित्य, वैज्ञानिक और सरकारी प्रकाशनों को छापना शुरू किया। रूप, अनुपात और शैली में, नागरिक फ़ॉन्ट पुराने पुरातन के करीब था। अधिकांश अक्षरों के समान अनुपात ने फ़ॉन्ट को एक शांत चरित्र दिया। इसकी पठनीयता में बहुत सुधार हुआ है। अक्षरों के रूप - Б, У, Ь, Ъ, "ЯТ", जो बाकी बड़े अक्षरों की तुलना में ऊंचाई में अधिक थे, पीटर के फ़ॉन्ट की एक विशेषता है। लैटिन रूपों "एस" और "आई" का इस्तेमाल किया जाने लगा।

भविष्य में, विकास प्रक्रिया का उद्देश्य वर्णमाला और फ़ॉन्ट में सुधार करना था। 18 वीं शताब्दी के मध्य में, "ज़ेलो", "xi", "साई" अक्षरों को समाप्त कर दिया गया था, "i o" के बजाय "ё" अक्षर पेश किया गया था। नए प्रकार के डिजाइन स्ट्रोक के एक उच्च विपरीत के साथ दिखाई दिए, तथाकथित संक्रमणकालीन प्रकार (सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज और मॉस्को विश्वविद्यालय के प्रिंटिंग हाउस के फोंट)। 18 वीं का अंत - 19 वीं शताब्दी की पहली छमाही को क्लासिक प्रकार के फोंट (बोडोनी, डिडो, सेलिवानोव्स्की, शिमोन, रेविलन के प्रिंटिंग हाउस) की उपस्थिति से चिह्नित किया गया था।

19 वीं शताब्दी से शुरू होकर, रूसी फोंट के ग्राफिक्स लैटिन लोगों के समानांतर विकसित हुए, दोनों लेखन प्रणालियों में उत्पन्न होने वाली हर चीज को अवशोषित करते हुए। साधारण लेखन के क्षेत्र में, रूसी अक्षरों ने लैटिन सुलेख का रूप ले लिया। एक नुकीली कलम से "कॉपीबुक" में डिज़ाइन किया गया, 19वीं शताब्दी का रूसी सुलेख लेखन हस्तलिखित कला की एक सच्ची कृति थी। सुलेख के अक्षरों को महत्वपूर्ण रूप से विभेदित किया गया, सरलीकृत किया गया, सुंदर अनुपात प्राप्त किया गया, कलम के लिए एक लयबद्ध संरचना स्वाभाविक थी। खींचे गए और टाइपोग्राफिक फोंट में, अजीब (कटा हुआ), मिस्र (वर्ग) और सजावटी फोंट के रूसी संशोधन दिखाई दिए। लैटिन के साथ, 19 वीं के अंत में रूसी फ़ॉन्ट - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में भी एक पतनशील अवधि - आर्ट नोव्यू शैली का अनुभव हुआ।

टाई की अवधारणा कई अक्षरों के संयोजन पर एक जटिल चिह्न - संयुक्ताक्षर पर आधारित है। संयुक्ताक्षर हो सकते हैं:
1. मास्ट, जब अक्षर एक सामान्य "मास्ट" (ट्रंक) द्वारा एकजुट होते हैं।
2. आरोपित और अधीनस्थ, यानी छोटे अक्षरों को अलग-अलग या एक साथ बड़े अक्षर के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है।
3. चारपाई - पत्र के नीचे पत्र लिखा जाता है।
4. बंद जब एक अक्षर दूसरे के अंदर हो।
5. अर्ध-बंद।
6. बिंदीदार - अक्षरों का समूह एक बिंदु पर स्पर्श करता है।
7. क्रास्ड - दो अक्षर एक दूसरे को काटते हैं।
8. शीर्षक वाले, जब अक्षरों को छोड़े जाने वाले स्थान पर एक विशेष "शीर्षक" चिह्न लगाया जाता है ҃ . टाइटल सबसे अधिक इस्तेमाल किए जाने वाले शब्दों को संक्षिप्त करते हैं। शीर्षक संयुक्ताक्षरों की वर्तनी, एक नियम के रूप में, विविधताओं की अनुमति नहीं देती: bg - God, bts a - कुंवारी, ध -आत्मा, टीएसआर -ज़ार, सेंट य - पवित्र, संख्या 71 - ओआ, आदि। मॉस्को कॉलिग्राफर्स ने टाई के सिद्धांत में कुछ नवाचार लाए, जिसने इसके आगे के विकास को पूर्व निर्धारित किया;
9. सामान्य मस्तूल को कुचलना,
10. हैंगिंग लेटर, यानी। पत्र ने अतिरिक्त तत्वों का अधिग्रहण किया, जितना संभव हो सके इसके आसपास के स्थान को भरना।
11. स्पेस्ड लेटर्स - अक्षरों को फैलाया गया था, और उनके क्षैतिज तत्वों को मस्तूल के किनारों पर स्थानांतरित कर दिया गया था। उसी समय, अक्षरों की क्षैतिज रेखाएँ ऊर्ध्वाधर की तुलना में बहुत पतली (लगभग अदृश्य) थीं।
12. समरूपता के उल्लंघन ने कुछ अक्षरों को मान्यता से परे बदल दिया। बुनाई (देखें) में दूरस्थ संकेतों का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था।

रूसी संयुक्ताक्षर के अक्षर, जैसे-जैसे विकसित हुए, धीरे-धीरे फैलते गए। उनकी लंबाई और चौड़ाई का अनुपात 3:1 (बीजान्टिन लिपि), 15वीं शताब्दी हो सकता है। और 12:1 से चोर। सत्रवहीं शताब्दी संयुक्ताक्षर के इस तरह के अनुपात ने पढ़ने में काफी बाधा डाली, जिसे कभी-कभी प्राचीन रूसी क्रिप्टोग्राफी में इस्तेमाल किया जाता था, क्योंकि यह अब केवल सजावटी तकनीकों का प्रदर्शन नहीं करता था, बल्कि एक पहेली के गुणों का खुलासा करता था।

कुछ अक्षर (ए, सी, ओ) पहचान से परे पहचाने जा सकते हैं:

संयुक्ताक्षर में, तकनीकें विकसित की गईं जो बड़े पैमाने पर पढ़ने के द्वैत से मुक्त हुईं:

1. मस्त कुचलना:

इस तरह की पेराई ने लिगरेचर की संख्या में वृद्धि करना संभव बना दिया:

2. निलंबित संयुक्ताक्षर, जब पत्र कई "पैरों" पर ऊपरी और निचली सीमाओं के बीच लटका हुआ प्रतीत होता है।

3. अक्षर रिक्ति। संभव के रूप में दो अंगूर लाने के लिए, तिरछे या क्षैतिज तत्वों को नीचे और ऊपर चपटा किया जाता है:

इस मामले में, पार्श्व तत्व स्वतंत्र रूप से लंबवत रूप से आगे बढ़ सकते हैं, कभी-कभी असामान्य आकार ले सकते हैं। कायापलट एल की तुलना करें:

कभी-कभी अक्षरों की समरूपता को तोड़ा जा सकता है:

बुने हुए अक्षरों को कभी-कभी सजावटी तत्वों जैसे गाँठ, एक क्रॉस, एक पत्ता, एक तीर, एक आकृति आठ, डैश, कर्ल, डॉट्स, रोम्बस, सूंड, हैंगिंग आदि से सजाया जाता था। यहाँ कुछ प्रकार के पैटर्न वाले तत्व हैं जिनका उपयोग शिल्पकार सुंदरता के लिए करते थे।

चार्टर सिरिलिक लेखन का सबसे प्रारंभिक रूप है, इसमें लोअरकेस अक्षर नहीं होते हैं, अर्थात सभी अक्षर बड़े प्रकार के होते हैं। पत्र बड़े हैं, लगभग छपे हुए हैं। अक्षरों के मुख्य स्ट्रोक छोटे सेरिफ़ के साथ लंबवत होते हैं, विस्तार तत्व लंबे होते हैं, जो अक्सर सीमा रेखा की सीमा से परे होते हैं। सभी अक्षरों को दो प्रकारों में बांटा गया है: आयताकार और गोलाकार आकार वाले। आयताकार आकार वाले अक्षर चौड़े होते हैं, और गोल आकार वाले अक्षर दोहरे विराम के साथ संकरे और नुकीले होते हैं। चार्टर का वर्णन गॉथिक प्रकार के रूप की बहुत याद दिलाता है, जो वास्तव में था। चार्टर को चौड़े निब पेन से लिखा गया था, और उसी पेन से गॉथिक प्रकार बनाया गया था। पाठ के प्रत्येक अक्षर को एक दूसरे से अलग किया जाता है, संक्षेप में व्यावहारिक रूप से उपयोग नहीं किया जाता था, लेकिन प्रारंभ में शब्दों में पाठ का कोई विभाजन नहीं था। सिरिलिक लेखन के लिए, ग्रीक (या बीजान्टिन) और सिरिलिक चार्टर्स प्रतिष्ठित हैं। ग्लैगोलिटिक के लिए, ग्लैगोलिटिक नामक चार्टर का भी उपयोग किया गया था। प्रारंभ में, अक्षरों के अनुपात ने एक वर्ग का रुख किया, लेकिन समय के साथ, अक्षर संकरे हो गए, एक ऊपर की ओर बढ़े हुए आयत के पास। प्रारंभ में, चार्टर के अक्षर तिरछे थे, लेकिन समय के साथ, ढलान गायब हो गया, अक्षरों के सीधे लेखन का रास्ता दे रहा था। वैधानिक पाठ बनाने के लिए उस्ताव और उत्सव II फोंट उपलब्ध हैं।

एक अर्ध-चार्टर एक चार्टर का अधिक कर्सिव रूप है। सेमी-क़ानून में लोअरकेस और अपरकेस अक्षर होते हैं। संभवतः XIV सदी में दिखाई दिया। चार्टर की तुलना में लिखावट छोटी और गोल होती है। अर्ध-चार्टर के अक्षरों का आकार चार्टर की तुलना में छोटा और संकरा होता है। कई संक्षिप्ताक्षर और सुपरस्क्रिप्ट थे। लोअरकेस अक्षरों में व्यावहारिक रूप से कोई सेरिफ़ नहीं थे; पहली मुद्रित पुस्तकें अर्ध-चार्टर प्रकाशित हुईं। पीटर I के सुधार ने चर्च को छोड़कर, किसी भी मुद्रित मामले के प्रकाशन में अर्ध-चार्टर के उपयोग को समाप्त कर दिया। अर्ध-सांविधिक ग्रंथ बनाने के लिए, फ़िता पोलुस्तव (चित्र 9), इवेंजेली, फ़िटा चर्च, इज़ित्सा और उनसे व्युत्पन्न फोंट की पेशकश की जाती है। हमें अकेले इझित्सा फॉन्ट से कम से कम 10 डेरिवेटिव फॉन्ट मिले (इज़ित्सा सीटीटी, इझित्सासी, इझित्सा सिरिलिक, इझित्सा शैडो सीटीटी, आदि)।

सिरिलिक वर्णमाला का एक और भी अधिक कर्सिव रूप कर्सिव था, जो अर्ध-उस्ताव की एक और तार्किक निरंतरता थी। अर्ध-उस्ताव और कर्सिव के बीच के संक्रमणकालीन रूप को मेटू कहा जाता है। कर्सिव का उपयोग आधिकारिक दस्तावेजों और पत्रों दोनों में किया जाता था, अर्थात नागरिकों के निजी पत्राचार में। कर्सिव राइटिंग में व्यक्तिगत हस्तलेखन की संभावना प्रकट होती है। हालांकि, घसीट लेखन गोल अक्षरों और छोटे अक्षरों के आकार की विशेषता है, क्योंकि क्विल पेन ने आसानी से किसी भी आकार के कर्विलीनियर सेगमेंट बनाना संभव बना दिया, जिसमें छोटे भी शामिल हैं। उसी तरह जैसे चार्टर और सेमी-चार्टर में, कई उत्कर्ष और विस्तार लाइनें थीं जो अगली पंक्ति को ओवरलैप करती थीं। स्ट्रोक की संभावना ने लिगचर बनाना आसान बना दिया, फिर कई अक्षर जिनमें सामान्य तत्व होते हैं। घसीट लेखन ने सुलेख की कला के विकास में योगदान दिया - एक खूबसूरती से डिजाइन किए गए पाठ का निर्माण। ब्लागॉवेस्ट फ़ॉन्ट का उपयोग सरसरी टेक्स्ट बनाने के लिए किया जा सकता है।

एल्म पाठ का एक सजावटी रूप है और इसका उपयोग शीर्षक बनाने के लिए किया जाता था। प्रारंभ में, संयुक्ताक्षर का आविष्कार बीजान्टियम में किया गया था और वहाँ से यह रूस में आया था। संयुक्ताक्षर ने पाठ को आभूषण के साथ जोड़ना संभव बना दिया, दोनों को एक पूरे में बदल दिया। टाई के अक्षर ऊंचाई में भिन्न होते हैं, अधिक सटीक रूप से, अक्षर के प्रत्येक भाग की ऊंचाई ऊंचाई में भिन्न होती है। टाई का पाठ किसी अन्य पाठ की तरह पंक्तिबद्ध नहीं होता है, बल्कि मस्त संयुक्ताक्षर के रूप में बनाया जाता है। उदाहरण के लिए, आइए "A" अक्षर लें। कल्पना करें कि अक्षर का निचला दाहिना भाग बाएँ भाग से छोटा है। खाली जगह में, एक और अक्षर बनाया जाता है, और इसी तरह। यदि अक्षरों में समान स्ट्रोक हैं, तो ये स्ट्रोक जुड़े हुए हैं, एक फैंसी संयुक्ताक्षर बनाते हैं। एक अन्य उदाहरण "ओ" अक्षर है। इस अक्षर के अंदर, एक और अक्षर रखा जाता है, लेकिन छोटा होता है, और इस तरह एक संयुक्ताक्षर बनाया जाता है। स्थान की कमी के साथ पाठ की मात्रा को कम करने के लिए अक्सर संयुक्ताक्षर का उपयोग किया जाता था। उदाहरण के लिए, दिमित्री पॉज़र्स्की और यरमक टिमोफीविच के बैनरों पर, रूसी सेना के संरक्षकों में से एक, महादूत माइकल को चित्रित किया गया था, और बैनर के किनारों पर पवित्र ग्रंथों को संयुक्ताक्षर से सजाया गया था: लिखने के लिए बहुत कुछ था , लेकिन बैनर पर पर्याप्त जगह नहीं थी। उस समय किसी ने अनुमान नहीं लगाया था कि बैनर पर लिखना संभव था: "इवान द टेरिबल के लिए!", "वासिली शुइस्की का कारण रहता है और जीतता है!" या इसके लिए या उसके लिए। एल्म अभी भी रूढ़िवादी चर्च में प्रयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, अंत्येष्टि में। एक नियम के रूप में, आद्याक्षर, जिन्हें प्रारंभिक अक्षर भी कहा जाता है, का उपयोग टाई के साथ-साथ किया जाता था।

चित्र (चित्र 8) महान रूसी परी कथा कलाकार इवान बिलिबिन द्वारा संयुक्ताक्षर के निर्माण का एक उदाहरण दिखाता है। चित्रण वासिलिसा द ब्यूटीफुल परी कथा से लिया गया है।

चावल। 8. संयुक्ताक्षर के साथ एक परी कथा के लिए स्क्रीनसेवर

एक टाई बनाने के लिए, फोंट की पेशकश की जाती है Fita Vjaz (चित्र। 9), रूसी स्मारिका, रूस-चर्च, Psaltyr (चित्र। 9), रूस, हालांकि, निश्चित रूप से, डिजिटल फोंट सजावट और रूसी संयुक्ताक्षर के जटिल ज्यामितीय आभूषण को व्यक्त नहीं कर सकते हैं। . ध्यान दें कि Fita Vjaz और Psaltyr फोंट कितने समान हैं। लेकिन जबकि Fita Vjaz फ़ॉन्ट में लोअरकेस और अपरकेस दोनों अक्षर हैं, Psaltyr फ़ॉन्ट में लोअरकेस अक्षर नहीं हैं। उनके स्थान पर शीर्षक वाला एक अक्षर प्रविष्ट किया जाता है। उदाहरण के लिए, Psaltyr फ़ॉन्ट केवल रूसी लेआउट के साथ काम करता है, और जब अंग्रेजी लेआउट पर स्विच किया जाता है, तो यह डिफ़ॉल्ट फ़ॉन्ट पर स्विच हो जाता है। फ़ॉन्ट सेट में कम संख्या में लैटिन अक्षर हैं। हालाँकि, इस फ़ॉन्ट के साथ अंग्रेजी वाक्यांशों को टाइप करना व्यावहारिक होने की संभावना नहीं है, क्योंकि इसके लिए विशेष गॉथिक फ़ॉन्ट हैं, जैसे कि बहुत ही सामान्य पुरानी अंग्रेजी टेक्स्ट एमटी फ़ॉन्ट। अरबों के पास एक संयुक्ताक्षर भी था। अरबी अक्षर स्वयं संयुक्ताक्षर के समान हैं। इंटरनेट पर हमें बहुत सारे फॉन्ट मिले जो अरबी लिपि की नकल करते हैं। हालांकि बिना भाषा जाने इस विषय पर कुछ भी कह पाना बहुत मुश्किल है।

टिट्लो प्राचीन काल में सिरिलिक में प्रयुक्त एक सुपरस्क्रिप्ट है। पाठ को रिक्त स्थान के बिना एक पंक्ति में लिखा गया था, स्वर, एक नियम के रूप में, छोड़ दिए गए थे। शीर्षक ने इस चिह्न के अंतर्गत शब्दों के संक्षिप्त रूप को इंगित किया। अक्षरों के साथ संख्याओं का प्रतिनिधित्व करने के लिए टिटलो का भी इस्तेमाल किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, "महीना" शब्द को इस तरह से स्वरूपित किया जा सकता है (चित्र 10)। एक आइकन से लिया गया नमूना। पाठ IzhitsaC में टाइप किया गया है। Psaltyr फ़ॉन्ट शीर्षक निर्माण विकल्प भी प्रदान करता है। फ़ॉन्ट के सभी अक्षर बड़े हैं, दो सेट हैं: बिना शीर्षक के और शीर्षक के साथ। किसी शीर्षक के साथ अक्षर टाइप करने के लिए Shift कुंजी दबाए बिना अक्षर टाइप करें। Shift कुंजी दबाने पर शीर्षक के बिना एक अक्षर दर्ज किया जाता है। डिजिटल फोंट में प्रस्तावित विकल्पों की तुलना में वास्तविक शीर्षकों का सेट बहुत समृद्ध है। उदाहरण के लिए, विकिपीडिया पर, टिट्लो चिह्न को केवल लहरदार या ज़िगज़ैग के रूप में निर्दिष्ट किया जाता है, जो टिल्ड (~) वर्ण के निकट होता है, लेकिन संकेतों की एक विस्तृत विविधता होती है। लहर के आकार के आइकन वाले शीर्षक को साधारण शीर्षक कहा जाता है, और हम पहले इस पर विचार करेंगे।

चावल। 10. मास का संक्षिप्त रूप

अक्सर साहित्य में, पाठ में शीर्षक पवित्र प्रभामंडल से जुड़ा होता है। टिट्लो विशेष रूप से अक्सर पवित्र, अर्थात् पवित्र शब्दों को निरूपित करने के लिए उपयोग किया जाता था। उदाहरण के लिए, गलत या बुतपरस्त देवताओं को पूर्ण रूप से लिखा गया था। और ईसाई भगवान को एक शीर्षक के साथ लिखा गया था, जिसमें अक्षर "ओ" (चित्र 11) गायब था। "ज़ार" शब्द में, "ए" अक्षर को छोड़ दिया गया था, और इसलिए पाठक लापता अक्षरों को पढ़ सकता था जैसे वह पसंद करता था: "सीज़र" → "ज़ार" → "ज़ार"।

प्राचीन रूस में ऐसी कोई संख्या नहीं थी जिसका हम अब उपयोग करते हैं। अर्थात्, हमारे परिचित अरबी अंकों के बजाय सिरिलिक अक्षरों का उपयोग किया गया था। संख्या और शब्द को भ्रमित न करने के लिए, संख्या के ऊपर एक शीर्षक रखा गया था। शीर्षक दो रूप ले सकता है। शीर्षक विस्तृत हो सकता है और पूर्ण संख्या से ऊपर हो सकता है। दूसरा तरीका: यदि संख्या में दो या दो से अधिक अक्षर हैं तो शीर्षक दाईं ओर से दूसरे अक्षर के ऊपर सेट किया गया है। पहला तरीका लिखने वाले और पढ़ने वाले दोनों के लिए अधिक समझ में आता है। सिरिलिक संख्या प्रणाली दशमलव है। लेकिन यह एक विशेष संख्या प्रणाली है, जो स्थितीय नहीं है। इसमें संख्या का प्रत्येक अंक अपने स्वयं के अक्षर (तालिका 5) से मेल खाता है। कृपया ध्यान दें कि नंबर 2 "बी" अक्षर है, न कि "बी" अक्षर, जैसा कि आधुनिक रूसी वर्णमाला में है। सिरिलिक संख्या प्रणाली में कोई संख्या 0 और ऋणात्मक मान नहीं थे।

तालिका 5. सिरिलिक अक्षरों में संख्याओं का पदनाम

	पद		पद		पद

उदाहरण के लिए, संख्या 21 होगी। यानी 20+1। संख्याओं के बजाय पत्र लिखने की पुरानी स्लाव प्रणाली हमारे आधुनिक डिजिटल के समान है, लेकिन हमेशा नहीं। दूसरे दस (11 से 19 तक) की संख्या दशमलव प्रणाली में उपयोग किए जाने की तुलना में अलग तरह से लिखी जाती है: पहले, इकाइयाँ लिखी जाती हैं और उसके बाद ही पदनाम 10. उदाहरण के लिए, संख्या 17 को इस तरह लिखा जाएगा: कि है, 7 + 10 (सात से बीस)।

हेरिंगबोन () द्वारा हजारों का संकेत दिया जाता है। बाईं ओर निचले बाएँ कोने में एक हज़ार का पदनाम इंगित किया गया था। उदाहरण के लिए, 3000 होगा: . वर्ष 2010 होगा: .सभी उदाहरण IzhitsaC फॉन्ट पर आधारित हैं।

बड़ी संख्या को निम्नानुसार नामित किया गया था, हालांकि हर कोई इससे सहमत नहीं है:

प्रयुक्त फ़ॉन्ट टाइम्स न्यू रोमन है। एरियल फ़ॉन्ट समान पदनाम प्रदान करता है।

अभी तक हमने सरल शीर्षक वाले शब्दों पर विचार किया है। पत्र के शीर्षक भी होते हैं, जब पत्र के ऊपर एक लापता अक्षर इंगित किया जाता है। जाहिर है, यह वर्णमाला के शीर्षकों से था जो रूसी लिपि में चला गया था।

लापता अक्षर हो सकते हैं: क्रिया, अच्छा, वह, rtsy, शब्द (अक्षरों r, d, o, p, s के अनुरूप)। पत्र के साथ-साथ शीर्षक चिन्ह भी हो सकता है। उदाहरण के लिए, () चिह्न इंगित करता है कि "सी" अक्षर गायब है। अन्य संकेत (, , ). लेकिन लापता अक्षर बिना शीर्षक चिह्न () के हो सकता है। सभी उदाहरण Psaltyr फ़ॉन्ट पर आधारित हैं।

सिरिलिक (साथ ही ग्लैगोलिटिक, रोमन अंकों और अन्य लोगों की संख्या प्रणालियों) में अरबी अंकों के अधिक सुविधाजनक रूपांतरण के लिए, आप एक विशेष टिट्लो कार्यक्रम की पेशकश कर सकते हैं।

संख्याओं की कमी और पदनाम के अलावा, "टाइटलो" शब्द का इस्तेमाल कुछ अन्य पदनामों के लिए भी किया गया था। उदाहरण के लिए, इसका अर्थ "शीर्षक" शब्द हो सकता है और कई शब्दकोशों में इसे इस तरह इंगित किया गया है। इसके अलावा, "टाइटलो" शब्द का अर्थ एक संकेत हो सकता है जो अपराधी के गले में या उसके बगल में उसके अपराधों की सूची के साथ लटका हुआ था। उदाहरण के लिए, निष्पादन से पहले, यीशु मसीह को शिलालेख "यहूदियों के राजा" के साथ इस तरह के एक टैबलेट पर रखा गया था और एक किंवदंती के अनुसार, इस टैबलेट द्वारा मसीह के क्रॉस को सटीक रूप से निर्धारित किया गया था, और दूसरे के अनुसार, पुनरुत्थान द्वारा मृत व्यक्ति द्वारा किया गया (या तीसरे के अनुसार अंधे की दृष्टि)।

शीर्षक सिरिलिक में अन्य सुपरस्क्रिप्ट संकेतों द्वारा संपर्क किया गया है: बल, उत्थान, आवरण, जो वर्तमान में केवल रूढ़िवादी लिटर्जिकल प्रकाशनों के लिए उपयोग किए जाते हैं:

ओक्सिया () - उस अक्षर के ऊपर शब्द के आरंभ या मध्य में रखा जाता है जिसमें जोर दिया जाता है;

वरिया () - तनावग्रस्त पत्र के अंतिम स्वर के ऊपर रखा गया;

कमोरा () - वर्तनी में समान एकवचन रूपों से इसे अलग करने के लिए दोहरे और बहुवचन में शब्दों में तनावग्रस्त अक्षर पर रखा गया है;

आकांक्षा () - शब्द के प्रारंभिक स्वर के ऊपर रखा गया है;

ऑक्सिया के साथ आकांक्षा () - प्रारंभिक तनावग्रस्त स्वर पर रखा गया;

भिन्नता या अपोस्ट्रोफी () के साथ आकांक्षा - कुछ मोनोसैलिक शब्दों में प्रारंभिक स्वर के ऊपर रखा गया है;

एरिक () - कुछ व्यंजनों में समाप्त होने वाले पूर्वसर्गों और उपसर्गों के बाद "बी" अक्षर को बदल देता है;

उद्धरण चिह्न () - स्वर की लघुता को दर्शाता है।

प्राचीन स्लाव काल से परिवार की विरासत की कई तस्वीरें, संभवतः 1000 ईस्वी, इंटरनेट पर पोस्ट की गई हैं, जो केंद्रीय स्लाविक, विस्तुला-नीपर क्षेत्र में प्राचीन रोज़ी राज्य के अस्तित्व की पुष्टि करती हैं, जिस पर शिक्षाविद बोरिस रयबाकोव ने ध्यान दिया।

विभिन्न आकृतियों के धातु उत्पादों पर, ऊर्ध्वाधर संयुक्ताक्षर, वेलेसोव, "कर्सिव राइटिंग" की शैली, वेलेस बुक की गोलियों की विशेषता, विभिन्न तकनीकों, प्राचीन स्लाविक राज्य का नाम खुदा हुआ है - रोस.

शब्द की ऊर्ध्वाधर प्रस्तुति का रूप एक विशेषता को इंगित करता है - छवि का एक प्रतीकात्मक और प्रतीकात्मक अर्थ है। इस रूप में, शब्द को एक प्रकार का प्रतीक या ब्रांड माना जाता है, जो प्राचीन स्लाव राज्य का प्रतीक है।

वेलेस शिलालेख आरओएस के पूर्ण डिकोडिंग के लिए, स्लाविक पवित्र संक्षिप्तीकरण-अवधारणाओं को बनाने के नियमों को जानने के लिए स्लाव वेलेस शिलालेख के पवित्र सिद्धांतों को समझना महत्वपूर्ण है।

वेलेसिक वर्णमाला के लिए इन शर्तों और नियमों को इसके निर्माण के सिद्धांत में निर्धारित किया गया है, प्रत्येक व्यक्तिगत ध्वनि को प्रत्येक व्यक्तिगत अक्षर के साथ जोड़कर, दोहरे पढ़ने या लिखित के दोहरे उच्चारण के संकेत के बिना:

- एक ध्वनि केवल एक अक्षर (संकेत) के अनुरूप होनी चाहिए!

- एक अक्षर (संकेत) केवल एक ध्वनि के अनुरूप होना चाहिए!

अर्थात्, पवित्र लेखन के लिए मुख्य शर्त सूचना के प्रसारण में एक सख्त असंदिग्धता होनी चाहिए: सभी ध्वनियाँ और अक्षर स्पष्ट रूप से परस्पर जुड़े होने चाहिए और शब्दार्थ संबंधी विसंगतियों या उच्चारण की अस्पष्टता के संकेत नहीं होने चाहिए।

यह वे सिद्धांत थे जिन्होंने हजारों वर्षों तक पवित्र पिताओं को पवित्र ग्रंथों की पवित्र कोडिंग के लिए अद्वितीय वेलेसिक लिपि का उपयोग करने की अनुमति दी थी, शब्द निर्माण के लिए, विशेष शब्दों के संकलन के लिए - एक गहरे आध्यात्मिक अर्थ के साथ संक्षिप्तीकरण (शब्दों के पहले अक्षरों को समूहीकृत करके) उपयोग किया गया)।

पवित्र शब्दों ने न केवल प्रार्थना और सेवा में, बल्कि रोजमर्रा की जिंदगी में भी सृष्टिकर्ता, नियम (सृष्टिकर्ता का कानून), प्रकाश इरी, गौरवशाली पूर्वजों की आत्माओं को गौरवान्वित किया।

इसलिए, रहमानों और जादूगरों की भाषा, पवित्र संक्षिप्तताओं से भरी हुई, उच्च प्रकाश बलों के साथ निरंतर संपर्क को प्रोत्साहित करती है, उन्हें गौरवान्वित करती है।

9वीं शताब्दी में बीजान्टिन सम्राट माइकल III की दिशा में सिरिल और मेथोडियस द्वारा बनाई गई सिरिलिक। एन। ई।, कुछ संस्करणों में 54 अक्षरों तक के अक्षरों के ढेर के साथ स्लाव को आश्चर्यचकित किया!

स्लाविक ध्वनि सीमा का लिखित पुनरुत्पादन बेहद जटिल है - कई अक्षर इसमें एक ध्वनि के अनुरूप हो सकते हैं। कभी-कभी एक ध्वनि के लिए ऐसे 4 या 5 अक्षर तक होते थे!

उदाहरण के लिए ध्वनि "के बारे में"अक्षरों "he, ouk, ota, om, od", और ध्वनि द्वारा निरूपित किया गया था "पर"- अक्षर "uk, ouk, izhitsa" और अन्य। यही बात अन्य ध्वनियों और अक्षरों पर भी लागू होती है।

सिरिलिक वर्णमाला में, जिन अक्षरों में पुरानी स्लाव भाषा में ध्वनि पत्राचार नहीं था, उन्हें भी जगह मिली। इन पत्रों में "साई, आयोटा, ईदो, यह, एन" और अन्य शामिल हैं। अक्षरों के प्रयोग के नियम भी जटिल थे...

लेकिन ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य में एक विशेष भूमिका पत्र के कृत्रिम परिवर्तन को सौंपी गई थी "ओक"(जो पुराने वेलेसोवाइट में मूल रूप से पढ़ा गया था "के बारे में") सिरिलिक के लिए "पर". "ओक" vlesovych "o" की छवि को दो पंक्तियों के साथ एक अंडाकार के रूप में कॉपी किया। हालांकि

इसके उच्चारण की परिवर्तनशीलता ने पाठक को गुमराह किया।

सिरिलिक उच्चारण में, वेलेसिक शब्द रोसके रूप में पहले ही पढ़ चुके हैं रोस, रॉसया रस, जो शब्द के अर्थ में पवित्र जानकारी को मौलिक रूप से विकृत करता है।

बीजान्टिन भिक्षुओं द्वारा प्रस्तावित भ्रामक सिरिलिक वर्णमाला के विपरीत, "ओक"स्लाव के वेलेस उच्चारण में यह हमेशा एक ध्वनि के रूप में विशेष रूप से सुनाई देता था "ओ"!!!

एक पत्र के लिए "पर"वेलेसोवित्सा में हमारे लिए एक अनूठा और समझने योग्य संकेत था !!!

यह चिन्ह एक प्राचीन स्लाव प्लेट पर चित्रित किया गया है, जिसकी अनुमानित आयु 2.2-2.3 हजार वर्ष है, जहाँ पवित्र शब्द उकेरा गया है सॉरेंज, और जिस पर अक्षर सटे हुए हैं "के बारे में"तथा "पर".

पवित्र संक्षिप्त नाम रोसप्राचीन रूसी में, अब यूक्रेनी भाषा, शोधकर्ताओं के अनुसार, केवल एक चीज का मतलब है - आर ivnі हे tsiv सेव्यतिह बी(बी - एक सेट या ऊंचाई का संकेत)।

रूसी अनुवाद में, ऐसा लगता है - पवित्र महान / उच्च के पिता के स्तर।

इसका मतलब है कि संक्षिप्त नाम रोसकुछ शब्दार्थ अर्थ निर्धारित किए गए हैं जो स्लाव पवित्र पिताओं, रहमानों और मागी के लिए प्राचीन स्लाव प्रणाली के शासन के लिए महत्वपूर्ण हैं।

ROS शब्द में स्लाविक पिताओं के आध्यात्मिक स्तर (आध्यात्मिक उत्थान के स्तर) के बारे में जानकारी है, शासन की प्रणाली में उनके उच्च स्थान के बारे में, लाइट इरिया में, निर्माता के लिए उनकी आध्यात्मिक निकटता!

इसलिए, ROS सर्वोच्च विश्वासपात्रों, सम्मानित रहमानों और जादूगरों, वास्तव में आर्यों का देश है!

इसलिए उच्चतम रहमानों का ज्ञान, आर्यों का उचित ज्ञान, ब्रह्मांड की सच्ची विश्व व्यवस्था, ड्राइविंग बलों और इस तरह की नियंत्रण प्रणाली, लाइट इरी का उपकरण और उसके उच्च भाग, नियम, निर्माता की अध्यक्षता में समझ है। . यह नियम, प्रकट, नवी के नियमों का ज्ञान है।

आर्यों का ज्ञान ब्रह्मांड की उच्चतम प्रकाश शक्ति से संपर्क करने की क्षमता है, और इसके माध्यम से आसपास की भौतिक दुनिया और उसके निवासियों को प्रभावित करने की क्षमता - वास्तविकता।

आर्यों का ज्ञान प्रकाश इरी की सेवा के माध्यम से आध्यात्मिक जीवन (आत्मा की अनंत काल) में अनंत काल का सिद्धांत है, नियम, ज्ञान और महिमा में जीवन की प्राप्ति।

पृथ्वी पर जीवन के सामंजस्य के लिए मानव जाति के आध्यात्मिक सुधार के उदात्त लक्ष्यों के लिए निर्माता द्वारा प्रकट प्रकाश इरिया के बारे में ज्ञान फैलाने की प्रणाली में आर्य सर्वोच्च आध्यात्मिक संदेशवाहक हैं (आर्यन सर्वोच्च आध्यात्मिक पिता हैं) स्लाव)।

वे आध्यात्मिक बुजुर्ग हैं जो उच्चतम ज्ञान तक पहुंच गए हैं, आध्यात्मिक प्रथाओं के माध्यम से सांसारिक जीवन को प्रभावित करने में सक्षम हैं, उच्चतम पूर्वजों की आत्माओं के साथ, और स्वयं निर्माता के साथ प्रकाश इरिया के पदानुक्रम के साथ उच्चतम संपर्क रखते हैं। वे अपने लोगों के आध्यात्मिक नेता हैं, जिन्हें आध्यात्मिक अनुमानों के अनुसार स्लाव और रॉस कहा जाता है ...

अब हमारे पास प्राचीन स्लाव राज्य रोस के प्रतीकों पर विचार करने और अध्ययन करने का अवसर है, जो स्लाव भूमि के केंद्र में मौजूद थे, और महान रहमानों और मैगी के पवित्र वर्णमाला को समझना सीख रहे हैं।

यह महत्वपूर्ण है कि स्लाव-रोज़ के प्राचीन अतीत के रहस्य अभी भी प्रकट हो रहे हैं ...

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